现代人是充满矛盾特质的，一边期待着生活更美好，一边又期望着发生什么可怕的事情。一边希望看电影时最後来个轰轰烈烈大场面决斗，坏人死光，正义再一次得到论证。一边又期待“意外”——主角们斗争失败。身为一枚普通影迷，落地到看《明日世界》这样一部电影的体验或者自己平常心态，都十分契合。执行制片沃克曾这样评价饰演“雅典娜”的小演员拉菲·卡西迪——“当愤世嫉俗成为时髦，诚实乐观和博爱不太流行了。但在拉菲身上看到这种正能量，她就是这部电影的精神所在。”
我直到看到这样一段话时，才明白自己正在成为这样一个人——愤世嫉俗的那一面。因为觉得“认清”现实，而选择麻木、冷漠、逆来顺受、得过且过。但某些时刻又满怀憧憬，好像儿时梦想复苏、轻易地感受到了希望。这就像《查理巧克力工厂》中，Willy Wonka是世界的造梦者，因为无法释怀和家庭的过往实则拥有一刻冷淡的心，冷淡而孤单，直到被小孩Charlie唤回童真。乔治·克鲁尼饰演的Frank Walker形象和Wonka同出一辙。都是感觉被世界伤害，而选择表现成忽视。Wonka童年吃到甜蜜的糖果所感受到的美好，和Frank初次抵达“明日世界”的激动心情无二。
读关于华特迪士尼的传记，发现华特迪士尼是一个真正的梦想家，也是一个十足的实干家——是这个世界最为需要的那类人。当他还在堪萨斯画插画时，他就已经盘算着自己想创造的“画布”。他一边联络着同好，一边执行自己的计划；并倾听民众的意见，尤其是孩子的意见。记忆深刻的是，在成立迪士尼公司后很多很多年，一直没有停止进取的迪士尼，有一次质疑了这个时代的看法，认为时代的种种表示人们“迷失了通往未来的道路”。那是二战结束后，50、60年代开始了，应该说是世纪后半叶无限可能蹦生的新世界，在十九世纪的工业革命、电力革命、信息技术等各种时代新秀接连而生後，人们最先积极乐观，却逐渐好像步入了困境。
现在想来，那并不是最好的时代，也没有变得更坏。迪士尼的担忧同样被本片制片林德洛夫的注意，这才诞生了《明日世界》。当然这仅仅是对于一般性影迷、或者说大多数影迷。抛开结局什么的不谈，能够注意到这本质是一个关于未来梦想的故事。说是迪士尼影业花2亿美元给迪士尼公园打的广告也好，说充斥的仅仅为单调的想象力也好，这都是华特迪士尼本身的梦想。怎么说都不过分。
人们在灾难来临之前，如果没有儿童般的希冀，那么灾难已经来临。所谓“要么好好活着，要么赶紧去死”，当世界上众人的哀悼比灾难还要迅猛时，那么世界末日已经来临，不需要等待。纪录片《浮生一日》也说，生命中的每一天都是未知。电影里所谓观测，从科学角度来说，实际上类似于“薛定谔的猫”，当没有打开盒子时，结果无从得知，你可以认为这是一只“非死即活”、“似死似活”甚至“半死不活”的猫，是否活着都有一定机率。但当打开盒子时，结果就坍缩成唯一了。而就《明日世界》里，在混乱不定的世界大背景下，结果无疑是劣势悲哀的。更可怕的是，当知道这是“最后”的结果时，人们便坦然接受这一切，认为毁灭就该到来。人们对待负面事物的相信度总是比你告诉他“明天会更好”要高得多。
实际上毁灭观测机器并不能阻止坏事态的来临。但你至少开始知道，这不是唯一的结果。只要还愿意相信一切会变好，人们努力去改变，世界就一定会进步。
《明日世界》的缺陷很明显，高潮基本是从开篇到结尾一路降低，悬念殆尽，对于抱着期待科幻大作心态的人来讲，故事太平，没有一个强大的爆炸式结尾，宣传阵势远胜个人体验。但是很感动啊。当布丽特妮·罗伯森饰演的凯西·牛顿触碰到徽章发现自己在麦田里时，她被吓了一跳，我看着很开心。
而当凯西乘坐在汽车里，却发现自己在另一个明媚的世界飘行时，那种心灵悸动不亚于儿时吃到人生的第一颗糖，第一次坐火车，第一次买到心仪的礼物，甚至更多。一个长长的镜头凯西拉入明日世界，喷气飞行包、太空山、单轨列车……世界就摆在你的面前，真实而梦幻，仿若触手可及。就算这是在电影里，又怎能、怎能不为其感动。
