2009年《第九区》的病毒营销让人啧啧称奇。这是布洛姆坎普的固有风格，短片出身的他更玩味如何去抓住别人心理。不可否认的是，《超能查派》和《极乐空间》都一样，在开篇即通过伪记录采访造成强烈的代入感。布洛姆坎普的“近现实科幻”和其南非出身不无关系，所以第九区和查派的背景都放在了出生地——约翰内斯堡。因而故事中的矛盾冲突就不仅限于好莱坞通常的二元对立，政府和民众，独裁与自由，权谋与无私，《第九区》中吃外星人肉的头目，《极乐空间》的雇佣兵，本片中的黑社会头子或休叔，都以游离主体矛盾之外的第三者身份承担了与主线的对立挣扎，这其中自然体现出的都是其影片核心：科幻反思人性。
所谓“科幻人性”都是被嚼烂了的话题。这里不再赘述，更为复杂的社会关系在很早期的《大都会》已彻底体现，都是工业化文明推动中的必要产物。彼得杰克逊能看上布洛姆坎普，大致与他之前导演的《约翰内斯堡的外星人》、《瓦尔河脂鲤》、《机械苍蝇临时工》等各种短片，短小精悍里头充满了完完全全的不可调和矛盾，末日混乱秩序的反思，以及按照导演自己的话说，是将经典西部加非洲乡土风情搅合的迷幻特质。这些架构直接促成了布洛姆坎普作品中非常沉醉迷人的部分，安静都市未必有序，混乱国土何尝无爱？所以即便在09年乍看来惊慌莫名的《第九区》以及最後空中搭戏狂飙的《极乐空间》，变成外星人的主角放飞玫瑰、濒死残喘的主角为信念一搏…到终末都歌颂了亘古恒一的人性光明面。在本片里，光明面的主题交予“maker”科学家——教导查派从善，以及黑社会“忍者”——人性战胜私欲。
非常老套的点多少有些无味，所以与我同看的朋友只想打五六分也情有可原。除了每次机器启动时动感依旧的汉斯季默配乐，看查派卖萌确然啼笑皆非（好像女孩子反馈不错？）。这片最大的亮点就是对人工智能与人类关系提出了讨论，以及对意识提供了展现。上帝用1天造人，人类可以五天完全人工智能。当然这说得并不准确，写好算法后，查派的确从第1天的一张白纸到5天後彻底诞生“喜”、“怒”、“哀”、“乐”等各种情绪，能够辨识人类三观中的正邪，能够在自主意识控制下做出自己的选择，彻底与真人无异。并且在最后违背“不犯罪”信条（可以认为是科学家为其语音录入的命令）后参与抢劫只为自己获得一具能够延续“生命”的躯体，完全展现了一个生而为人的求生之路。
《超验骇客》、《人工智能》、《我，机器人》都对相似的命题提出了思考。其中《超验骇客》对哲学、道德方面提出了更多问题，比如人的意识上传到电脑后，TA到底还是一个人，或者已经是一个机器？意识是玄幻的，是进化出来的。是主观与客观世界的矛盾。是否真能量化？人的智力是有限的，而机器（电子）的算法是无限的，假如机器诞生了人工智能，那么它的进化速度将超出人类理解范畴，从而成为一种新的物种，人造物。《终结者》中的“天网”就是典型代表，而这种形象在科幻小说中出现更多。这个时候什么阿西莫夫三个定律之类，毫无调和性，一是机器自己会更改、跳过，二是像《复仇者联盟2》里奥创经过计算发现人类生存的矛盾，而选择将人类毁灭。《超验骇客》的结局非常完美，人工智能消失了，因为会赏花会喝水的凡人并不需要科技取代生活。
《超能查派》和《第九区》一样，都是开放式结局。本片的打戏并不多，查派成长史挺好玩，然後就是最後那场“鸵鸟”大战和查派暴揍休杰克曼。值得注意的是，查派在追打休叔的过程中充满了相当大的愤怒，却在狂扁之后指着他说：你是个坏人！但是我原谅你了！——非常值得回味。科学家小腹中了一枪，也许耽搁了一些时间并不怎么好，但怎么看怎么不会必死的节奏，查派居然不把他送到医院，而是送进了机器。怎么觉得比较坑呢。假如科学家是在昏迷状态下被查派上载意识，一醒来发现自己不是躺在医院洁白的病床上、窗外有清晨的阳光和花香弥漫进来，而是被套在一具肮脏的机械里，恐怕真要神经错乱了。在科学家机器人开启之时，配乐亦显现出惊骇莫名之感。在中国影视剧中天空应该有闪电滑过。因为这种革新完完全全是真正的“机器纪元”。最后“妈咪”女性形象机器人的苏醒也致敬了最经典也流传最广的人面机器人。
所以，就上面这些点的讨论，这部片子还是可以担得7.5分左右评价的。不算非常好，想看彻底大片的会失望，但也不乏亮点。科学家重生后，两个机器抱在一起感叹生离死别的时刻，抒情一样一样的，我却完全呆了。看着两个机器主角抒情是一种怎样的体验？这部片子告诉你。
有一些槽点值得注意，科技生产公司为什么内部没有装摄像头、而外面却有？导致科学家可以直接拿走密钥、休叔偷偷搞破坏而不为人知。另一点是，休叔操控“鸵鸟”，直接对查派和一帮黑帮大杀特杀，分明是恣意横行。无论怎么说，机器人装备武器后，哪怕是人操控，也是一件重武器，公司高层都可以批准行动，执法部门都喝西北风去了么？这两点最不能忍。
