认识韦斯安德森还是在今年的奥斯卡颁奖礼前后，特意看了《布达佩斯大饭店》。仅此一次我再也无法忘记他，无法忘记他的电影中童话般的画面。
初识 :布达佩斯大饭店的邂逅
不得不说，最先引起我对布达佩斯大饭店的关注还是它的海报，鲜艳的色彩，童话般的布景，无不显现着导演的个人风格。当然，事实也证明了，韦斯安德森就是一位非常有个性的导演。正如《Apartamento》的主编Marco Velardi所说“你可以把安德森视为一位室内设计师都毫不为过。”安德森独特的风格完完全全地体现在了他对于镜头和画面的掌控。
仔细看韦斯安德森的电影，你会发现有很多镜头是对称的，色彩的搭配也有一定的规律，大多数人将其称为”平衡美学“。也正是”平衡美学“才造就了韦斯安德森电影中童话般的世界。我在看《布达佩斯大饭店》时有这么几段片段完完全全俘获了我的心：
一：当杀手追逐律师至博物馆时。他们在展厅昏暗的环境下玩的猫鼠游戏，安德森在这给我们带来一次光与影的视觉享受。光与影相互交织。一切都是这么恰到好处。
（布达佩斯大饭店中对称的镜头）
二：古斯塔夫先生雪道追逐杀手。韦斯安德森又创造性的，使用了模型来进行表现，使我眼前一亮。
说起《布达佩斯大饭店》，不说大饭店怎么行。
韦斯安德森独特的风格赋予了布达佩斯大饭店不一样的美感，他对细节的把控真是无可挑剔。我们从大饭店几张地毯上，清晰的看到这一点。乍一看都是用的鲜艳的大红色的地毯。但仔细看来却是中间的地毯更鲜艳一些。体现出客人的尊贵。在他的电影里你总能找到一些值得玩味的小细节。
在《布达佩斯大饭店》之后我就喜欢上了韦斯安德森的电影，为什么称其是韦斯安德森的电影，因为韦斯安德森的电影是其他人模仿不来的。
了解：作者导演自成一派
韦斯安德森也被称为”作者导演“
当我回看韦斯安德森的月升王国，我发现不仅仅是画面，就连配乐都带着浓浓的个人风格。
（以下引自Sight & Sound 2012年6月，翻译：lesleygreytear/校对：小双【CINEPHILIA『迷影网』翻译小组】）
尼克•平克顿（以下简称为NP）:我想首先问一下关于《月升王国》的时代的问题。你的其他电影一直设定在理论上属现代、但风格上难以辨认的时期，而这部影片则非常明确地发生在1965年。这背后的原因是什么？
韦斯•安德森(以下简称WA) :我们拍电影的那个岛屿以前只能用渡船摆渡过去——那是一个尘封在时间中的地方。但是后来他们造起了巨大的斜拉桥，连接到罗德岛的纽波特港。这座桥在——我 想说1965年——建造完毕。于是在原封不动地保持了长达100年之后，这里变成了纽波特港的郊外，接下来的10年中这个地方经历了急剧的变化。所以某种 程度上这个电影是设定在这样一个再也无法回到过去的美国乡村。
NP:在我想来，1965年是一个象征着断层的年份，正好区分了六十年代的前期和后期，也引发了所有的文化震荡。童子军的世界几乎就是诺曼•洛克威尔（注1）的世界。
WA:是的。我想这些故事里的孩子们——她注定会去伯克利这样的学校，而他可能会被送上越南战场，又或许他会正好错过越南。这就是他们即将步入的文化。
NP:你在六十年代只生活了不到一年，但整个六十年代对你似乎是一块主要的试金石。
WA:我想人们之所以把我和某种东西联系在一起，主要是因为我引用了许多六十和七十年代的音乐。但是那时候的确又那么多优秀的流行音乐，所以我引用它们是很自然的事情。我并不觉得对那个年代有着特别的亲近感，不过也可能是我错了。
NP:你有没有从某一个特定的人物、画面或者情境中发展出了《月升王国》的剧本？
WA:我一直想要做一部关于这样的岛屿的电影，而我想要让两个12岁的孩子谈一场让他们招架不住的恋爱——并且 让周围的人觉得不太适应。接下来我又想让他们两个出现在某个环礁湖边。我想了想他们应该听什么样的音乐，这个场景里都是他们之间的表演，而整个电影大约就 从这个场景展开。
NP:这两个小孩在小水湾中的场景相当亲密又十分拘谨。为什么会有这般的细节呢？
WA:我觉得这基本就是主题。我想让这个故事变得生动。如果有人问：“我为什么被吸引？”我想我知道答案：我知 道那种感觉是什么样的。对于那个年龄的人而言，当他们陷入爱情的时候，那力量是巨大的，几乎成了一种幻觉——整个世界都变了。我想要让这个故事产生这样的 效果，当你在那个年纪的时候找到本你会一辈子热爱的书——特别是如果那是一本奇幻的书——你会那么地想要将这种奇幻变成现实，你甚至开始想象它就是现实。 孩子和孩子们想要将奇幻变成现实的欲望正是…我不想说是这部电影的DNA，但这就是这部电影的内容。
NP:看着这两个孩子所创造的二人世界，我不得不想到《天才一族》中的罗切和玛戈特，以及他们在公共档案馆的夏令营，那个场景也有着失落的伊甸园的感觉。
WA:在制作过程中，我通常不去想我其他的电影，但后来我会发现：“哦天呐，这个跟那个很像，而那个跟另外那个又很像。”这从来不是我的本意。我一直觉得我现在 正在做一个完全不同的东西，而最后每个人都突然说：“所以这个跟你其他的作品非常相似…”老是这样。对我而言，这一直是一个新的东西，但我知道这是在我自 身的系统里的。所有东西都在同一个操作系统里运行着，而它最后跟上一个总是很相象。
（原文网址：http://cinephilia.net/archives/14624）
是的，我们可以这样评价韦斯安德森的电影：他的电影个人色彩浓重，是只属于他的电影。
我曾和朋友谈论到韦斯安德森。最后我们得出了结论：看着韦斯安德森电影的每个镜头都是享受。
当他尝试避免重复时，他却发现他依然在重复。但我们并不能称他为”重复“。这是一种独特的风格。我们再看看尼洛布洛姆坎普的电影。也形成了某种风格。他们的风格截然相反。我都喜欢。因为这仅仅是不同的人以他自己的理解去构造一个世界罢了。韦斯安德森的世界是精美的。我曾经怀疑他是完美主义者，然而他并不是。
他拍电影很随意却又不随意，随意在他的故事很自由，想拍什么就拍什么。但是不随意又在于他对电影的整体把控。
看《月升王国》《布达佩斯大饭店》你还会发现，他把故事分成了一块一块。正如一本章回体小说，回看他们时正像翻开了一本好书。
我认为虽然不能把韦斯安德森与那些”大神“们相提并论，但是作为私房小菜未尝不可。当然这是根据你的个人喜好而定。
在我心中，韦斯安德森是位艺术家。他的每部作品都像包装精美的礼盒。而我已经迫不及待要打开下一个礼盒了。