有人说今年大热的韩国电影《奇怪的她》跟日本经典女性电影《被嫌弃的松子的一生》很像。我认同这个观点。同样是两位悲惨的女性。一位被感情剥削拖累到体无完肤，而另一位则终身被亲情和家庭所牵绊，她们的起始都如此完美，拥有美貌和青春，松子是一个声线优美的声乐老师；而吴末顺则有可能成为一个歌唱家和音乐家；但她们的落点却如此凌乱而悲伤，一个成为爱情疯子，奔跑死亡于无情的荒野；而另外一个则被家庭遗弃，不得不进入养老院等到衰亡。有一个名女人曾经在写给自己的一封信里这样说道：人生不仅仅是关于如何起飞的，你降落在何处，如何降落也同样重要。
看过这部电影，我开始思考女性的命运。女性的命运往往起始很高，起始于一个喜剧却落脚于深重悲怆的悲剧。在她们拥有美貌和青春，还有无限才华与精力的盛年，她们被男性追求，受人追捧，她们毫不犹豫选择被爱情捕获，为家庭献身而过早放弃了自己的理想与前途，但女性并不自知这是被动的命运，还常为归顺于传统价值观与家庭结构而沾沾自喜，她们恐惧于孤身，惧怕孤独，这是因为她们从未处理好与孤独的相处，也从未拥有独立的自我核心。一个单身的女人，不论你多么成功，在传统的价值观中，你依旧需要依靠和归宿，这依靠与归宿才是你的价值所在。在这种严厉的传统价值观的训诫下，多少功成名就的女明星依旧在拼命嫁入豪门，妄图因此一劳永逸。多少经历过十年寒窗苦读刚大学毕业的女孩子还没开始自己的事业，就开始疯狂相亲，以期钓得金龟婿。嫁人和婚姻似乎成为了一条人生捷径和人生保险箱。
命运十年之后见分晓。某著名娱记曾说过，豪门贵妇有两种结局，不是忍着丈夫偷腥做死气沉沉的富贵大婆，就是不堪其辱，结束婚姻被扫出家门，落魄度日。多年之后，孤独而失落的命运依然在结尾处等待着她们，这是每个人都无法逃脱的一个终极命题。如果你不能接受孤独，处理好跟它的关系，它将终生困扰你。她们为爱情献身，为家庭牺牲，而为自己做出的是那样少。年老色衰时，当她们的爱与亲人厌弃离开她们时，她们才发现自我一无所有，双手空空，但人生已近黄昏，一切都不可能重来。吴末顺多幸运，她居然又有了一次重新来过的机会，可是她这次机会在我看来很多余，即使上天给她一个重来的机会，她也照旧死心塌地放弃自己的一切，为家庭牺牲。这一次的生命跟她上一次的并无二致。她依旧选择做一个爱心爆棚的奶奶，拖着衰老的身体，为家族卖力卖命：为了成就孙子的音乐梦想而加入乐队，为了挽救孙子的性命而放弃了青春。爱与家庭是否真能完全填补一个人的生活，完整一个人的精神内核？爱与家庭是我们与这个世界的关系，是我们自然生命的一部分，但绝对不是全部。可怜又可悲的是大部分传统女性把这当成了自己的一切，歇斯底里地投入它，全身心地为了维护家庭而倾注所有，却偏偏忘记在乎一下自己，这使得她们善待家人却永远无法做到珍惜自我，庸碌一生而身心空虚迷惑。
上面这段逻辑关系复杂而漫长的话，总结吴末顺的人生丝毫不为过。年轻时的吴末顺惊艳全城，而且歌喉动人，甚至被歌舞团团中看中。但丈夫的早死，家道中落让她不得不就此人生转折。她为了养活儿子，长年在菜市场捡食过活。依靠顽强的性格，她为自己和儿子闯出了一片未来。儿子潘玄哲成为了公立大学的教授，家里还有独栋小洋楼。故事如果仅仅关于这些，吴末顺的人生发达史也算说得过去并令人佩服。但如果考虑上成天被她呵斥压迫到抑郁厌世的儿媳妇，还有突然出现指着她鼻子骂的菜市场泥鳅汤店老邻居，吴末顺的人生突然就显得复杂晦暗了起来。这两个女人的出现，让我们瞥见了吴末顺性格上的强势与不甘，就是因为她受过太多的苦，太不甘心，所以她才每天压迫儿媳妇，折磨儿媳妇到心脏病发。天底下有太多这样的婆婆，自己的人生被榨干荒废了，结出一肚子的怨气，全发泄到在家庭中弱势的媳妇身上。女人之间的争斗与歧视络绎不绝，构成一个恶性循环，形成了二次加害。心理学上有一个有意思的连环效应就是，有人伤害别人，是因为他自己被伤害过，他们不惜用同样的手段去伤害别人，制造别人的心理阴影，这叫做伤害的可传染性与世袭性。老邻居的出现，则让我们窥见吴末顺更多的人格。吴末顺年轻时为了自己的家庭不择手段，偷窃他人的生意秘方，不惜把恩人的店挤垮的阴险与绝情。艰苦的生活总能锻炼出来无情的女人，在儿孙面前慈眉善目的吴末顺，可是也曾在欺骗利用别人上毫不手软的可怕女人啊。
