第六代导演宁浩的新片《无人区》时隔多年终于上映，由于影片的类型特像西方的非主流影片，没有好人，没有明显的弘扬真善美，受到电影审查机构某些人士的微词，因此被某些文艺激进影迷深刻期待，我就是其中之一。有幸看了此片后，感受就像是胡乱吃了一把什么小食品，味道很丰富就是感觉欠缺点什么，缺什么呢？
先来看看影片内容，大致是在新疆大漠无人区内，倒腾鹰隼的盗猎团伙老大撞死巡查的警察被捕上了法庭，他高薪雇用了一个精明的律师潘肖，并将一辆轿车抵押给他作为律师费。潘肖开车兜风却将另一个盗猎分子兼“赏金猎人”撞昏，又在半路遇到黑店，被勒索看色情表演遇到了余男饰演的妓女，妓女和潘肖一路惊魂不断，受到老大多布杰和黄渤等人的多路追杀，最后潘肖与恶人同归于尽。
影片能看出来宁浩倾注了不少心血，几个男女演员演出也比较卖力，影片画面还算好，大漠黄沙是主色调，营造出人物在绝境中生存困境和人性考验。公路片的形式也是值得倡导的，让影片主线分明，故事明了。剧情悬念丛生，惊险不断，人物性情和境遇怪诞荒谬，颇具西方新西部片的神采，有点《老无所依》《被解救的姜戈》的味道。但是综合来看，我觉得以下几点值得探讨一下。
一 、宁浩在无人区的迷茫
导演宁浩这些年可谓顺风顺水，被誉为是第六代导演中最会赚钱的，可自从《疯狂的石头》好评如潮后，《疯狂的赛车》《黄金大劫案》等虽依旧票房大卖，但是却口碑欠佳，归根结底还是在文艺和商业之间彷徨。其实现代电影是文艺还是商业界限越来越模糊，好的文艺的电影也不一定小众，也可以获得商业票房上的成功，《霸王别姬》《秋菊打官司》等优秀影片一样既叫好又叫座。但是你的影片一定要有一个清晰的定位，不能摇摆不定，变成四不像。宁浩作为第六代导演中的代表人物自然割舍不下文艺情结，但是商业上的考虑又深深影响着他。那《无人区》是宁浩挑战类型片的成功作品么？恐怕不是，因为该片既然已经确定是像科恩兄弟、昆汀那样的新西部片，那就要坚持冷酷、暴力，最大限度的震撼人心，可片中徐峥的出现，当开头他的声音：“这是一个鸟不拉屎的地方”就注定该片风格的多元和摇摆，那两个开大车的和潘肖之间非打即骂的而他们各自又有着让人笑场的容貌，不禁让人想到：这是《泰囧》的续集《新疆囧》么？扮演盗猎老大的多布杰的表现在影片中是最符合影片类型定位的，冷酷、冷血、暴力，和《老无所依》里的冷面杀手有一拼，神似，真想不到他就是那个《可可西里》中和盗猎分子誓死斗争的英雄日泰。
二、余男在无人区的迷茫
余男是我曾经喜欢的女演员，特变是在她和王全安合作期间拍摄的影片，朴实、真诚、刻画人物细腻深刻。比如在《图雅的婚事》中的图雅，在传统的道德婚姻观念和残酷的生活现实面前的迷茫、困惑；还有在《纺织姑娘》中的得了绝症的普通女工在旧情与亲情面前的不舍与留恋等等，都展示了其在文艺片表演上的女王气息。可自从王全安移情别恋找了美女张雨绮后，余男也好像是进入无人区迷茫了。最近两年的片子像是《杀生》《西风烈》还有这部《无人区》，昔日文艺片女王改拍商业片后得表演状态实在不敢恭维，长相和身材一般的她竟然多次裸露其虽然雪白却不性感的肉体，总让人觉得别扭。可能余男是在慢慢尝试转型吧，我也相信她能转型成功，毕竟专业实力在那嘛，但是我还是希望她能接自己真正喜欢并且适合自己的角色。
总而言之，《无人区》不同于普通的商业烂片，它是有追求的、有艺术性的、有探索性的，对中国电影特别是类型片发展提供了一个好的发展模式，但是单就电影艺术而言，为了艺术可能就要失去一些利益的东西。人各有志，第六代导演中宁浩也好，管虎也好，贾樟柯也好，我们尊重每个人的个性和选择，也希望这些导演中某个人或者某些人站出来，成为中国电影振兴的脊梁，前几天凭借《白日焰火》获得柏林金熊奖的刁亦男不就是成功者之一么？期待这些先锋大作某天一睹为快。
