【黑帮】向《教父》致敬的黑帮覆灭史

【黑帮】向《教父》致敬的黑帮覆灭史

我所理解的黑帮片是和警匪片有一定区别的，虽然它们有交集，但从本质和内涵上来看是泾渭分明的。

黑帮，即有组织犯罪团伙。它的关键词有两个：“组织”与“犯罪”。很多无关组织的犯罪片是不能归纳入黑帮片的，而独行侠式的动作片更多的也应归入杀手片中。如果再苛刻一点，也不是所有涉及黑帮的电影都能划入狭义的“黑帮片”范畴。

举个更容易理解的例子，大家熟知的“涉黑”导演杜琪峰的银河映像系列作品中，只有《黑社会》、《枪火》等不多的几部可以算得上是根正苗红的黑帮片，而《PTU》、《暗战》等警匪争斗的电影却只能算作是警匪片，《全职杀手》则是明显是杀手双雄片。

这样一归类，范围就缩小了很多，但仍然精品辈出且特征鲜明。它们共有的特性是拥有组织或是亲切点儿的说法是家族，而关于组织或家族的起源、兴盛、更迭、衰亡与更迭无疑成为众多黑帮片乐于讨论的主题，几乎所有精彩的黑帮片都会牵涉到这几个过程，并且前赴后继、乐此不彼。

这一切的根源仍然要追溯到黑帮片的鼻祖《教父》，因为它是这一模式的开创者，也是集大成者。它完整的讲述了一个黑帮家族的成长过程。《教父》几乎和警察没什么瓜葛，更多的便是家族的传承、组织间的争斗与各大家族的此兴彼衰。

向教父致敬的电影数不胜数，《我在黑社会的日子》里周润发所饰演的李万豪身在黑帮外却被迫接替父亲坐馆，这一背景设置很容易便让人联想到了迈克·柯里昂。而并非黑帮片的《一步之遥》仅一个开头姜文独白便被众人认定为致敬《教父》片头，足以见得《教父》的深入人心与受人尊敬。

而对于黑帮组织覆灭这一经典桥段更是被无数黑帮片所模仿与致敬，几乎达到了黑帮片《圣经》的神圣境界，这不由得令人肃然起敬。让我来数一数，都有哪些耳熟能详的影片涉嫌抄袭了这一句法。

原版：《教父1》

影片快结束时，在迈克·柯里昂为女儿进行受洗仪式的画面中穿插着他为父亲复仇的全过程：他刺杀了敌对家族的首脑人物，在一首神圣的教堂管风琴乐曲的伴奏下，有大战前平静的准备过程，有不动声色的现场潜伏，有一击则中的迅猛暗杀。敌对大佬的覆灭地点分别为：门厅走廊、按摩室、旋转门、卧室与大台阶上。

整个过程不停剪辑切换却又一气呵成，有着摄人心魄的紧张感与逐渐加速的节奏感，使得管风琴音乐的压抑感在不断演进的画面里得到先抑后扬的情感宣泄，的确是一场经典的复仇之战，也是全片的高潮，让人看后心潮起伏、久久回味。

致敬1：《教父3》

18年后，弗朗西斯·福特·科波拉在《教父3》中故伎重演。同样在片尾，在迈克儿子的歌剧首演会上，伴随着时而幽怨时而高亢的歌剧声，敌我双方分别展开的暗杀行动交替进行。地点不同，结局也各异。

柯里昂家族的对头，银行家、背叛迈克的老西西里教父、大主教、敌对帮派首脑分别以在休息室中被枕头闷死、在歌剧院座位上被毒死、在教堂旋转楼梯上被枪杀以及在办公室里被自己的眼镜戳死等方式被结果。而己方阵营中，新任教皇被毒杀，女儿在歌剧散场后在台阶上被误伤而亡也算是对第一集中只有敌方阵营陷落有了些许的改变。这也增加了这场高潮戏码的双向多线作战的精彩度与对比感。可以说，科波拉在继承的基础上又有了自我创新。

