看到“侠盗”这个主题时，我脑中最先闪现出的面孔是佐罗、罗宾汉之类救世济贫的硬汉形象，可转念一想，并没有人给“侠盗”二字贴上“男性”的标签啊，相反，女性的柔情与感性才是真正从骨子里透出了“侠”气。庄子说，“盗亦有道”。职业是一回事，思想品德是另一回事，更何况故事多为戏说，电影多为虚构。在这个虚幻的江湖，有多少女子水里水里去，火里火里去，却又如蜻蜓点水，留下浅浅的波纹又继续前行……
女贼
关于女贼的形象，多年来一直萦绕在我脑海中的是凯瑟琳·泽塔·琼斯在《偷天陷阱》里穿越错杂红外线时那婀娜的身姿。她躬身、凹腰、抬腿，呵气如兰，身体轻巧地在距离红线适当位置处划过，把S形身材展现地更加性感迷人，而这些融合了瑜伽、芭蕾的高难度动作大部分都是由舞蹈功底深厚的泽塔·琼斯本人亲自完成的。她有皎好的容貌、有玲珑的曲线、有智慧与谋略，她的美让人无法拒绝，再有名气的人如肖恩·康奈利站在她的身旁也显得星光黯淡了许多，你会不由自主地为她所主导，相信她所说的一切，跟随她的脚步，像被施了魔咒，越陷越深。这些都是男性盗贼所不具备的天赋，就像在穿越荒漠的公路旁，女人撩起裙子露露大腿就能搭上便车，而男人可能就只能徒步回家了。
泽塔·琼斯与肖恩·康奈利在片中互相合作又各有所图。他们一起盗窃珍贵的中国面具、一起洗劫吉隆坡的国际银行，他们不信任彼此，但心灵却又越走越近，这种微妙的感觉像正在反应的两种化学试剂，不断产生细腻丰盈的泡沫，并且持续升腾。在影片结尾，甩掉警察后的肖恩·康奈利独自坐在安静的月台一侧。一列火车驶过，泽塔·琼斯笑着出现在了铁轨的另一侧，并邀他参加下一个偷盗计划；又一列火车驶过，肖恩气喘吁吁地出现在了泽塔·琼斯身后，两人拥吻；再一列火车驶过，干净整洁的月台空无一人，两个江洋大盗一定已经踏上了新的征程……
女侠
在《东方三侠》及其续集《现代豪侠传》里，杨紫琼、梅艳芳、张曼玉赋予了“女侠”三种不同风格的定义。杨紫琼饰演的心靖自小被清朝宦官陈公公捉去培养成了杀人武器，她在忠、义、爱之间纠结挣扎，最终脱离魔爪，并把东东和陈七团结在一起，成为济世救民的三女侠。梅姑饰演的东东在有了家庭和孩子之后，收起自己的侠肝义胆，成为专职主妇，可当危机来袭，她终于爆发出压抑已久的正义感，再次出山……张曼玉饰演的陈七性格火爆直爽，表面上是唯利是图的女捕头，但在大是大非上一定和姐妹们站在同一阵营。
两部电影在如今看来可能是荒诞不羁的，制作比较粗糙，情节设置上也有不少漏洞，但在90年代，这两个涉及封建遗留势力及水源垄断问题的故事却是极富创造性的，新颖又让人眼前一亮。张曼玉跨在点着了的油桶上在空中飞驰、杨紫琼被公公骷髅附体时的机械式动作、梅姑抱着女儿飞檐走壁的轻巧身姿，等等，程小东设计的这些抢眼的动作让他获得了第13届金像奖最佳动作指导的提名。片中的人物造型同样也可圈可点：心靖一身火红的连体服是她内心矛盾激发出的火焰，陈七黑衣机车的朋克风造型是她酷爽爆裂的性格写照，东东则披一条暗紫色的围巾，柔美中尽显侠义。主题曲《莫问一生》也为本片能够成为经典点了最后一把火，“人和人和人之间，沧桑里自有浪漫；日复夜复日之间，崎岖夹杂了梦幻”，只有林夕能写出这样侠中带情的歌词，也只有梅艳芳能唱出这词里的铿锵之力。
女杀手
难忘舒淇在《夕阳天使》里的杀手角色。她在片中的出场方式就吊足了观众的胃口：一套白西服一双白高跟，从进入大厦到走出电梯导演陆续给出她修长的手指、飘动的秀发、飒爽的身姿、上扬的嘴角和墨镜下似笑非笑的眼神，然后镜头跟着一阵迎面风从正面向这个女人拉近，电梯门在她飞扬的长发后合上。这种能逼退三军的气势就叫做气场！在飞舞的玻璃碎片中，她身轻如燕，持枪如执剑般梦幻，杀人于无形。在《Close to You》的歌声中，舒淇以一敌百，在楼顶撕开外衣纵身一跃。在2002年的这部电影中，她的妆容没有现在精致，可似乎她眼下清晰可见的脂肪粒与雀斑都成为了她美的一部分。她饰演的爱琳在父母被杀之后成为杀手，并担负起照顾妹妹的责任。她在台前拼杀，妹妹在幕后纵观全局，两人配合得亲密无间。像很多主流电影一样，主角都是只杀坏人的，所以我便将其也归为“侠盗”一类。当时凭借《蓝色生死恋》火遍全亚洲的宋承宪在电影里做了一回舒淇身边的花瓶，可见那时舒淇的地位已非昔比。
此类女侠盗的影片还有很多，如《盗贼联盟》、《霹雳娇娃》、《赤裸特工》、《偷天换日》 等等。总之，女性赋予了“侠盗”不一样的韵味，也增强了很多可视性。
P.S.说句题外话，把风利用好是特别能凸显女性美的：鼓风机吹出了梦露捂压裙摆、欲遮还羞的经典造型；清风吹起柔顺的长发，可以衬托柔美娇羞的脸庞也可以展现豪情与不羁；海风舞动着薄衫或长裙，那画面真是太美……