《星际穿越》提出了一个非常有趣的设想：如果地球环境已不适应人类生存，人类生活进入末世，该如何继续人类的命运？
这个设想并非不科学的。就如今的自然条件来说，雾霾、沙尘暴、地震等灾害已成频频之害，不绝如缕，生存环境比起一个世纪前也大不如昔。或许说到底，这些都是因为人类的贪得无厌，咎由自取。但比起人类所造成的过错与如今形成的恶劣环境，如何延续全人类未来的命运，也是一个必然要直面的问题。霍金曾寓言，地球的环境将发生剧变，可能两百年後已不再适合人类生存。诺兰兄弟编剧的《星际穿越》无疑提出了与霍金相同的构思：地球仅仅是人类的摇篮，而宇宙才是归宿。
导演诺兰在接受采访时表示，《星际穿越》的故事制作曾受五部太空影片影响，其中就有《2001太空漫游》与《超时空接触》。在观影时能够明显感受到，这片子受到这两部电影的影响之深。在男主角库伯（马修·麦康纳饰）与同僚驾驶飞船进行星际空间穿越的过程中，处处映射着与《2001》一样的“开拓”于人类历史命运的呼应。而在《星际穿越》中的“幽灵”点化则类似于《超时空接触》中的“第三类接触”，布兰德（安妮·海瑟薇饰演）在穿越虫洞时的“握手”与埃莉诺（超时空接触女主角）的星际接触如出一辙。当然，在本片里，“第三类接触”则与时间融合为一体，为故事提供了另外一种可能——人类对于末路命运的自救。
在故事中，发生于墨菲（杰西卡·查斯坦饰）房间里“灵异事件”——包括暗藏摩斯电码的书籍掉落、重力异常和钟表指针莫名跳动，都是抵达更高维度的库伯所传递給女儿的信息。这种行为背后的理论支持是“时间循环”。诺兰热衷于在电影结局提供一个剧情翻转，用以诠释发生的种种事件。《星际穿越》的巧妙之处在于对“时空穿越”提出了属于自己的一个解释：时间不可逆转，但是由于空间引力场对时间的“稀释效应”，一个人可以穿越到未来。在跳跃到更高维度之中时，人能观察到往事，但无法施予直接影响，而是可以改变引力场提醒其他人，应该怎么做。无疑这是一个时间死循环，现时所发生的一切，都是来自未来影响加成後形成的。这种想法并非独创，在已有影片中亦有迹可循，《终结者2》中，T—800告诉约翰·康纳，人类最後还是研究出了“天网”是因为得到了前作中被击毁的机器人的芯片。《12猴子》则更为奇妙，布鲁斯被科学家从未来传送到从前，想找寻散播死亡病毒的罪魁祸首，最终发现一切罪孽的形成与自己被送到过往所行之事息息相关，而关于他自己的死亡，也在他孩提时便已撞见。
众人皆称《星际穿越》烧脑，个人认为对比《盗梦空间》和《致命魔术》，若非冠以“烧脑”一词来衡量理解程度，在烧脑程度上是更胜一筹，与《记忆碎片》（胜在对叙事模式的拆解与重组）相当，但是因为添加了诸多物理学理论，这部片子看起来颇令人费解。目前所有的技术分析类影评都难以将其穷尽，至少要看两遍才有发言权，且物理研究者比单纯的文学爱好者更有发言权。诺兰的借鉴无疑是成功的，他在一个宏大的末世故事背景中讲述了一个单一的科学幻想故事，饱饔观众。
