其实本片与导演刁亦男的前两部电影《制服》和《夜车》一样，本质上没有太大差别，不需要过分解读，甚至可以说是一脉相承的理念。“警察”故事，性格缺陷的人格，若有若无的情感。但这次也有诸多不同以往之处，导演老练了，思路清晰了，手法成熟了，最主要的是，演员们强大了。
尽管对于刁亦男来讲，他的电影理念从未改变过，但他与国内其他导演的最大区别之处在于，他始终在坚持拍摄人的电影，也就是文艺片和人文类型。这也就是出淤泥而不染的最大成功之处。在时下拜金主义盛行的年代，还能坚持着，并且始终在挖掘自我内心那部分情感，又能够不深度触碰禁忌话题使影片被禁的导演，如今着实不多了。《美姐》的导演郝杰算是一个吧。
当然，人怕出名猪怕壮，成名前与成名后一般都会判若两人。至于刁亦男的下一部电影会走向何方，还亦未可知，暂且不在此次讨论范围内。
本片的成功在于，坚持人文的同时，加入了点滴的商业元素，首先捕捉到观众的注意力，达到商业与人文相辅相成的效果，最终还是讲了一个人的生活遭遇和情感故事，从而引发无数思索。
至于影片受到柏林电影节的追捧，实则是其中加入了欧洲人必不可少的关注焦点，性和艺术。有性但不淫秽，有艺术但接地气，这两点是最被看重的加分元素。廖凡的那一段即兴舞蹈，绝对是奠定影帝的基础。还有各种冷不丁的来点小挑逗，这都是欧洲人最感兴趣的桥段，被刁亦男很好的揉搓其中恰到好处。
另外，写实的拍摄手法和小市民的生活状态，也让好奇的欧洲人对向来被歪曲的中国人形象有了全新的感官认识，这些都是不容忽视的加分元素。
至于剧情，还是开头那句话，我们不必费劲巴拉的过度解读，这并非如《穆赫兰道》那般难解的数学公式。从影片一开始，在车站，廖凡对离别女友的冲动拥抱，随后被骂“有病”。导演就已经明确交代出，这是一个精神状态不太正常的易冲动型男人，演绎出的故事也会是一个残缺的传说。我们只要把更多注意力放在人文的角度来欣赏就好。
很多观众看完此片会很不适应，也会不以为然。其实，这部分观众只是太习惯于商业片的思维方式，非黑即白，1+1必须要等于2，一定要把所有环节都交代个清清楚楚才会罢休。在现实生活中，当阅历丰富以后就会明白，很多事情没有缘由，会突然发生，也会突然结束，不了了之的事情不计其数。有时1+1会等于无数，也会等于0。并非只有爱情不需要理由，还有去做很多事情都不需要理由。这些除了发挥我们的想象力以外，更多时候也需要我们学会坦然面对的态度。