老邻居的出现是导演的神来之笔，它打开了一个缺口，供我们从沉迷于吴末顺的魅力和牺牲精神中跳了出来，客观看待这样一位女性，在她那些无数的闪闪发光的优点背后，她也同样拥有令人不寒而栗的缺点与黑暗。这个桥段令吴末顺变成了一个真实的人，而不单单是“伟大的母亲，伟大的奶奶”，她为了自己的家庭不惜去损人利已。的确，为了家庭甚至连牺牲掉自己都在所不惜的人，大约也不怎么把别人的生活放在眼里吧。吴末顺倒也做人坦荡，她坐在地上含着泪说：“是啊，我多卑鄙啊，我倾尽所有来养活我的儿子，我的儿子现在多优秀，变成了教授，可他要把我送进养老院去！”
在年老的吴末顺的人生尽头，等待她的不仅是衰老，孤独与寒心，还有报应。
《奇怪的她》之所以能在商业性与思想性上做到同样优秀，重要的在于创作者对于这样一个女性的一生，所持有的冷静而客观的眼。《奇怪的她》的导演不可小觑，他是著名伦理电影《熔炉》的导演黄东赫，《熔炉》讲述了一个非常惊悚而现实的道德故事，黄东赫把同样一种冷酷和思考性带进了《奇怪的她》，使得这部电影不再是单纯的青春偶像剧或家庭伦理喜剧，而更具备层次和力量；也使得人物形象真实可信。让吴末顺重来一次又怎样？即使她有绝世的美貌，青春和歌喉，即使连星探都爱上了她，即使坦荡星途已经预备好，即使有三十年的绝代风华与声名，三十年的锦缎前程与美眸流光，也拦不住吴末顺依旧要钻回到自己的小生活笼子里去，把自己在舞台上的位置让给懒惰的孙女，吉他手的位置给宠爱的孙子，她还是坐在观众席里呐喊助威的那个普通的欧巴桑，她依旧要为家庭牺牲一切。被她的二次牺牲所感动的家人，与她的矛盾得到了暂时的缓解，他们暂时又一次和和美美地生活在了一起，这是一个为了家人付出一生，付出青春，付出前途，乃至最后连命都不要的女人所应得的。不过这个家庭和美的场面能持续多久呢？我们不得而知。
一次重来的人生，有着一个一模一样的结局。女人为了别人，照旧牺牲了自己。也许你叫这个为伟大，但是我看得很不甘心，她何时能为自己活一次呢？我们何时能做到真正学会去爱一个女人，给她自由和她真正想要的生活呢？
还是一直追随吴末顺的爱慕者朴老头说得一针见血，当朴老头也去青春照相馆照了次相，也拥有了一次帅得像金秀贤似的那样年轻的人生时，他根本就没空像吴末顺那样忧心忡忡，他潇洒得多：回家干什么？我自由了，有了摩托车和油，我想去哪里都行！
年轻的朴老头一踩油门，绝尘而去。
女人总想着家，爱人，她们一辈子绕着这几个字眼转，给多她们一次年轻的机会，她们也照旧像飞虫一样，到底要扑向这朵火，为它献身，供它燃烧。但是男人就洒脱得多：回家干什么，我有自由了！
这就是为什么男人总是潇洒，总占上风；而女人总是顾虑重重，处于被动。
《奇怪的她》让我们看到了一个女人复杂的一生，她青春时的艰辛，暮年不为人知的悲苦和孤独，即使这些困苦相对于她在电影中又一次的盛年如此短暂，但是它也够触目惊心，一个衰老的，悲伤的老年。衰老和悲伤并不仅仅因为年暮，也因为从未为自己活过；而你曾经为之倾尽所有的人和事却在嫌弃你，当你眼花脑昏，浑身散发着衰老的气息时。这个世界制定了很多规矩来要求女性，但真正做到爱她们的却少之又少，真正在乎她们想要什么的也是如此稀少。就像吴末顺的儿子潘教授最后呐喊的那样，他含着热泪对母亲说：“不要再吃别人丢掉的食物，不要再为了孩子去过奴隶一般的生活，不要再找短命的丈夫，快走吧，妈妈！！！”
快走吧，吴末顺！再一次年轻的你，不需要为那么多的人再负一次责，带着你的青春和美貌，还有你上辈子积累的那些丰富老辣的人生经验，去闯荡世界吧！别再轻易丢弃自由和你自己了！吴末顺爱过很多人，这次吴末顺要学会爱自己！（署名党阿飞，转载请与作者联系并征得同意，违者必究！）
