近年来，韩国电影席卷亚洲，冲击着人们的视野，究竟是什么力量在推动和影响？又是什么原因让滚滚韩流热度不减的呢？
每每看到韩国电影我都觉得是一次精神上得刺激和解放。新世纪韩国电影有着浓烈的现实主义情怀，直面历史和现实，记录着人生百态。
首先不得不提的自然是韩国政府，为保护本国电影，强制规定韩国电影院每年每个厅必须上满146天的本土电影，即电影配额制。这给韩国导演和韩国电影的发展创造了良好的条件。并且常年进行着和电影人的协调。以至于后来取消了电影审查制度而使用等级制度。分别以全民、12、15、18、限制放映为截点，分为五级。由民间组织进行评级，并且不再限制色情、恐怖、政治等题材。政府从原来的限制转变为扶持，向电影学习者和独立制片的导演发放扶助金，并且开创釜山电影节。为韩国独立电影的发展做出巨大贡献。
韩国电影对我冲击最大的题材便是政治。因为这类题材是国产片所不能填补的我心里的空虚。在韩国，政治和电影相互影响，相互促进。
敏感的政治题材和事件，在我们多以文艺片方式表达，总是隐喻，隐喻……而在韩国，炙手可热，并且在我国深受欢迎。如果我们的电影都是些心灵鸡汤，那下面这些，则是放了许多辣椒和盐的心灵老鸡汤！
一、《熔炉》导演：黄东赫
这部电影是伟大的，以2005年发生在光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本所描述的真实故事。正是因为这部片子，引发韩国社会各阶层的热议，促使案件重新调查最终《熔炉法》于韩国国会立法成功。、
这就是电影影响政治的伟大案例，这是一个民族的进步。整体基调虽说沉重，但直指人性，正义！善良！永远不要放过那些作恶多端的禽兽！
二、《杀人回忆》导演：奉俊昊
该片讲述韩国一个小镇出现了一系列连环杀人案，被害人都是年轻女子，小镇警察和从汉城调来的警察共同办案，两人做事风格迥然不同，小镇警察，暴力逼供几次将嫌疑人屈打成招，而汉城警察冷静分析几次排除嫌疑，几次接近真相，但又功亏一篑让二人几乎崩溃。而最后凶手仍然逍遥法外。
该片取材20世纪于80年代中后期令社会陷入极度恐慌的韩国华城连环杀人案。是韩国三大未破解的奇案改编而成。影片的最后，也就是影片的开始，刑事诉讼期15年的最后一天，小镇警察来到第一起案件的案发现场，遇见了一个小女孩，小女孩说她看见了凶手，就是个普普通通的大叔，没什么特征，这也是这部电影要告诉我们的这个社会的阴暗面。看到最后，我掉了眼泪，也许是因为对遇难者的同情，也许是因为对世界的无奈。但一切都是徒劳的，一切早已石沉大海，唯有看着影片，回想着自己，直面这世界的善与恶。
三、《梨泰院杀人事件》导演：洪基善
《梨泰院杀人事件》根据真实案件改编，一名驻韩美军家属和一名美籍韩侨合伙攻击一名陌生的韩国大学生致死，在法庭上相互指证对方是凶手，最终因证据不足都被释放。
同样，这部电影也让此案件重审，但是凶手却仍然逍遥法外。影片最末用亚历克斯和律师、皮尔森和朴检察官的再度相聚来演绎这种凶手逍遥法外的愤懑无奈。
四、《孩子们》导演：李圭满
影片改编自发生在1991年韩国大邱的真实案件，讲述了5名小学生外出抓青蛙时失踪，11年后才被发现尸体，至今凶手依旧逍遥法外的故事。事件发生后，“青蛙少年”们的父母找遍了全国，在社会引起巨大反响。随后，韩国中小学生当中发起了“寻找大邱青蛙少年”的活动，社会团体共印发百多万张传单，企业界在商品包装上印刷失踪少年的照片，就连当时的韩国总统卢泰愚也予以特别关注。但直到2002年才找到遗骸。虽然未将凶手绳之以法，但上帝一定不会轻易放过那残害孩子们的恶魔的。
五、《恐怖直播》
