一次街头的偶遇或许是所有爱情里最美的开局。浪漫，神秘，恐惧，征服与为征服的欲望，所有这些元素让人欲罢不能，在第一次目光接触中交汇，进而迸发出无穷的力量。只是这种邂逅成功率甚微，而即便在一起，也难以长久维持。因为这是欲望的动机，而欲望不可能维持在一个点上，它总是要更多，更好，更大。
贪婪
奥斯卡在自己的回忆中出场的时候已经中年迟暮，至于之前他是怎样的一个人虽然没有介绍，但是可想而知。他从去世的家族成员中获得一大笔遗产，并基本上以此过活（这和现在的富二代几乎没什么区别）。而生性浪漫的他选择法国，他自己也说法国是他的dream city。一个浪漫的人来到浪漫之都，选择了一份浪漫的职业-作家。写作对他来说就是一个幌子，他自己也说，40多年来，他没出过一本书，全世界都没有人知道自己的存在，。尽管如此，一大笔遗产加上作家的身份给他带来了富足感和自由追逐猎物的可能性。当他在公车上向一个找不车票的女孩伸出援助之手的时候，他就已经被自己感动了，于是之后千方百计地寻找她，目的也是只有一个：占有她，满足自己的欲望。当然，很多人在看到如此美好的开篇场景的时候，也都不会想到后来的剧情。就像你和你的爱人相恋的时候，谁都不会去思考以后发生什么，一切刚开始看起来都那么美好。
至少在我看来，这是一个非常谱众的爱情故事，特别是他们两相恋的最初阶段。逛街游乐，到后来的蜗居，缠绵，对对方的身体有着极度的渴望，这些都是一段感情非常正常的开始。但是当度过了这段热恋期之后，随之而来的是极度的空虚，和厌倦的感觉。对咪咪来说，这种爱越爱越深，而对男人来说，这只会越来越空虚。就像他自己说的，不能因为一个女孩，而放弃所有的女性，这或许是所有男人的共性，只是有人敢于去做，有些人，如奈格尔，压抑自己的欲望，成为一个猥琐，苟且的人。
虐恋
中途急转直下的虐恋被许多人议论纷纷，并因此把本片定义为SM电影。影片的虐恋分为两个阶段，第一个是在一起的时候，当他们对常规的行乐方式感到厌倦的时候，急需一些刺激的东西，甚至是危险的东西来麻痹自己，于是就有些虐恋的行为，其实只是他们渴望维持关系的一个极端行为，也是对感官刺激更高的需求。而第二个阶段的虐恋是双方被对方逼迫无可奈何的结果，奥斯卡提出要离开咪咪，但是咪咪不肯，死缠烂打，最后奥斯卡对于一个这样愿意为自己做任何事情的女孩产生了虐心，即他知道，不管我干什么，你都不会离开我，当你也遇到这样一个人的时候，往往你也会做出匪夷所思的事情。我们经常能听到，一个女人被丈夫虐待几十年依然一声不吭。其实，不用猜想，这些女人肯定也是咪咪一样，把自己一切都给了他的男人，才造成了如此的悲剧。人都是动物性的，尽管我们的社会不能让我们把兽性表露出来，但是当一个人已经无所畏惧，无法被约束的时候，他的动物性就出来了。后来咪咪对虐恋则体现了一个女人渴望占有一个人全部的欲望，她把奥斯卡弄残废，好让他哪也去不了，一直留在她身边。
启发
影片关于奥斯卡和咪咪的这些故事是通过回忆带出来的，也就是奥斯卡给奈格尔讲述的故事。一开始可能我们不明白为什么奥斯卡要对奈格尔讲自己的私事，我在观影的时候有过几次推测，一是会不会要玩3P，二是会不会要把咪咪销售出去，结果都没有对，还是奥斯卡自杀前那句话道明了本意：我们都太贪婪。是的，在邮轮上，奥斯卡看出了奈格尔对咪咪有所动心，似乎看到了当年自己的影子，他也借这个机会，把自己的悲剧赤裸裸地呈现给奈格尔，告诉他和他七年之痒的老婆菲奥娜，不受贪欲的影响，而是努力过好安稳本分的生活。而且我们也明白，这不是咪咪的错，也不是男人的错，是欲望的错。
影片中奥斯卡如同一个天使，用自己的死告诫世人。他还说对奈格尔说过，菲奥娜还有未发掘的潜能。就像我们常说的，一个人的快乐是往内去寻找，而不是往外。一对夫妇要快乐，也是往内去寻找，这个内也就是对方，从对方身上去寻找才能够获得更持久的快乐。另外，影片也暗示了，一个孩子是婚姻稳定的重要因素之一，至于是否，有待生活告诉我们真像。