库伯的“高维接触”并没有产生平行宇宙或者直接修改时间线逆转未来，故事始终处于唯一的时间进程中，证明了时间的不可改变性。故事共讲述了三段不同的时间，一是三维地球所在时间，库伯还在地球上、以及未进行虫洞穿越前的时间均属“地球时间”。第二个可以称作“星际穿越时间”，维度还是三维，只是因为引力场变化（虫洞与黑洞），飞船上的人经历的时间相较地球过得较慢，这也造成了最终库伯比女儿还年轻很多岁的结果。第三个可以称作“高维度时间”，也就是库伯穿越到黑洞中心，所感受到的可观测时间，时间不再是看不见摸不着，并且可以改变引力场，带给过去“启示”。“时间悖论”指出一点，人类不可能穿越时间，现在我们的时代没有来自未来的游客就是最好的证明。《星际穿越》恰好在对更高维度的猜想中规避了这一点，是的，形体是无法达到从前，但是可以做出重力场的改变。这一点很有意思，因为它把时间想象成一个环，人类选择的命运都是人类自己影响选择并持续前行的，最终在若干年後进化到了更高维度。但是现实中这绝不可能，因为没有绝对因果关系，“未来”的库伯发给地球重力异常的信号，地球派遣“过去”的库伯进行星际穿越探索重力异常的原因。这跟一个老故事中那个自己使自己怀孕的人一样陷入了怪圈。
电影并未讲述库伯具体穿越了多少年，假设他40岁从地球出发，那么漂泊的那几年让他直接在“地球时间”中老了八十多岁。电影将这段星际穿越史直观地呈现在观众面前，还是相当震撼的。影片中有一段镜头，讲述飞船刚启程後不久，还在作抵达虫洞前的航行时，大银幕只可见飞船于中心一点，背景是星光斑斓的宇宙星空。身处太空，顿觉蝼蚁的渺小。这种孤独性的刻画与《地心引力》中女主角瑞恩被甩到太空中孤零零的漂泊极为神似。
抛却那些物理噱头，本片的三个重要看点在于：史诗性、太空穿越视觉、情感描绘。在观看IMAX数字版本时，视效已经达到最大化，粉碎纸片造成的扬尘和外星球巨浪都令人窒息，而在库伯与布兰德进行与飞船“Endurance”对接的过程中，画面节奏与汉斯·季默配乐达到惊人的协调，也与《地心引力》中空间站被碎片击碎时的段落非常一致，在急促紧张的气氛中，我的神经也被调动到最刺激状态，心动不已，完完全全把注意力集中在了这段抢夺飞船戏份。而史诗性的呈现完全可以看作对《超时空接触》的传承，《接触》对未来之旅提出了一种可能，而《星际》将其化作现实。在太空进行漂泊时，飞船与先遣者是孤独的，末日地球上人类的垂死挣扎也是孤独的，在若你能够想到无论身处宇宙深处还是地球，两个地方的人都在为未来而不懈奋斗，而努力追逐，共奏一曲人类命运挽歌于孤零星空，穿越时间，不无法遗忘。一想到这些孤独而伟大的时刻，泪水便流下来。
对于人类终极情感“爱”的刻画，可以说是本片的两大核心之一（另一个是科学理论）。在烂尾美剧《血族》第一季中有一段非常深刻的台词：“爱是一种无法解释的力量，无法用化学的方式来理解。它是指引我们回家的明灯，那道光也会照亮前方迷途的路。爱的缺失会剥夺我们感知快乐的能力，会让黑暗更加黑暗，白天暗淡无光。但当我们找到真爱，不管多畸形，多悲伤，多恶劣，我们会紧紧永远不放。爱给了我们力量，爱使我们屹立不倒，我们以爱为生，爱以我们为生；爱是恩赐，爱是陷落。”
而事实上，《血族》中的这段台词即便是放在《星际穿越》中，也百分百契合。老布兰德和曼恩说出的那句相同的开拓诗歌——“不要温顺地走入那个良宵，要咆哮、对着光明的消泯咆哮”，潜台词依旧是“爱”。爱給了我们勇敢脱离泥淖、再奋力追赶星空的力量，給了我们创造一个新世界的希望。同时对“爱”的表白更为生动的一刻是，库伯給了墨菲在地球上前进的道路，“爱”也照亮了身陷黑洞中的库伯回家的路。我承认，在经过等同于永诀的那些年，在土星“极乐空间”，库伯看到自己的子孙后代（大约六世同堂）时，年老的墨菲泪眼婆娑向库伯颤抖着伸出布满皱纹的手时，你怎能、怎能不满怀感动。
