一、拉不掉屎是一种什么感觉？
《明日世界》这部电影让我找到了拉不掉屎的感觉。虽然这样说让人感觉很粗鲁，但我想不出其他更好的比喻了。
一般来说，好莱坞电影会让观众在二三十分钟之内，弄明白这部电影搞得是什么鬼，然后还要拼了命地让故事的主人公获得观众的认同，这样才能让人有兴趣看下去。但是，《明日世界》就偏不这么干。
它先是花了15分钟的时间告诉观众，一个名叫弗兰克的小男孩，他很聪明，然后他来到了“明日世界乐园”，他惊呼：“这太神奇啦！”之后又花了20分钟的时间告诉观众，一个名叫凯西的大姑娘，她很聪明，然后她来到了“明日世界乐园”，她惊呼：“这太神奇啦！”35分钟的时间就这样白白过去了。
但这还不算完。紧接着，这个名叫凯西的大姑娘和一个叫雅典娜的机器人在某条公路上叽叽歪歪了足足将近十分钟的时间。好不聒噪！用网友的话来说就是“分分钟想拍死她”。不过，我可不支持那么干，那样太暴力了！
整个观影的过程就是一场灾难，拉不掉屎的时候就是这样。我坐在电影院里，傻乎乎地对着屏幕，花了1个小时的时间酝酿屎意。终于在乔治·克鲁尼大叔出场的时候，找到了一些感觉。但是，肠道里的污秽物还没有找对路，还是没有搞明白他们要干啥。然后又花了30分钟的时间继续酝酿屎意。在影片进行到九十多分钟的时候，终于搞明白了：“哦，原来你们是要拯救地球啊！”
可是距离影片结束只有30分钟了！于是，只好在这30分钟之内，匆匆编造一个我还来不及理解的灭世理由，然后再弄出一个大反派，这个大反派一定得是门板砸下来不知道躲的傻缺的类型，这样就能很轻松地把他搞定。然后，我就提起裤子走人了事！
我得说，拉不掉屎的感觉很不好，我以前有一个朋友，他有一次便秘的时候，就被憋得活活吐了一口血。这一点也不夸张，所以我才忍不住多发几句牢骚。不过，坦白来讲，《明日世界》这部电影还是很值得同情的。因为它是一部原创性的科幻电影，和那些好莱坞续集电影或者重启之作比起来，它很有腔调。但是同情归同情，我没有搞明白的是，迪斯尼为什么没有多花一点钱去打磨一下剧本呢？
就影片呈现出来的而言，这个剧本应该还只是个半成品！相信绝大多数观众看完影片后再回头想一下，还留有印象的恐怕只有那个可爱的小姑娘——机器人雅典娜。至于主人公凯西姑娘和弗兰克这两个角色，观众对他俩的印象一直很模糊，还只停留在“聪明”和“勇敢”这些肤浅的层面上。
影片中，弗兰克因为一些不明的原因被大反派驱逐出了“明日世界”。他因何原因被驱逐了？影片始终没有交代清楚。要知道，一个聪明、勇敢的小男孩遭到坏蛋们不公平的对待，这样是最容易引起观众共鸣的了。更何况，他惨遭驱逐的原因可能和影片的主题有着极大的关联。
而对于凯西来说，她自始至终从未发生什么改变，也没有经历过什么致命的挑战。她最后只是动了一下手指，在那个地球仪上胡乱划了几下就大功告成了，实在有耍小聪明的嫌疑。要命的是，她和观众一样，一直被蒙在鼓里，不知道自己要干啥！而更重要的问题是，凯西成长了吗？她的内心升华了吗？答案显然是否定的！这样肤浅、单薄的人物，又如何指望观众在走出电影院后还能记得他们呢？
有时候，像这样肆无忌惮地指出别人的缺点，是一件十分危险的事情。要是把人逼急了，他只需要抖出一句“你行你上啊，不行就别BB”，就足以让你无言以对！我虽然没有什么能耐，但既然指出了这部电影的错误，也想试试找出一个解决办法。
二、关于一次便秘的简易疗法
