有时候，我们看电影，明明是一个很好的故事底子，却被讲得很硬，很牵强，很不好看。为什么呢？
举一个例子。一个汉子要赴一个不得不去，有生命危险的约会，但是他的情人舍不得他去，要怎么处理呢？
「司马迁的处理方式
关于这种情节，历史上最著名的莫不过于“霸王别姬”。《史记·项羽本纪》中写到：
“有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌忼慨，自为诗曰：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。于是项王乃上马骑，麾下壮士骑从者八百馀人，直夜溃围南出，驰走。”
司马迁只是写了霸王别姬，巧妙地回避了“姬别霸王”这个难题，最后虞姬的结局也不了了之，对女性的态度实在是有点敷衍。但是电影不一样，电影，尤其是中国电影的假想受众通常是女性，——看什么电影，都是女朋友说了算嘛，况且2015年的那些卖座片大概也就是电视剧的影院版，而电视剧本来就是拍给女人看的，所以对女性的处理必须是非常谨慎的。那么，你也就知道，为什么徐浩峰的《师傅》在我看来那么精彩，票房却不咋滴了。
「陈凯歌的处理方式
电影《霸王别姬》海报
陈凯歌的电影《霸王别姬》里“霸王别姬”这出戏，采用的是传说，而非历史。虞姬为了断了霸王的冲锋陷阵的顾虑，先行自刎。这是典型的男性视角，女性理应成为男性宏图霸业的牺牲品。“女性等于奉献”这种观念千百年来被男性认为理所当然，同时也被女性认为理所当然。呃，真好！
但是，随着西方“腐朽”的思想传到中国，女性们开始不乐意了。比如，前几天我就遇到件真事。一汉子想去和朋友们喝酒，酒局的时间地点人物全部就绪，却被老婆喝止。然后两人在家大吵一架，各位同学自行脑补一下内容和场面，结果是，该汉子没去成。
如果我们这样来处理这个情节好不好呢？非常不好，根本不符合女性对自己形象的想象。据说，女性对自己的认知是这样的：美丽、温柔、天真、善解人意、独立自强……（此处省略512个字）到了80岁还能永葆一颗少女心。当然，即使蛇蝎美人，重点也是美人；悍妇什么的，女性的字典中根本没有这些词。
有时候，现实比电影还戏剧，但是多数时候，现实是很无趣的。就像上面的那位仁兄，要么去，要么留，去和留的动作上没有什么文章可做。电影要是这么写，就没什么看的了。
「桥本忍的处理方式
桥本忍与黑泽明。桥本忍参与了《罗生门》、《生之欲 》、《七武士》编剧。
日本最厉害的编剧（没有之一）桥本忍，在《复眼的影像——我与黑泽明》一书中，介绍了另一个编剧菊岛隆三关于这种情节的一个处理技巧。
高仓健与藤纯子
在某部电影中，高仓健饰演的角色的兄弟被杀，决定赌上性命深入敌营，作最后一搏。可是半路上，女主角藤纯子从街边飞奔过来。
“等一下！”她呼喊道，“求你了！……别去了！”
难题来了，高仓健接下来怎么动作呢？是停在原处还是一把推开女主角扬尘而去呢？
好的编剧技巧是这样的：女主角紧紧依偎在高仓健的怀里，哭成泪人，又或者“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，等情绪积累恰到好处之时，女主角擦干眼泪放开高仓健：
“但是我无论如何阻止，你都会去的吧？”
“那你就去吧……去吧！”
“对不住你了。”高仓健做出抱歉的手势转身而去。
高仓健还是去了，但是这样的离开方式，是有情有义的离开，人物的形象立刻丰满起来。桥本忍忍不住称赞菊岛隆三，用一个“以退为进”的假动作，把这个情节处理的“干净利索”。
是啊，如果高仓健扬尘而去，显然是不顾女人的大男子主义，女性不喜欢；如果高仓健听了女主角的话，不去了，就是一个脓包货，男人不喜欢，我估计女人更不喜欢。而这个“以退为进”的假动作把男性观众和女性观众都照顾到了，当然，尤其是女性观众。
得女性观众者得天下呀！
