初见哥斯拉，是在1998年的美国版电影,之后是《名侦探柯南》，有一集《哥美拉杀人事件》，讲扮演大怪兽的演员，为了小朋友能继续看哥美拉而杀了电影公司老板。
巨大破坏力，正是哥斯拉给我的第一印象，它是好莱坞制片商的肾上腺素机器，是小朋友心中无所不能的英雄,但1954首版《哥斯拉》，却让我领略到这只“肤浅”大怪兽的另一面——摧毁城市、吞没船只、人群惊逃的画面，其实是在重现广岛、长崎的噩梦。哥斯拉是太平洋战争中阴魂不散的怨灵，是日本人心中挥之不去的核恐惧化身。
片中的追悼会、伤员区、母亲抱住孩子无助哭泣的镜头，使人不免想起那场惨痛的浩劫。这股悲悯的情怀使影片的意义得以超越，加之恐怖片的娱乐属性，使其在反思核危机的含义上比起黑泽明的《人性记录》更加精彩、更具传播力。