记得以前看过一部科幻电影叫《环形使者》，同样也是一部糟糕的原创科幻电影，因为它有一个拖沓而又毫无建树的“第二幕”。不过，它却只花了开头二十分钟的时间，也就是在第一幕里，为观众讲解清楚了影片所使用的科幻原理和概念。相比之下，《明日世界》的前1个小时简直就是在浪费时间，可以把它直接压缩到20至30分钟。这样的话，弗兰克和凯西这两个角色势必要舍弃一个。
就《明日世界》这部电影而言，舍弃弗兰克这个角色是明智之举。这并不是说要把这个人物从整部影片里面“毁尸灭迹”，那样的话，克鲁尼的影迷肯定要来揍我。
弗兰克可以成为凯西的“导师”、“伙伴”或者是“盟友”，但他不该先入为主地抢了凯西主人公的饭碗。如果实在觉得可惜，可以把影片开头弗兰克的15分钟做成一个3分钟内的小片头，目的是让观众领略一下“明日世界”有多么神奇！
那么问题来了，难道要在影片前二三十分钟内就告诉观众，在一个平行世界里，有一个邪恶的大反派。他一直试图毁灭地球。他制造了一个发射塔，源源不断地向地球人发送信号，给他们的脑中植入“毁灭地球”的意识……这样的话，整部影片也就没有必要再看下去了。
对于电影来说，无论是大制作的科幻片，还是小制作的剧情片，最终都要呈现一个具有普世化价值的真理，并以此来让观众享受情感上的洗礼。
在诺兰的科幻电影《星际穿越》中，马修·麦康纳扮演的工程师为了拯救自己的孩子，踏上了外太空探索的飞船。他的任务是拯救地球，但他才不管这个，他为了自己的家庭和孩子才担负起了这个任务。他踏上了一次可能没有回头路的旅程。于是，整个电影的后半段便是在讲述这个男人能完成任务吗？他能回到地球和自己的孩子们团聚吗？
还有《盗梦空间》这部电影，我们一直为它的结局争论个不休。实际上，我们争论的问题是，这个男人找到了回家的路了吗？他回到孩子们的身边了吗？还是他最终失败了，被困在永恒孤寂与荒芜的梦境里？我们喜欢诺兰的电影，可能并不仅仅是喜欢他屌炸天的想象力和大场面，而是因为他的电影始终在讲述一个有关于人类情感的普遍的问题。
如此看来，在《明日世界》这部电影中，有必要把凯西的父亲和他可爱的小弟弟也拉下水，一起来趟这趟浑水。故事可以是这样的：
影片的开始，地球上到处乌烟瘴气，充满着暴力与混乱。在这样的背景下，凯西一家人生活在西部的一个小镇上。小镇上有一个老旧的航天发射台，父亲是发射台的一个重量级工程师。凯西从小喜爱天文学，对外太空充满着向往。但他的父亲却并不支持她的爱好。凯西要求去发射台观摩星象，却总是遭到父亲的拒绝。
在凯西的印象中，只有在很小的时候，父亲唯一一次带着妈妈和她一起去发射台看星星。可是，自从那次之后，父亲的性情突然大变，禁止凯西提及任何关于天文学的事情。而且，凯西的母亲也在那次之后离奇地失踪了。在对童年时期短暂温馨的回忆中，父女之间的关系岌岌可危。
终于，凯西又一次偷偷地跑去发射台看星星。但她却撞见了发射台的工作人员在做一些奇怪的事情，她不明白他们在做什么，但她知道那是很坏很坏的事情。凯西不小心被人发现了，她匆忙地跑回到家中。可是气愤不已的父亲正等着要训斥她。她无法把自己看见的事情告诉给父亲，只好逃回到自己的房间里去。
可是，当天晚上，一伙暴徒包围了凯西的家。为了保护凯西和弟弟，父亲奋不顾身地和那伙暴徒展开了一场枪战。终于，凯西的家被暴徒炸毁，父亲在最后关头塞给凯西一个小徽章，并告诉她，自己对不起她，请求凯西的原谅。父亲还让凯西去找一个名叫弗兰克的人。凯西带着弟弟逃了出来，可是他们的父亲却被暴徒抓走了。
这是影片的第一幕。呈现在银幕上，差不多也就二三十分钟的时间。在这个版本中，凯西刁蛮任性、聪明勇敢，她与父亲的关系也出现裂痕。但紧接着，她的人生遭到了巨大的变故。他的家园被毁坏，父亲也落入了坏蛋的魔爪。她和年幼的弟弟无家可归，那伙坏蛋也在他们屁股后面疯狂追赶。她经历了人生中头一次的重大挫折。她陷入深深的自责之中，如果她能好好听父亲的话，或许就没有这些事情了。