作为科幻爱好者，我喜欢这个故事。纵然在你知晓时间悖论的真实面目後，你知道这多半只是一个幻想。但依然喜爱这个故事。这个故事对于地球宜居环境日渐式微的今天，预想了一种未来的可能。在一次170分钟的穿越之旅中，我们知道那些遗忘的瞭望会在斑斓星空下会被人重新拾忆，那些渺小的希望会被同样渺小的人类再一次投放。然後，低沉又坚定地絮语会再次响起：“要咆哮、对着光明的消泯咆哮。”
正文已完毕，以下为零碎吐槽及观感，请选择性观看
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1. 不能否认的一点是，169分钟的故事的确显得拖沓，尤其是前半部分。但是这是为後面的“爱”之主题作铺垫，可以理解。感觉上拖沓，但讲述一个完整的故事却并非不必要；
2. 马修·麦康纳在《超时空接触》中看起来略微孱弱而清新，在本片中却已成为一个顽强、历经沧桑的父亲。但是这种人物形象的变化与这两个故事的跃迁却正好形成了彼此对应的传承关系；
3. 个人认为，在太空片方面，诺兰对小空间的刻画比不上阿方索·卡隆，在对于宏观宇宙的宏观主题表达，却可以与库布里克同样，被称作“先驱”。这部电影具有作为类型片的里程碑意义；
4. 在故事里，每个遗留在地球上的人都经历了相对于飞船上的人“变化”更快的时间，但这不是最让人伤感的，最让人伤感并随着莫大的可怜——发来讯息的女儿墨菲告诉父亲库伯，“你说过你回来时，我们会一样年轻。今天是个特别的日子。因为今天我和你一样大了。”泪奔ing….还有一个是，当库伯、布兰德与另一个宇航员前往“水球”时，他们仅仅去了不到一个小时，等待在飞船上的黑人宇航员，却等待了整整23年，胡子都开始变白，令人唏嘘；
5. 死去的那些先遣者：
布兰德的男朋友：不知道是怎么死的，或许是在星球意外死亡，也许寿终正寝（不知道那个星球的时间变化情况），但是他探索的那个星球根据推断应该是宜居的；
曼恩博士：对应了之前说的“狮子和自然邪恶吗”的论题，兼具自我与牺牲的典型者，不可恨，但可敬且可怜；
探索“水球”的宇航员：明明可以多撑几分钟的，默哀；
探索队另两名成员：布兰德告诉库伯，他们没有家人。所以结局大概大家早就能猜到了——最早牺牲的两个人。除了哀悼与敬佩，我不能再说什么；
6. “凯斯”和“塔斯”一定会成为新的电影萌宠，尤其自带的那个诚实度与幽默功能，没人不想要吧~~大有超越“瓦力”之势；
7. 作为阅读过《三体》的人，设想一下，如果由擅长掌控细节的诺兰、擅长人文表达的斯皮尔伯格与史诗性表达的汤姆·提克威共同执导，绝对是影迷一大幸事。如果不能三者都来，交给其中任何一个也总比国人自己捣鼓强。如果不是个能掌控此类题材的导演，电影100%烂，没有原因；
8. 个人穿越电影（衡量标准与太空无关）十佳：《超时空接触》、《终结者2》、《12猴子》、《时间机器》、《蝴蝶效应》、《灵幻夹克》、《命运规划局》、《土拨鼠之日》、《时间旅行者的妻子》、《X战警：逆转未来》；
9. 生于土地，热爱星空，希望进军宇宙的时代早日到来，希望有生之年能见证一二。衷心祝愿。
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