《魔警》到底在讲什么？很简单，讲实话，讲时事。
首先本身警员自相残杀的剧情安排和吴彦祖扮演的这个人物原型都是根据香港真实事件改编而来的，其次它的主题也实在的不行:抢了银行的劫匪说：“香港房价这么贵，我首付都付不起。”当时全电影院的观众就笑尿了，终于也让香港人尝到大陆苦逼的味道了，原来死这么多人，冒这么大险抢劫，就是为了两个字：买房；改成四个字：首付，还贷。中国的经济增长是跟房价绑定的，不，应该说是绑票的，不过希望大家不要误会，不是穷人去绑票土豪，而是处于社会上层建筑的富豪们绑架了大部分穷人老百姓的腰包。说白了，贪婪无耻地榨取劳动人民创造的商品价值。在中国，房子完成了不可能完成的任务，它神奇的成为了仅次于黄金的硬通货。好，我再说简单一点：我有100块钱，我买了一套房子，而你身无分文但是每天能创造1元的商品价值，你辛辛苦的干活，准备攒100从我手中买房子，好，由于你只能从我这买房子，我现在把房子的价格提高到3650块，你就要干十年才能理论上买的起我的房子，但在你买房子的一刹那，你十年内创造的全部的商品价值就全被我轻而易举地占有了，这就是国内的现状：绑架经济，绑架剥削。玩死你，没道理，所以富人越富，所以穷人越穷。
（"老大，你是专业的，我们只是打个工（抢劫）而已，干够了（够买房的）就撤了！"）
其次《魔警》又讲到了令大陆人求生不得求死不能的“暴力拆迁”：吴彦祖照顾的婆婆住的破旧楼面临拆迁的命运，这种时候就会涌现出很多暴力拆迁的黑社会行为了，他们恐吓群众，威胁群众。而吴彦祖暴力殴打不法分子，实际上是电影潜意识的一种反抗讴歌；再想想结尾令观众恍然大悟的25年前，原来吴彦祖的心魔就是杀了那个警察，而那个警察之所以被报复是因为维护拆迁秩序的时候意外导致吴彦祖父亲的死亡。一下子主旨全部明朗了，得，全是拆迁惹的祸，再想想为什么吴彦祖的父亲一定要被烧死呢？得，想想这两年户主们纷纷自焚以保祖宅房屋的行为，一下子全明白了。
但我觉得电影最狠的还是结尾，它极尽体现了时事之能：吴彦祖扮演的警察和群众们一起帮老太太捡橙子！近几年大陆全是这种新闻：车翻了，群众们帮忙全部捡起来还给失主；车翻了，群众们帮忙全部捡起来后跟失主说88。（这剧情现在是时髦，《天注定》中翻车的橘子，群众在忙着抢，姜武拿着吃。）而电影好像还嫌主旨不够明朗似得，结尾字幕说：“我们每个人心中都有污点。”每个人加起来就是我们的国家，这是一种必然的导向，一种对时事的反思。这样的《魔警》居然能在天朝一刀不剪的上映，说实话我当时居然被感动了，当然可能是由于以前被广电总局强奸的太惨了，得了斯达哥尔摩综合征的缘故。
抛开题材和主旨不谈，《魔警》并不是一部俗称“好看”的电影。显然导演林超贤近几年最好的电影还是《激战》，它节奏流畅，脉络清晰。要说林超贤这个导演，有点像一辆千奇百怪的过山车，什么电影类型都能拍，高潮完了就是低谷，低谷之后再高潮（我真的不是在说打炮）。《江湖告急》、《野兽刑警》、《证人》、《线人》、《激战》部部经典，但脑子被驴踢了一样的《逆战》和《千机变》也可以不可思议做出来给你看。林超贤是类型全能吃、题材不禁口，但是品质绝对过山车，好到令人拍案叫绝，烂到让人想给他放血，中庸的作品更是数不胜数，总结起来一个字：乱。《魔警》最大的缺点就是节奏掌控失败、故事倾向摇摆；节奏从快到慢，风格从高逼格到平庸沉闷，完全让人承受不住；从开头浓墨重彩地渲染沉重压抑的凌厉魔幻风，到了中间匪徒内杠的情节的时候，风格直接变成了弱智和慵懒，观众都要睡着了。这就好比一个女人一会装少女一会装少妇，哦，对不起是老妇，没个自我坚持的主见，让开始的惊艳全变成了欺骗观众、博人眼球的羊头狗肉。这种行为用姜文的话说，不讲究。
分割线下题外话：
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再一次呼吁中国电影赶紧制定限制分级计划，虽然票房一定会略有下降，但是对中国电影事业的推动是巨大的，不分级的弊端实在太大！《魔警》观影过程中，电影院很多爸妈带来了家里的小孩子，他们除了尖叫还是尖叫，不说触目惊心的焚身戏和恐怖的化妆，单说那场强奸戏就实在是不该让孩子接触的，坦胸露乳吃奶什么的就不说了，那什么“他喜欢搞很多次、搞的时间长“的对白简直画面太美我不敢看。开放是个好事，我也喜欢这样的R级处理，但是对于不知道电影内容就买票进场的大人们带的孩子们来说，这绝对是个噩梦，它摧毁了一切童年，摧毁了一切孩子心中美好的东西，所以请把孩子的美好时光还给孩子，谢谢了。再一次显而易见的结论是：电影没错，广电又错了。