该片聚焦汉江上发生的一连串炸弹恐怖事件。广播主持人在节目中接到神秘听众打来的威胁电话，声称要炸掉麻浦大桥，几分钟后麻浦大桥发生爆炸，当尹英华意识到这个神秘听众很可能就是汉江连锁炸弹恐怖事件的 元凶后，竟意图将该事件制作为一档能够令自己咸鱼翻身的独家直播节目，但事件的发展却远远超出了他的想象。
六、《那家伙的声音》导演：朴镇彪
故事发生在电视台新闻主播身上，9岁儿子神秘失踪，警方的介入并没起到太大作用，40多天，案情仍没进展唯一掌握的就是杀人犯冰冷的声音。最后崩溃的父亲主动向诱拐犯提出接头。可最后换来的是孩子的尸骨。
故事的原型“李亨浩”1991年1月29日在家附近的公园内被拐，父母在被电话恐吓勒索44天后，歹徒也拿到了2亿赎金的情况下，李亨浩的尸体却在汉江的某下水道被发现，警方的调查结果表明，李亨浩在被诱拐的第2天就已经死亡，当时只有9岁。
这部片子，不仅是对事件的陈述和反思，其中更体现了警察的无能，在影片最后，播放了杀人犯真实的录音，希望能让观众一起找出真凶，虽然15年的诉讼期已经过去，但是仍不能让杀人狂徒安度此生。
七、《追击者》导演：罗宏镇
该片讲述的是讲述的是轰动整个韩国的历代最残忍的杀人魔英民和为了拯救一个女人追击他的唯一一名追击者忠浩之间惊心动魄的故事。
该片对观众的视觉听觉和心理都有巨大的冲击，叙事也另辟蹊径，早早的交代出犯人身份，但警方却无法拘捕。这部作品反映的正式21世纪，韩国社会的自画像。
八：《老男孩》导演：朴赞郁
该片改编自日本漫画，充满悬疑色彩，以复仇为主题，不仅情节曲折刺激，而且拍摄手法、灯光、配乐等方面都值得考究。被韩国媒体誉为韩国电影史上的里程碑。该片是朴赞郁复仇三部曲的第二部，第一部是《复仇》第三部是《亲切的金子》都是十分精彩的作品。
九、《不可饶恕》导演：金亨俊
该片注重悬疑的精彩度的同时，也在细腻地描绘人性的困境和沉重感。影片开场不久就揭示了杀人犯的庐山真面目，不过等待观众的是背后更令人震惊的事实。残酷的命运投射出的被污染了的人性罪恶丑陋的内层——“我没有美化歌舞升平的勇气”，金亨俊毫不讳言为影片设定的是灰色的悲剧性结局。
十、《我是杀人犯》导演：郑秉吉
同样开篇不久凶手就解释出来了。那么自动送上门的到底是不是凶手？这个悬念伴随着这部影片一直到最后。本片的灵感来源于出版杀人自传成为畅销作家的日本食人魔佐川一政，这个食人魔后来亦是摇身一变从变态凶手变身“公众偶像”。人们从杀人犯的传奇经历中食髓知味，于是转恐惧为崇拜，不管这个“偶像”从前是如何丧失人性，只要他足够风光，如“汉尼拔”一般智慧超群，能妙巧逃脱法网，便是另类的“英雄”，因为大家都喜欢笑到最后的人，那代表“成功”，而我们都推崇成功者，不管以何种身份、怎样的手段。《我是杀人犯》正是将这些微妙且荒唐的心态剥得淋漓尽致，让许多人都看到自己的内心已经堕落到了何种程度！
韩国的警匪片多以诉讼期为故事的关键，进行叙事。并且经常引发社会进行广泛探讨，冲击政治制度。不论真实的还是杜撰的，这些刺激我们神经的影评都是值得学习的。
韩国电影反思战争的勇气和视角，与近些年韩国社会主流思潮的民族主义崛起有关，反映到电影创作领域，就出现了一系列超越意识形态的，具有民主主义意识的韩国民族电影。而现实主义题材的电影和已掀起观影狂潮？那就离不开对历史的欢迎，和对电影技术的灵活运用。如：《辩护人》韩国电影对于现实，是高度还原的，并且从中挖掘丰富的人性，以警示世人真善美的真理。如：《母亲》
一个世纪以来韩国电影走过坎坷，进入今日的辉煌状态，并和中国开展了合作项目。一流的商业技法中又能加载沉痛的集体反思，这是韩国电影崛起并在亚洲称雄的重要原因之一。那我们需要学习的到底是韩国电影的技术还是制度呢？
艺术源于生活，电影发展的长久之计就是归于现实和生活，引起大众的共鸣。中国这么大，题材这么多，若是抛开制度的枷锁，还怕没有自己的春天？中国电影人准备好怎样还原现实，迎接属于我们的春天了么？