听说最近《大话西游》要在国内重映了，心里有点小激动，打消了原本写《霸王别姬》的念头，改来谈谈星爷的（菩提老祖不要伤心）两部经典。周星驰被冠过许多离奇的名号，譬如“无厘头”，譬如“后现代主义解构大师”（这称号本身也是无厘头得很）。且不提他是多优秀的演员或多传奇的导演，起码作为文化风向标是当之无愧的——我不知道现在多少80/90后在自己的人生中从没不经意说出过一两句来自星爷电影的台词。他创造过太多经典，也顺别打打雅士们的脸：电影不是什么非得阳春白雪的东西，说实话Trois Couleurs《红白蓝》对我来说不比《大话西游》更“好”。能让人情不自禁的笑和流泪，才是最棒的作品吧。
时光的影评不能把俩片儿合起来，只好先写《月光宝盒》。上世纪九十年代的华语电影里有多少想象力至此的电影？在我的认知范围内那时候的大部分国产（大陆+香港）作品还都是乡土、旧社会、小人物和个人英雄主义，以及三级片。这样一部穿越时空又篡改经典的片子实在新得有点过了分，加上些语无伦次的台词和疯癫猥琐的表演，被不被接受且不说，（基于最近陪爸妈去看Edge of Tomorrow《明日边缘》的情况）许多人大概都摸不清头脑。所以《大话西游》理所当然地没能在那个时代进入社会主流，只听坊间传闻说它在几个DS气颇重的北京高校流传甚广，也不知是经历还是智商的缘故。值得一提的是，《月光宝盒》的“穿越”不是毫无技术地时间变换，其微妙的因果呼应让全篇惊人地合乎逻辑（传说中的“好有道理我竟无言以对”）。大概这便是为何许多无脑剧选择大跨度的时间穿越吧——两个时代的关联越少，编剧和观众也便不那么头疼了。
到这里有点写不下去的感觉，因为比起探讨人性或文明的片子来说《大话西游》过于私人化了：这是一部纯纯的讲爱情的电影，也许中间参杂着些更广义的情感，但中心思想就是那种撕心裂肺的男女之爱。每当从未在记忆中消失过的背景音乐把人引入一种情绪，无论是心碎还是震惊，藏着感情的人总能和影片的频率合上拍。若你看的时候笑了，《月光宝盒》作为喜剧也算尽到责任；若看完你怅然若失或痛哭流涕，也一定是你掉进了自己的故事和回忆里。这就没什么写在影评里的必要了，每人自然有各自的体会，犯不上花时间去看别人的内心。
和许多系列作品中的第一部一样，《月光宝盒》的作用更偏于托出背景奠定基调之类，起码个人看来，影片虽然有不少twists（反转？），还见不到什么高潮。结尾处至尊宝回到五百年前，在水帘洞口邂逅盘丝大仙，影片便止于这个恰到好处的点上：既教人萌生了对续作的好奇心，又不觉得这一部的完整性受到影响。
。。。待续。。。
周星驰Stephen Chow
