一眼能识一人，这可能是每个演员的形象之于观众辨识度的最好企盼。阿德里安布洛迪却好像不是这样一个帅哥。他瘦削、高挑，含蓄沉静，眼睛迷离（这种迷离和马修麦康纳不一样）。倘若放到群演里，当个配角，恐怕没人记得。有型，却不是通常人们会关注的帅哥。事实上，在2005年看《金刚》时，本该是认识主演最好的年纪，我却完全忽略了他，只记得混账的“导演”杰克·布莱克，我们的女主和萌萌哒的“金刚王”。
看了《金刚》，却完全记不得他
第一次真正对他有印象时，已经忘记是哪部电影。有了初识，却没记得住。真正为其沉下记忆，是在《灵幻夹克》中。布罗迪和我们的凯拉·奈特莉互飙演技，演绎一段深情、忧郁的穿越爱情故事。十分动人。这部片子充满了积雪、疾病与低落的生活，一如布洛迪的本原形象，如黑如蓝的忧郁萦绕。那时候，他和凯拉·奈特莉都还青春正茂，而阴郁的布洛迪已然包围了阳光乍泄的奈特莉。
布洛迪演技正式获得关注的时刻，据说是在索德博格的电影《山丘之王》中。实际上如今大多数影迷提起这部电影，都记不得布洛迪的存在。更多的评价是《极速杀阵》和《自由高地》让他跻身一流演技派，尤其是《自由高地》，布洛迪和本·福斯特奉献了相当精彩的历史背景青春演绎。这些好的评价都应坦然安之，无可厚非。特别之处在于最近知乎有人盘点了一些演得好长得也帅却一直没机会红红火火的明星们，大都是很年轻的，我在想，要不是2002年罗曼·波兰斯基执导的《钢琴家》，恐怕如今这个名单里还有布洛迪。该片是我认为的其事业线的分水岭，他在其中饰演一个在二战纳粹恐怖笼罩的波兰钢琴家，在躲躲藏藏、惊慌莫状的岁月中弹奏那钢的琴，那乱世流离的镇魂曲。
《钢琴家》真正成就了他
黑色的琴键、阴暗的背景，纤细的手指
在《钢琴家》之后，布洛迪演技依旧。大多角色都是复杂型人物，因此我认为，这些大都可以算作本色出演。只是後来，布洛迪接到的剧本貌似都不错，剧情也有深度，却没有再次塑造一个令人难忘的人物，他已经融入了电影，电影本身将其吞没。你一看这些电影就会想起他，他与电影如影随形，但很多时候，都再难以记得。比如《新铁血战士》，他的确饰演了一个非常出色的反英雄式人物，但大片特质淹没了他的演技。
由此看来，我们亲爱的布洛迪的确比较难以驾驭大片。但他很能发挥具有一些微小特质、具有复杂心理、复杂故事的人物。也许正是这些人物与布洛迪相互衬映，却也容易让人忽略他那幽默的一面。也许这些都得益于他那画家父亲或者摄影师母亲，这些细微的东西被不自觉贯彻到举手投足中，形成一种如同岁月积淀的气质。无论是《超脱》中的亨利，还是《蓝调传奇》中的切斯。我常常设想，加入他饰演一部真正的喜剧片，会是什么样子？就像金凯瑞之于《楚门的世界》，他是笑星，却在结尾绽放了深刻的悲伤。
《蓝调传奇》——其实布洛迪自有一份幽默，只要你细细发掘
可是看电影多了容易对号入座。看演技派的电影更能被代入。看完一部剧情电影，尤其是布洛迪的电影，倘若基调是蓝，观众也更容易陷入忧伤。我至今还记得看完《灵幻夹克》的那一刻。看完一部电影，就像度过了一次人生。当年《达拉斯新闻报》赞叹道：“这是布洛迪的电影，他的表演令人着迷。”
《灵幻夹克》中的布洛迪和奈特莉：我看完久久难忘的一部影片
众所周知，在奥斯卡的遗珠里，98年那部《细细的红线》和《肖申克的救赎》一样，算得上是其中的佼佼者。前面说，他与电影共存亡。《细细的红线》是西恩·潘的电影，那一年，布洛迪和范迪塞尔都打了酱油。但该来的总会来的，不是吗？《钢琴家》最终让他拿到了金像奖。他也成为了最年轻的影帝获得者。
但这些都不是最重要的，无论如何，他都是那个生于夜的优雅、长于星空的忧郁、凝于风景的布洛迪。
挥之不去的忧郁——谜一样的双眼
“他们把我跟阿尔·帕西诺相提并论，对此我真的很感激。只不过，实际上我更喜欢被形容为‘阿德里安·布洛迪第一’，而不是新阿尔·帕西诺！”
