（《盂兰神功》最出色的地方就是用镜头掌控了观众的恐慌心理。）
《盂兰神功》作为张家辉首部指导的作品勉强可以打及格分，先说说这部电影的缺点再来夸夸它。
缺点很明显，就是剧情支线毫无意义的拼凑太多，包括张家辉“一直见一些无名鬼”、“他原对象跳楼自杀"等等剧情，都没有给出原因和结果。简单来说剧情上最大的错误就是“为了恐怖而恐怖。”为了营造诡异神秘的气氛而将故事的完整性逐渐粉碎殆尽了。很多支线剧情都没有前因，没有后果，甚至整个故事和《盂兰神功》这个片名都没有多大的关系，实在是败笔。
（不管剧情有没有安排惊吓点，镜头始终在张家辉的特写镜头里留有一定的空间和时间，仿佛鬼怪随时会从中跳出来一样，让观众始终保持一定的惊悚感。）
电影的优点就是很好的使用了特写镜头，从而控制了观众的恐慌心理。具体来说就是利用了经典的恐怖片镜头经验来反其道而行之。
经典恐怖片一般的惊吓镜头都是主角在黑暗中平静等待时或者一段恐怖剧情结束之后，在主角和观众大松一口气的时，突然从镜头侧面或者背后出来一张鬼脸，达到惊吓的目的。这也是一般的恐怖片的观影经验，所以其实看恐怖片久了也就能很好地防范导演吓人的伎俩了，因为你可以预料到它会在何时惊吓你。而在《盂兰神功》中，多次使用特写镜头对准张家辉，似乎每一秒都可能从镜头侧面或背后的空间出现一张鬼脸，这样镜头的处理越用越多，张家辉就比较坏了，每次这种镜头都给几分钟无声的时间去等待，结果反而是没有出现惊吓的鬼脸，始终让观众处于等待惊吓的那一刹那到来的情绪酝酿期，算是非常高明的小聪明了。
总的来说，这样的手法玩多了，却久久不见吓人的场景，就让人大失所望了，在影片中从始至终对张家辉的特写镜头都在玩弄这种故弄玄虚的把戏，所以《盂兰神功》其实没有扎实的“吓人”基本功，更多地利用镜头手法和混乱的剧情支线做投机倒把的惊悚氛围，实在是让人大失所望，有挂着羊头卖狗肉之感。