初识凯特，是在那艘奢华的邮轮泰坦尼克号上。那时的她面容姣好，衣着考究，亭亭玉立，楚楚动人。她是英国上流社会的交际名媛，是尚待出阁的黄花闺女。无论是谁，只消看她一眼就会爱上这个棕发碧眼的姑娘。但她从来都不会淹没在姹紫嫣红中，她只做最鲜艳最耀眼最特别的那一个。作为一个地地道道的英国人，凯特除了拥有地地道道的英国女子含蓄内敛、淡泊宁静的风韵，但骨子里澎湃着的是骄阳，是烈火。她是热爱演绎的凯特，11岁时不顾父母反对，向外婆借钱进入戏剧学校就读；她是渴望爱情的Rose，不顾世俗眼光与莱昂纳多饰演的穷小子Jack爱得轰轰烈烈。那时21岁的她，虽刚刚痛失男友（英年早逝），却丝毫没有耽误影片的拍摄。她将全部的精力都投注到角色上，从她的表演中，人们根本无法想象这是一个刚刚与真爱挥手告别的姑娘。那个最最经典的镜头，两个人船头上张开双臂拥抱阳光与海风的镜头，浪漫到不能再浪漫的镜头，让多少人又开始相信爱情，多少人又开始在心中祈祷自己的Jack或是Rose的出现。她让这个敢爱敢恨、可爱可敬的少女形象永远地留在了这幅画中，让自己的音容笑貌都深深地刻在每个观众的心里。
那时的凯特，总是充满着活力与激情，青春烂漫，毫不隐晦地渴望着自己心爱的事物，坚守着自己内心的梦与理想。名导李安对她的印象是“有原始的天赋和激情洋溢的气质”，“身上充满了中产阶级和现代摩登的感觉”。亦如她在《罪孽天使》中饰演的Juliet，《理智与情感》中的Marian。她们都不是杂质画报上惹眼的摩登女郎，不是成熟世故的职场女性，她们只是单纯可爱的邻家女孩，让你认识过后情不自禁想要去保护的女孩。
年轻的凯特带给我们的感觉就像那颗“海洋之心”钻石，象征着希望与光芒。
《理智与情感》提名金球奖与奥斯卡最佳女配角，让凯特成功跻身世界一流电影演员行列；《泰坦尼克号》则让全世界的人们记住了“肉丝”这颗冉冉升起的明星。大红大紫的她不仅迎来了自己事业的顶峰，同样在生活上也收获了幸福，成为了两个孩子的妈妈。也许该收一收身上少女的天真无邪，增添一份责任与担当。在影片《身为人母》中，我们看到的凯特不再为参加各种舞会而烦恼，她穿着最普通的家庭主妇的衣服，看着无聊的肥皂剧，操持家务，照顾孩子，还要为自己的爱情而操心。也许人到中年，都要遭遇危机。我们清新亮丽的凯特也有变成“绝望主妇”的那一天。猜忌，多疑，矛盾，愠怒，多变，这些中年妇女的种种心态都被她演绎地至善至美。她用自己的方式来告诉每个女人胸部都会下垂，腹部都会有赘肉的事实并不可怕，可怕的是你的内心也不再青春。
与莱昂纳多再度合作《革命之路》，凯特在片中仍是一位家庭主妇，与身为人母中的萨拉一样渴望着改变一成不变的生活，渴望着刺激与激情，有着铤而走险的意图，有着奋不顾身的冲动，有着尝试禁果的私欲。这一时期荧幕上的凯特，是矛盾的综合体，在纠结抑郁之间徘徊，把社会上的，家庭上的种种问题抛给我们。她让我们看着她微微发胖的身材，初露鱼尾纹的眼角和不再柔嫩的双手，陷入了沉思。
当人们不禁疑问她为什么在《泰坦尼克号》的光环下不继续接一些大片的拍摄（凯特曾拒绝《恋爱中的莎士比亚》和《安娜与国王》两部好莱坞电影，转向另一部小成本制作的独立影片《北非情人》）时，凯特说道：“我不是大片明星，我从没想过把《泰坦尼克号》当跳板，换取更豪华的电影或者更多钱，尽管的确可以，但这样会毁了我。”在我们看来，这也许是在拿自己的星途开玩笑，然而细细思索，你会发现她是如此谦虚踏实，她只想认真对待自己事业上的每一步。
随着一次又一次入围各大奖项，一次又一次捧得各大奖杯，人们除了谈论她的演技，也在调侃她的体重。体重有增无减，演技也逐渐炉火纯青。在与拉尔夫费因斯合作的影片《生死朗读》中，她确实证明了这一点。好的影人可以饰演各种各样不同性格不同阅历的人，比如像妮可基德曼、梅里尔斯特里普，从少女到老妪，从好人到坏人，她们都能够胜任。凯特也是如此，她在片中演绎了一个纳粹女人的一生。首先，这个女人是个文盲，其次，她是个纳粹，要将一个文盲看到文字时的渺茫无助以及一个纳粹面对法庭制裁时的惶恐无奈表现得淋漓尽致绝非易事，但，凯特做到了。
影后玛丽昂·歌迪娅这样赞美凯特的演技：“你一次又一次向世人证明什么是自我超越。在《朗读者》中，你将汉娜的热情、脆弱丝丝入扣地表现出来，留下一个让人难忘的角色。在表现人物面临爱与恨的挣扎时，你对角色的深刻理解令我们感同身受。”
这时的凯特，不再给人单一的情感、单一的表现，她自信稳重的演技更多地让我们去欣赏每一帧画面背后的真谛，去体味一个角色背后的故事与人生，个中滋味陈杂，百转千回。导演史蒂芬·戴德利曾这样评价凯特在《生死朗读》中的表现：“她并不恐慌。她完成了‘几吨’的研究后，认为自己有责任将真正重要的东西放进电影里。这是一个合格的女主角应该做的。”
上天总是眷顾有准备、努力付出的人们。在第81届奥斯卡颁奖礼上，入行15年的凯特终于摘得最佳女主角桂冠（《生死朗读》）。在这个激动骄傲的时刻，她还不忘调侃自己8岁时曾拿着洗发水瓶当奥斯卡奖杯的往事，不禁感慨：“这次不是洗发水瓶了”。
很多人都说她是一个靠裸露身体成名的女星。对凯特来说，任何程度的裸露只要与电影相关，就和她本人一样，是电影的一部分。表演对于她来说，“是为自己而做的”。她用自己的方式向这个并不是那么宽容的时代诠释着她自己对电影的真诚与付出，无愧于初心，无愧于这个世界。
《纽约时报》对凯特的评价再贴切不过：“正如任何出色的女演员会在电影里所做的一样，电影中的温斯莱特充满了挑战性、平易近人却又让人难以停止思考……温斯莱特如此可爱，她把缺乏爱的生活衬托得更加痛苦。”
凯特就是这样，面对世人的称赞她从不骄傲自满，面对世人的诋毁从不郁郁寡欢亦或怨天尤人；她坚持着许多东西，坚持着自己一贯谦虚内敛的风格，坚持着自己沉着顽强的内心；她只用一种语言说话，那就是表演。
可爱的凯特，愿你永远美丽。