这个版本的第一幕，虽然没有着力介绍影片的科幻原理和概念，但我们的主人公却有了一个清晰的目标：那个徽章和一个名叫弗兰克的人。而且，此时的凯西已经是一个勇敢、坚强的大姑娘了。但年轻人毕竟比较鲁莽。凯西用项链绳把徽章挂在胸前，她决定孤身一人前去营救自己的父亲。
她把小弟弟安顿在一个地方，告诉他，如果自己天亮之前还没有回来，他就自己逃走。凯西潜入了发射台。她发现了那伙坏蛋的秘密。更出人意料的是，她还见到了自己的母亲。只是母亲被人放在一个透明的容器里，脑袋被很多导线连接到一台机器上。她还偷听到，那伙坏蛋在逼着她的父亲制造什么发射器。
原来，负责这个发射台的军官，正是“明日世界”里那个大反派安置在地球上的傀儡。他通过这个发射台和“明日世界”取得联系。大反派把“毁灭地球”的意念源源不断地发送过来，通过这个地球上的发射台，最终转化为无线信号向世界各地传播，达到影响人们行为的目的。
但是，大反派要求这个傀儡制造一台超级发射器。这种发射器可以通过使大反派发送来的“意念”和活人的脑神经产生作用，从而把这种意念的威力发挥到极致，达到瞬间毁灭地球的目的。
而凯西的父亲正是掌握制造这种发射机技术的关键人物。随着剧情的推进，我们发现，原来就在凯西小时候，父亲带着她和妈妈去发射台观摩星象时，妈妈就已经发现了傀儡的秘密。这个傀儡于是绑架了凯西的妈妈，威胁凯西的父亲，让他制造这个发射器。为了保护自己的家人，凯西的父亲答应了他们的要求。他陷入深深的内疚与不安之中，因而性情大变，他也因此禁止凯西进入发射台看星星，甚至不允许凯西对天文学发生兴趣。
这些原理和内情都可以在第二幕中逐渐交代清楚。不巧的是，这一次，凯西又被那伙大坏蛋发现了。眼看着她也要陷入敌手，这时候雅典娜突然出现了。她带着凯西逃了出来，但那伙坏蛋（实际上就是类似雅典娜的机器人）却疯狂地追捕她们。正在这时，凯西的小弟弟，这个小神童，居然正开着一辆改装后的车辆，等着她们。小神童一身牛仔打扮，看上去酷毙了。他还用手机当做遥控器，控制一些小飞机炸弹，阻断了那伙坏蛋的追赶。
雅典娜的到来促使了凯西去拯救世界。这一回，凯西拯救自己爸爸妈妈的目标和拯救世界的这个梗便合而为一了。于是，一个机器人，一个大姑娘和她的小弟弟，三个孩子踏上了艰辛的征程。这是影片第二幕的第一小节。至此，影片的主题已经交代清楚，凯西也已经明白自己要做什么了。剩下的就是她是否能够排除万难来实现这个目标了。
影片漫长的第二幕是最考验编剧功力的地方。我也无法在这么短的时间里就拿出一个可以见人的梗概。不过，在这第二幕中，弗兰克和“明日世界”的关系、他和雅典娜的关系、他和凯西父亲的关系、还有那个徽章为什么会落在凯西父亲的手上以及老迪斯尼死后留下的黑盒子究竟是什么等等，这些梗都可以逐渐交代清楚。但最关键的是，弗兰克是唯一一个可以帮助凯西进入“明日世界”的人。
上面这些梗也没有必要全部都安排在故事里。第二幕中什么事情都可以发生。凯西的父亲甚至都可以在关键时刻逃出来，去拯救凯西。如果需要的话，甚至可以再拉进来几个正面或者反面的人物。但无论如何，一定要让凯西在第二幕结束时，面临一个她无法承受的、从未经历过得艰难选择。
比如，如果她进入“明日世界”里杀死那个大反派，那么她虽然可以拯救世界和自己的父母，但她自己却会被永远地困在“明日世界”里，无法和家人团聚。又或者她必须在拯救世界和拯救父母之间做出选择。如果她选择拯救世界，那么就会来不及拯救自己的父母，她的父母就得死。等等。
