致雪国列车
作为今年最期待影片之一，在通宵看完之后果断作为今年十佳之一的影片，久久不能平静，于是想到写一篇文章来道出心中所想。
从目前中国电影市场的现状来说，在充斥着各路投机取巧的金主粗制滥造的所谓“电影”的中国银幕上，能看到一部这样试图进行人性反思、文明剖析，兼具思想性与视听冲击性的电影，不仅令专业级影迷热血沸腾，也着实对中国电影人的反思学习颇有裨益。
《雪国列车》的核心：从反独裁变好莱坞式个人英雄主义赞歌
电影讲述距今17年的未来，地球因为人类的一个CW7实验进入冰河时代，幸存的人类登上永动机火车，绕地球不断行驶。这是个科技失落，流落到自然的夹缝中生存的人类世界。影片反乌托邦的大背景令人想起《极乐空间》，《时间规划局》，《人类之子》，《黑客帝国》，《十二猴子》。整个列车就是人类社会的微妙缩影。上层富人聚居在车头，纸醉金迷；而下层人民则居住在列车末节，依靠蛋白块勉强过着苦逼的日子。斯文顿扮演的撒切尔夫人式的强权女统治者，更是唯恐天下不乱地贯彻阶级压迫，践踏底层人的尊严。与生俱来的差别使社会僵化，但是碍于防暴警察人多势众，没人敢突破车厢之间的社会秩序。
影片里的无产英雄柯蒂斯接连收到提示性神秘纸条，他按部就班地随着纸条寻找线索，伺机发动反抗。他们首先要拯救的是更加根正苗红的囚犯兼“安保系统技师”南宫民秀，他们的拯救计划是直接占领整个引擎室，一了百了。对于革命的过程导演奉俊昊采用了电子游戏闯关一般的情节设置：每一节车厢是一个与众不同的世界，需要挑战全新的大BOSS才能通关。末节车厢的生活空间拥挤恶劣，镜头色调黑暗冷僻，充满幽闭恐惧症的诱因。其后各项车厢则逐步升级视觉奇观，或是精美的绿色温室花园，或是故作正经却又荒诞有余的学校，亦或是奢华的无数碧色泳池，亦或是金碧辉煌的歌剧院。令人想起《饥饿游戏》的两个世界对比，以及《杀死比尔》故作风雅的种种杀人环境。尤其那砍杀车厢的镜头至今难忘。但是，从技术上来说，电影并没有好莱坞大制作的标志剪辑和精良特效，尤其火车在冰山上奔驰的画面CGI的痕迹很重。
《雪国列车》传达的理念：试图探讨人类社会路在何方
高觉悟的柯蒂斯背负着解放穷苦人的光荣使命，拉着南宫的手一路高歌亢进，闯关成功。最终进入火车的发明人威尔福德的龙潭虎穴。就像《黑客帝国》里尼奥在矩阵革命终于见到矩阵造物主之后崩溃一样，柯蒂斯也绝望地发现自己和整个革命不过是威尔福德为了平衡人口而私下操控的必然之举。威尔福德向柯蒂斯灌输自己的政治社会学理念——车厢里的世界需要秩序，没有秩序，这列永动火车也保不了车上的乘客。柯蒂斯的革命观被轰炸了，他陷入崩溃，几乎要被威尔福德“洗脑”，千钧一发之际柯蒂斯看到了之前被威尔福德的助手从底层车厢劫走的黑人小男孩被卡在列车底部，因为缺失一个零件，他成为列车机械的一部分，机械性剥夺了他的生命意识，他被当成没有生命的金属工具一样无情使用。柯蒂斯幡然醒悟，没有接受维尔福德那一套观念，他还是要炸毁列车，推翻整个人类社会来换得一个纯洁的开始。他号召南宫的女儿点燃了炸药，自己则为了救黑人小男孩而断了一只手臂，整列火车在爆炸中毁灭，唯一幸存的南宫女儿和黑人小男孩走出火车废墟，第一次站在了大地上，面对着苍茫的雪地，看到远处一只活生生的北极熊——生命又有了在地球上存活的希望。然而对于这种结局我是很有不满，导演为了表达自己观念却忽略了逻辑性，难道，依靠两个小孩子能成为亚当和夏娃的使命吗？？
这个典型商业化的，看似美好其实模棱两可的结局不禁令人疑惑，这样扔出一个不负责任的“重生”戏码真的大丈夫吗？人类的未来到底在哪里？大人们对自己生命随意放弃，因为社会的腐朽而炸毁了唯一的文明产物，留下两个代表无辜的孩子去面对并非伊甸园的严酷自然。影片指望这两个孩子去重塑人类社会，几乎就是一个白日梦；给出这样一个简单粗暴、直奔光明的结局其实是把电影本身降低到了一个童话的低度。相反我更希望柯蒂斯能掌权火车。
纵观电影长河，真正的好电影都是在独立面对社会问题的同时，以人性和人情真实的勇气给予回答。这一点，《雪国列车》并没有做到。面对来势汹汹的好莱坞大制作们，奉俊昊虽然创造出了充满新意，具有奉氏黑色幽默和艺术特色，节奏成熟的新类型片，但对于影片最后试图启示的人类发展出路问题，奉俊昊最终还是流于了好莱坞主流商业片的固定俗套。《雪国列车》在票房上或许能取得一定成功，但在电影艺术史上，《雪国列车》不过是夹在非主流的亚洲英语电影和亚洲导演试水好莱坞之间。