致敬2：《无间道2》

如果说《无间道1》将重点放在黑帮与警察之间的勾心斗角上还算不得是标准的黑帮片的话，《无间道2》对于黑帮的演绎则是更为纯粹了。这部电影对于《教父》的模仿与致敬是随处可见的，比如经典的黑帮家族合影照。

而最为神形兼似的致敬当属老教父倪坤被暗杀后其子倪永孝为父报仇的情节，这一组画面与《教父》如出一辙。

倪永孝镇定的坐在警局里，时间线同时在多个场景里展开并且不断切换镜头，同样也铺垫了暗杀前有条不紊的准备工作，直到多场暗杀的同时开启。四大家族的大佬分别死在小餐馆、鱼市走廊上、按摩室（这个场景致敬度最高）、荒野活埋坑等地。同样的，这种动静结合的蒙太奇切换场景少不了音乐的衬托，不同的是《无间道2》里居然使用了口琴版的《友谊地久天长》实在是有些黑色幽默的感觉。

请注意，《无间道》系列的导演是刘伟强，他也许算得上是香港黑帮片的代表人物了，其作品对《教父》的致敬也绝非一次两次。他在《古惑仔》系列里对黑帮家族敌我双方人物的逐个毁灭同样带着以上画面的影子。更为机智的是，他居然把这一套也原封不动的引用至清朝古惑仔《血滴子》中暗杀小队成员的逐个“牺牲”上，当之无愧是《教父》铁粉一枚。

致敬3：《大佬》、《极恶非道》系列.

如果说刘伟强是港片界的黑帮教父，那日本电影界的该项头衔无疑是戴在了北野武的头上。他同样是科波拉的粉丝，以致于对黑帮覆灭这一方式仍然保持了原汁原味的酸爽。不过乐于营造悲剧性结尾的他多将这种惨烈的末路感用到了主角一方。

在久石让悲凉的配乐声中，北野武饰演的山本所组建的日本＋黑人帮成员被逐个消灭，死法各异。有死于汽车炸弹的，有在夜幕中被乱枪扫射的，有在家中被隔着门击毙的……透着一股筵席散去的苍凉感。

而影片最后山本从容面对死亡一幕的画面让本片关于黑帮覆灭的镜头有了区别于《教父》的小小升华。在名为“brother”的主题配乐声中，背影萧瑟的山本走出了那扇已知结局的大门，在一片不见人脸只见黑衣的机枪扫射之后，苍老的木门上绽放出无数通往天堂的弹孔，没有小马哥或是许文强般浑身抖动的身体，也没有临死前冷漠的抽搐，山本静静的扑到在一片血泊之中，在建筑的阴影中，镜头逐渐升高，三辆行刑结束的黑车缓缓消失在遥远的沙尘中……

而《大佬》只是个开始，北野武在之后的《极恶非道》系列里上瘾般的不断重复这一黑帮覆灭的宿命论结局，仿佛他沉迷于这种己方人物逐个死去的悲剧氛围而不能自拔。他用更多方式演绎黑帮成员的逐一逝去，以此与影片前半段家族成立的意气风发形成鲜明对比，从而在观众的心里留下久久难以忘怀的悲凉感。从这个角度上来说，北野武在向《教父》致敬的同时找到了自己表达黑帮情仇的另一种特有方式。

以上举例的只是几部各个地区黑帮片的代表作，也只是截取了其中有关于黑帮覆灭情节与镜头对于《教父》致敬的少数画面。而不断发展的黑帮片已经在世界范围内百花争发，韩国、印度、欧洲电影都出现了各具特色与代表性的黑帮片。而大陆市场限于监管，对于这种邪能胜正以及宣扬黑帮兄弟情的电影几乎毫无涉足，这是一种和谐，也是一种悲哀。

大部分黑帮片其实并非宣扬暴力与血腥，它们在展现权力争斗与人性黑暗的同时，更多的是在讲述家族的荣耀、兄弟的情谊以及小人物的心酸与落寞。一个黑帮的发展与覆灭史，便是几代黑道中人的荣辱史与价值观不断变幻更迭的一幕幕舞台……