关于1992年的《新龙门客栈》，胡金铨很有意见。
说徐克等人翻拍他的电影，居然连一个招呼都没打过。
以致很多人只知《新龙门客栈》，不知道《龙门客栈》。
后者拍摄于1967年，由胡金铨自编自导。
徐克等人的做法确实不够厚道。
徐克做学生的时候，研究的就胡金铨电影，号称“比胡金铨更懂胡金铨”。
1990年二人合作《笑傲江湖》，最后不欢而散（详见《胡金铨武侠电影作法》）。
《新龙门客栈》较之《龙门客栈》，改变颇多，气质完全不同。
仅留下了基本的故事架构，细节几乎都变了，连客栈的老板都变成了老板娘。
但这个故事架构非常重要，尤其是龙门客栈的设置，正是这部电影的核心所在。
就冲这，徐克就应该在编剧中将胡金铨摆在第一位。
然而并没有，他将自己放在了第一位。
编剧一栏里没有胡金铨。
是不是挺不要脸的？
什么是江湖？
有人的地方就有江湖，但是人在哪里呢？
江湖人嘛，无非就是喝最烈的酒，交最爽的朋友，睡最风骚的女人，杀最坏的坏蛋……
于是，客栈、酒楼、勾栏瓦肆、妓院等等这些公共空间往往成了江湖人的最爱。
这里就是江湖了。
所以，这些地方，向来也是文学和电影最喜欢表现的空间。
把各路英雄、狗熊、坏蛋、王八蛋，都汇集到这里来，既可以收拢叙事线索，又便于激化矛盾。
最后来个大决战，好汉杀奸邪，英雄睡美人，各得其乐。
《八恶人》不就都是聚在了米妮小店中吗？
《卧虎藏龙》中玉娇龙扬名那一战，不也是在酒楼里发生的？
龙门客栈就是江湖，它地处沙漠，是出关的必经之地。
但是如何将杀人的和救人的都聚集到龙门客栈来？
我以为，在这一点上，新版比旧版做得好。
《龙门客栈》没把这个情节点当回事。
大太监曹少钦认为斩草必须除根，所以忠良之后必须杀。
东厂太监本意在路上动手，却被高人制止。
施暴不成，曹少钦下令直接去龙门客栈守株待兔。
然后东厂太监、石隽和上官灵凤三方人马为杀人和救人，就都直奔龙门客栈去了。
这里有一个疑问，难道不可以在半道先救人吗？
如果半道能救人，那么就没后面龙门客栈什么事了。
所以，在这个问题上，胡金铨的做法有点生硬，
给人一种将三方力量强行聚拢在龙门客栈的感觉。
《新龙门客栈》里，曹少钦则将忠良之后作为诱饵，意在引出周淮安。
但是周淮安还未出现，邱莫言等人已经救了孩子，一路逃到龙门客栈。
东厂追兵紧追不舍。
为什么要逃到龙门客栈，而不是其他地方？
首先这里是出关必经之地。
其次这里也是邱莫言和周淮安约定见面的地方。
这样，大家最后聚到龙门客栈就说得通了。
邱莫言和周淮安会面后，本来可以连夜赶路，无奈风雨来袭，只能住下。
随后，东厂太监们追到。
这个时候危机加重，一触即发。
可是外面大风大雨，想走不能走，只能等雨停了再说。
等雨停，成了将三路人马聚在一起的绝佳理由。
相比《龙门客栈》的生硬，这种设计真是水到渠成，合情合理。
当然，我说新版比旧版好，并不代表新版就完美。
旧版里也有下雨，自然气候的变化，没有成为情节的动力，固然浪费；
但新版里的风雨，也有点莫名其妙。
稍有地理常识的人都知道，沙漠里的雨，既少，又小。
要是动辄瓢泼大雨，沙漠也就不叫沙漠了。
没来由一场大雨，说不过去，假了。
客人、老板、伙计竟然对这场大雨不惊、不奇、不喜，更假。
所以，《龙门飞甲》里，就没有雨了，只有沙尘暴。
有人说，这就是个故事，何必较真。
不对，电影应该有艺术真实。
你得让观众相信，这个可以有。
即使沙漠下大雨可信，《新龙门客栈》里的雨，也没用好。
雨作为一个推动情节的元素，并没有跟后面的情节或者人物结合起来，
给人一种“想起来就用，用完就扔的草率感”。
第二天，雨过天晴，电影又回到了《龙门客栈》的大决战模式中了，遗憾！
王国维说，一切景语皆情语。
自然天气的变化，理应与故事结合起来。
这一点做得最好的，当数黑泽明，有机会大家可以看看。
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