当然了，凯西最终会做出一个积极向上的、伟大的抉择。做出这样的抉择后，她的内心便产生了实质上的升华，她真正地长大了。紧接着，便是她完成“拯救世界”这一壮举的第三幕了。
理所当然的是，不能让凯西在第三幕中的行动过于轻松。“明日世界”里那些公共场所的工作人员，表面看上去和蔼可亲，实际上也是类似于雅典娜的机器人。在关键时刻，大反派唤醒了这些机器人的攻击意识，它们像一群饿狼一样扑向凯西和她的伙伴们，无时无刻不在给凯西她们制造麻烦。但凯西最后会成功，这是毋庸置疑的。
如果觉得不够刺激，可以采用两个平行世界交叉剪辑的平行叙事的方法。可以安排一个梗，使得凯西拯救世界的任务必须在两个平行世界里严密配合才能够完成。就像《盗梦空间》里面的多层梦境那样，一环相扣一环。
这个时候，那个傀儡的发射器的制造已经接近了尾声，他开始大肆地逮捕活人，把他们的脑神经和那台机器连接起来，准备毕其功于一役。可以让凯西的小弟弟主动承担阻止傀儡的任务。如果觉得他年龄实在太小，可以让雅典娜或者第二幕中新加进来的几个人物来帮助他。
而且，凯西的父亲也不应该那么傻，他或许会在制造发射器的过程中植入了一个小bug，又或者他真的没有想到可以植入bug，但在关键时刻会挺身而出帮助自己的儿子完成这样艰巨的任务。他或许会、或许不会牺牲掉自己的性命。这取决于整个故事是否更加偏向于喜剧。无论怎样，两个平行世界的小朋友都最终完成了拯救世界的壮举。
然后，问题又来了。凯西是要把得救的父母和小弟弟接到“明日世界”里，从此快乐地生活在一起，还是要回到地球与家人团聚呢？这又是一个重大抉择。对于我来说，当然倾向于让凯西选择后者。
因为，凯西发现“明日世界”确实很神奇，但是这里的人们生活过于程式化。他们太过理性，毫无情感。他们总是面带微笑，但其实是如同一具具冰冷的行尸走肉那般。所以，凯西要回到地球上，和父亲母亲一起重建自己的家园。她还要和弟弟一起，依靠自己过人的天赋来造福于人类世界。
相信，听到了这样的结尾，迪斯尼的那些生意人肯定也要来揍我。因为在《明日世界》公映版本的结尾，已经清晰地告诉给了观众：迪斯尼的“明日世界”是一个神奇的地方，只有那些聪明的孩子才能获得邀请来到这里。你们要做个梦想家，你们要梦想着有一天来到“明日世界”里，你们都来玩吧！
这就是他们为自己做的广告嘛！但是，我才不管你做什么广告，我只知道，我这辈子可能都不会去迪斯尼乐园的（因为我已经老大不小了）。而且，迪斯尼的人没有弄清楚一件事，这些聪明的孩子都跑去“明日世界”里，他们去建设这个美丽的未来世界，那么与之平行的地球世界该怎么办？
三、多写了几段话
和《明日世界》的公映版本比较起来，上面这种疗法大概会使这部电影看上去更像是一部好莱坞科幻大片。虽然它听起来仍然有些老套，但现在的好莱坞大片里，还有哪些是不老套的？
好莱坞这些年来一直在偷懒。他们不知疲倦地生产一部部续集电影。有时候，续集实在没法往下拍了，就转回头来，再拍一遍。只要换一个青春靓丽点的男主角，然后再重新定义一个屌炸天了的超级大坏蛋。一个老掉牙的故事就又满血复活了。比如《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》以及《星际迷航》这些系列电影。
与它们相比，好莱坞原创科幻大片的每一次尝试就显得十分难得了。虽然这些原创科幻片总是以失败而告终。但总有人愿意做这样的尝试的。《明日世界》的导演布拉德·伯德便是推掉了《星球大战》的导演工作，转而接手这个更富挑战性的故事。
