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由“杰克.吉伦哈尔”与“休.杰克曼”主演的电影《囚徒》，是部名副其实的高水准心理惊悚片，无愧于其在IMDB上所得的8.1分。心理惊悚有别于一般意义上的恐怖，它不以血腥场景、可怕形象或者怪力乱神等灵异元素为主要恐怖手段，取而代之的是用特定“情境”来将观众代入其中，让观众深切感受到剧中人物在其所处环境下，所遭受到的种种“悲惨、绝望、痛苦、恐怖……”的心理，让观众感同身受，即便看完良久，但是影片人物所遭受的种种或悲惨或恐怖的经历，仍会让观众感受到发自灵魂深处的颤抖。
心理惊悚的本质是来自灵魂的拷问，其背后都有一个绝妙无比的故事，靠的是情节、情境的恐怖。
廉价恐怖的本质是感官画面的冲击，通常都是些较为肤浅直白的故事，靠的是血腥、灵异的恐怖。
首先我们看电影的标题《囚徒》，其实是有多层含义的，既指被休.杰克曼关起来的嫌疑人，又指被拐走的两个小姑娘以及以往被拐的所有小孩，还指由“梅丽莎.里奥”饰演的人贩及其丈夫，最后可以引申为这部电影中出现的绝大部分人，以及我们现实生活中的所有人，其实都是“囚徒”，都是我们各自心魔的“囚徒”。
心魔，可以让一个原本善良的好人，变为怎样的恶魔？我想影片中的“梅丽莎.里奥”以及“休.杰克曼”已经很好的诠释了。
其次，悬疑的设置。悬疑其实不是个编剧技巧，不写剧本的普通观众可能在看完这类影片后，偶尔会自问，这种电影到底是怎么想到的啊？太匪夷所思了。其实呢，悬疑的技巧很简单，就是倒推。编剧在设计这个故事时与影片拍摄的顺序恰好是相反的，他是先想我要写一个什么样的故事？哦，一对丧子的夫妇因为悲痛，从而放弃了上帝的信仰，转变为了专门拐骗、杀害小孩的恶魔夫妇；然后他们是怎么做的呢？哦，利用曾经拐到的一个孩子，用药物将他变成了傻子，二十多年后，专门让他出去帮助拐小孩，等等，我想想，这里大概可以加工为一个梗，就是展现这个作为帮手的“小孩”的悲痛，被无辜陷害、折磨、无助的绝望。好，继续，多年后，又拐了一对小女孩，就是本片了，从这里开始，引入小女孩的父亲，以及一个警察，剧本/影片就从这里开始进行逆推拍摄，只要这个故事是观众从未听过、想过的，那么这样逆推过来就是很好的悬疑。
所以，悬疑不是个复杂的编剧技巧，甚至不是技巧，仅仅是将你已经想到的故事，逆推。但真正难的地方在哪里？是在这个故事本身，我称之为“点子”。一个好的点子很难得，很难得。
什么？这样逆推还是容易被猜到？那好，那就再加点烟雾弹：于是最开始被在神父地下室发现的死人，其实是恶魔丈夫；中途被抓到的那个“伪案犯”，其实也是个受害者，精神分裂。
这时，剧本的胚胎已经成型，可以想想结局。休.杰克曼这个家伙，简单粗暴，冤枉好人，还责怪很负责任的警探，应当给他点教训，于是有了结尾被关在地牢中。但是也不能让他死啊，他毕竟是个好人，费了那么大劲儿，救出了女儿，死了多没劲，那么怎么出来？于是有了开头处的小姑娘找哨子。当然，这个哨子也有可能是最初写作时就已经有的，但是是无意写进去的，只是在想怎么让男主人公出来时，最好找前面已经出现过的事物，于是想到了哨子。这两种可能性都有，我偏向于前者，因为哨子无论在小说还是电影中，通常不会在开篇就点出来，所以我猜是为了救杰克曼上来，而添加上去的，最初的胚胎剧本里是没有的。
然后，这些烟雾弹与救命道具，也都以逆推的方式拍摄，最终就成了一部绝佳的悬疑片。
第三，唯一稍微欠缺的地方。这部电影非常牛，但还不能称为伟大，因为在逆推过程中，也即解谜过程中依赖于“巧合”。也就是说，破这个案子最关键的地方是靠运气。如果那个黑人小姑娘没能够跑出来，没能对休.杰克曼说，其实当时你也在那里。那么这个案子要怎么破呢？
逆推的过程，就是解谜、破案的过程，哪怕只有一个地方倚靠巧合、运气，也会影响整体档次，这是该片唯一一处小小的瑕疵，因为实在没办法了，否则这案子没法破，呵呵。
最后，我得点出来，《囚徒》的编剧是“亚伦.古兹柯沃斯基”。不要看了电影半天，又点评了半天，连是谁打造出这个故事的都不说，岂不是太不公平。