这是一部极为考较演员揣摩角色心理以及拿捏角色情绪的电影。虽然编剧在最后添置的一小段惊悚段落为原本稍嫌流俗的剧情增加了些许另类「调味」，但影片能够立足的关键仍在于朱莉安·摩尔和阿曼达·塞弗里德两位女演员的精彩演绎。尤其当这一老一少相差了几乎一倍年纪的两具胴体在床上翻滚缠绵时，本片给人留下的深刻印象已然超出了「情色」本身。
朱莉安·摩尔的实力无需多言，她在好莱坞的多产和多面早已得到了证明，在她那一辈的演员中足可傲视同侪。而早年在《时时刻刻》、《远离天堂》等片中的出色表演，让她对《克洛伊》里的类似角色驾轻就熟：同样外表光鲜的主妇，同样为他人而活的人生。凯瑟琳这个角色在现实中触手可及——韶华已逝的半百妇女，儿子适逢叛逆，不再像从前那么听话黏人，丈夫忙于工作，周围又不乏年轻漂亮的女孩，这令吸引力大不如前的她充满了挫败感和危机感。随着寂寞、失落、无助、怀疑、妒忌等情绪的袭来，凯瑟琳想出了一个荒唐的游戏。
克洛伊便是这个游戏的主体，身为高级妓女的她受雇于凯瑟琳，被要求去主动接近和色诱凯瑟琳的丈夫，并按时把他的反应及行为反馈给雇主。哪知道孤独的克洛伊居然在与凯瑟琳的接触中产生了「同性」之爱，而这一戏剧性变化让故事的发展有了出人意料的走向。女性心理层面的纠结和痛苦是这个故事的核心，一个深陷中年危机，另一个渴望爱与被爱，危险的游戏引发了扭曲的情感，亦造成了悲剧性的结局。
阿曼达·塞弗里德是本片的另一个亮点，即使是由于角色层面和表演方式的关系，克洛伊这个人物的戏份和层次性不如凯瑟琳那么多，但她的表演无限放大了角色的纯真和执著，既让这名叫「克洛伊」的姑娘看起来倍觉可爱可怜，也让她与摩尔间的对手戏有了足够分量的支撑。之前通过《悲惨世界》认识了这个演员，这部《克洛伊》使我对其演技有了愈加深刻的印象。想必假以时日，阿曼达·塞弗里德会有更光明的前景。
