（影片中人物近乎偏执的站位关系，让人一瞬间想到《枪火》。）
前不久复习了杜琪峰的《PTU》,可以说这是一部强烈风格化的影片。它的场面调度极其偏执，光源和人物站位都刻意到了极点。所以这是一部被打上“杜琪峰”标签的电影，可以将它看作其个人风格的代表作。下面选取5个例子说明。
1:任达华（中景）在说服邵美琪（近景）的同时，任身后两名小弟吵了起来（远景），一个画面中近景、中景、远景在同时描绘、交代故事。这就是杜偏执狂般在影片中控制人物站位的其中一个原因。
2：中景中在跟邵美琪谈判的任达华被打亮，远景的任后边的小弟也被打亮。光无时无刻在交代人物站位关系。这一幕强调了与邵美琪谈判的压迫感。
3：中景自上而下的光将任达华打亮，远景自上而下的光将任身后小弟大亮，交代人物关系，控制人物站位的层次感，配合剧情将“手机调包”的矛盾利用场面调度进一步激化。
《PTU》整部电影都笼罩在夜晚这种自上而下的打光中。这种光看似路灯投射其实不是，路灯绝不可能有这么硬的光，必是杜有意为之。这么硬的光源打在演员身上，突出了人物之间的矛盾的尖锐性，营造了一股剑拔弩张的气氛。而除了这种自上而下的硬光之外，侧光也及其硬，对比度高，突出演员的五官轮廓。
4：这一幕用了传统的三点打光法，从左侧打来的光将林雪的面目打亮，右侧的补光打亮林雪后背，突出人物立体感，后面的补光交代办案现场。这一幕用三点打光法突出林雪的表情。
5：杜琪峰在宣传毒战时接受时光网采访时说过，香港很小，大陆很大，他很喜欢拍香港的街道店铺，很有味道，但是在大陆拍电影是不一样的，有那么多宽广的道路和地形。杜琪峰可以说是香港电影最后的一面个性的旗帜。在影片中（上图）不仅喜欢用路灯表达人物孤立无援的处境，你也可以发现PTU充满了香港小街小巷的镜头，但是又控制的恰当好处，只为了交代剧情而存在。这是一种个人标签式的手法，也是一种“杜氏味道”。
在采访中，杜琪峰说韦家辉是神，而韦家辉不好意思的笑了，说很幸运在职业生涯碰上杜琪峰，赞其个人才华。两人在采访中说道他们在一起玩（指拍电影）很开心。我想这就是一种工作的最高境界：乐在其中，乐此不疲。恐怕只有这样，才能让创作者制作出最完美的作品。