还有沃卓斯基姐弟俩，从《云图》到《木星上行》，他们也在不知悔改地做着尝试。《木星上行》可能确实很失败，但《云图》却并不像人们说的那样糟糕。事实上，《云图》的叙事结构和那部被列为伟大之作的《党同伐异》有着许多的相似之处，可以说是电影史上，自格里菲斯的《党同伐异》以来，人类的又一次伟大尝试和拓荒。可惜的是，这一非凡的壮举怕是永远也得不到影史的认可了！
突然间，我想以此来反观一下国内电影的现状！看看当好莱坞在偷懒的时候，国内的电影人又都在做些什么？
这个问题几乎用不着多想，就能知道答案。他们在炒IP。人人都在谈论IP，究竟这玩意是个什么鬼？我去了解了一下，发现这是一个舶来品，英文名字是“Intellectual Property”，直译为“知识产权”。
许多业内人士都认为，一个好的IP，可以开发出各个领域的优秀产品，可以从中持续挖掘出丰富的商业价值。这真的很神奇！比如《奔跑吧兄弟》这类从综艺节目演化而来的综艺电影，又比如《万物生长》、《左耳》、《何以笙箫默》这类从拥有众多忠实受众的小说改编而来的电影。它们都是电影IP范畴内的产品。
你发现了没有？这些人们口口声声所说的IP电影产品，无一不是烂片！
电影IP的走俏，和那些互联网巨头争相进入电影产业是分不开的。BAT们手里握着得天独厚的电影IP，还握着大把大把的钞票。虽然如此，在前不久，腾讯集团邀请众多知名电影人举办的一场沙龙上，腾讯集团副总裁程武仍然提出了一个困扰着他的问题，他们手里握着这么多优秀的IP，但他们找不到编剧！
可以指出的是，近20年来，国内的电影工业几乎没有什么发展！他们唯一所做的事情就是把整个市场做了起来。然而，这20年来，电影工业并没有形成任何可堪重任的积淀。没有培养出成熟的新导演，没有培养出真正的电影明星，最致命的是，没能形成一个良性的、工业化的电影编剧体系！
所以，国内电影工业的创作力量，已经严重跟不上电影市场的发展。于是，他们把希望寄托于电影IP之上，这使得他们可以快速地批量生产具备强大吸金能力的话题电影。但这本质上，是对剧烈发展的电影市场的焦虑与恐惧以及疯狂追逐金钱利益的强大欲望。最终的结果就是，一遍一遍的生产烂片，从而对整个电影工业的发展造成难以估量的伤害。
当然了，赚钱并不是一件可耻的事情。而且，电影IP也并不是一个贬义词。好莱坞就有许多非常优秀的超级电影IP，比如《星球大战》系列电影。据说，围绕着这一系列电影，已经形成了一种文化节日，来自世界各地的“星战”迷会定期聚集在一起，尽情地狂欢、庆祝。这归根结底，还是《星球大战》作为一个强大的电影品牌，所催生出来的巨大号召力与凝聚力。
要知道，如今的好莱坞电影工业并不依靠票房来收回成本，他们收入中的70%是来源于电影衍生品以及其他的收益流。而这70%的收入，很大程度上是依靠他们强大的电影品牌才得来的。我们国内目前也在大谈发展电影衍生品，但可悲的是，国内电影工业还给不了他们太多的幻想与妄念！
所以，我觉得，我们的电影人，尤其是那些互联网巨头们，似乎可以冷静地来看待这次电影IP热。他们似乎可以做一些对国内电影工业真正有益的事情。他们可以在慢慢积累新兴创作力量的同时，一步一步地打造国产电影品牌的商业帝国。
虽然在短期内，这看上去还是一种吃力不讨好的傻缺行径，但就像好莱坞的《星球大战》那样，它至少能够让你的子孙后代，在50年甚至100年之后，还仍然能以此来养家糊口！更何况是在中国电影史上，青史留名呢！
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