国内建筑界的朋友都知道，某位大人物不喜欢奇奇怪怪的建筑，碰巧扎哈死了，这个世界也就清静了。
而如果他也不喜欢奇奇怪怪的电影的话，很多影片也将很难上映，说不定资源都再难找得了。毫无疑问，《龙虾》就属于这类奇奇怪怪的电影。
导演硬要把电影拍到这个份儿上，也算是费尽心机了，其中的隐喻充斥了电影的每一分钟。各花入各眼，每个人都会有不同的解读。你一认真，导演就笑了。
可把这类影片真弄来上映也是有风险的，就如《聂隐娘》一般，弄不好又成了曲高和寡的高逼格代表，直接高挂在了云端上，普通观众们搭着梯子也很难够到。
《龙虾》的设定是这样的：在的不久的未来，单生有罪！根据城镇的规定，单身的人必须要被逮捕并移送到酒店内。在那里，他们必须要在45天之内找到一个匹配的伴侣。如果失败，他们将被转化为他们选择想要转化成的动物，并被释放到森林中。
这样一个稀奇古怪的背景设置究竟是个什么由头？在我看来，也许就是另一个“围城”的含义，只不过在这里，城里的人不敢冲出去，城外的人不屑冲进来。
这似乎是在描绘当下比较功利的爱情观与婚姻观。
1、在酒店里，也就是制度下，单身是可耻的，而且是有罪的。
人类有很大的责任与义务是男女结合并繁衍后代，因此他们必须找到爱情并结婚生子。这个逻辑听上去是正确的，然而形成制度便有些荒诞了。
没有配对成功就必须沦为在生物链上更低级的普通动物，这便是功利主义婚姻观的当下人们管单身族叫作“单身狗”的一个真实影射。事实上如影片所表，大部分义无反顾保持单身追求的人最终的确选择了转世为狗。
每个尚在单身的人被告知酒店生活是倒计时的，这便如生活中不断有父母亲戚提醒你寻偶时间不多了似的真实与可笑。其潜台词就是这样，错过了这黄金时间，你就只能永世低人一等了。
大部分制度下的住客在不停的洗脑教育下相信了规则的重要性与唯一性，于是他们纷纷绞尽脑汁并使出浑身解数力图终结自己受人歧视的单身生涯。
2、爱情的基础似乎在于双方的共同点，找到了它，也就抓住了救命稻草？
片中那个瘸腿男并未能找到和自己相似的瘸腿女，于是他假扮习惯性流鼻血以引起一位有此类患症的女孩。他们之间的共同点使他们走到了一起，虽然其中的一方明显有作弊的嫌疑。
现实生活中，这种情况并不鲜见，追求异性的一方为了迎合心仪的对方去临时抱佛脚学这学那并最终抱得美人归的桥段常常在电影里上演，不仅不会遭到谴责，反而会被引以为傲。
然而这段看似励志的爱情故事里，有一方终究是被欺骗了，她是在对方有意营造的共同爱好中缴了械。她是被俘者，胜利的一方在漫长的婚姻中迟早会露出马脚。彼时他不再掩饰自己并非同道中人，而她又该作何感想？
片中的男女主角因为同为近视眼而相近相亲，也有着同样的原理，虽然他们似乎是真实而不带欺骗性的。然而当其中一方失明了，另一方仍然会为了追求两者的共同点而毅然决然的自毁双眼么？
这是影片留给观众的悬念。相信爱情的理想主义者会坚信，他刺了下去，这是如杨过与小龙女一般高尚与忠贞的爱情，为了爱情不惜牺牲自己宝贵的一部分，视力、事业、理想、爱好……它们会从自己的生命中消失，只因为你选择了那个生命中惟一的她，与自己一生结伴同行。
怀疑论调的现实主义者会猜测，男主角在犹豫不决，在衡量爱情与失明（或是生命中其他重要事物）的孰重孰轻。最终他必将逃走，留下那独自等待的女主角孤独一人。因为爱情可以继续寻找，而有些事物失去了就不再回来了。
影片在这里戛然而止，没有答案。因为每个人心中答案都不尽相同，这基于每个人不同的爱情观与婚姻观。事实上，真正残酷的是，失去了就不再回来的事物恰恰正是爱情！如果你们相爱的那一刻是真诚的话……
引发的隐喻似乎又不止于此，我们会追问：每个人是否真的需要找到与自己志同道合的另一半？你是在找一个爱人还是在找一面镜子？要求伴侣与自己在理想、爱好以及任何事物的认识上都完全一样是否是一种苛求？这是否源于每个人的自私？因而产生的欺骗是否罪无可恕？而这又是否真的是影响爱情与婚姻的最大障碍？电影并没有过多探究，但现实生活中，大部分处于爱情或婚姻中的观众却没法回避。
3、形形色色的人，便有形形色色的爱情，以及所谓的“爱情”。
在酒店里不断与男主角套近乎的那个饼干女，心直口快，目的性明确，她想尽快结束这场游戏，以尽早踏入安全区。她想要的是速食爱情，如求生般的本能，没有丝毫快乐可言。当发现时日无多时她怯于面对沦为动物的将来，于是从窗户跳下。又因为自身的怯懦，最终只选择了一楼的窗户，在并无太大痛苦的情况下赖在地上哀嚎不起。
这是那类喜欢无病呻吟的人，一直渴望爱情而不得，却又不敢勇于面对，只能怨天尤人，哭天抢地，整日里唠唠叨叨冀望得到众人的同情。其根源还是在于未能理解爱情的本质，却又把爱情这个她认为的名词而非动词随时随地摆在了嘴边。
另一位冷酷女因为有足够的剩余时间而不急于寻找伴侣，现实中的高冷女与高冷男随处可见，他们对任何事物都不抱有热情，包括爱情。因为她（他）们有的是资本，包括金钱、权力、地位……她（他）们认为这一切能换来时间，也能换来爱情。
而流鼻血女孩的那个金发闺蜜和这类高冷女是有区别的，她的孤独是骄傲的。本着宁缺毋滥的原则，她最终未能找到合适的伴侣。她勇敢的选择了单身归宿，一匹骄傲的小马。她是孤独的，并且践行到底；她也是快乐的，因为拥有那一个人的孤独。
4、当婚姻出现裂痕时，上帝会给你们一个孩子。
酒店这一看似荒诞的设置是最接近于现实的。孩子是上帝的赐予，造物者的礼物，很多时候孩子们起到了婚姻调和剂的作用，让一段本已摇摇欲坠的婚姻继续维持着平衡。
导演想用这个情节讽刺婚姻中无奈的一幕，却又真实道出了值得我们思考的事实。如疼爱自己孩子一般怜惜自己的另一半，如理解孩子一般包容身边的那个她（他），真的有那么难么？
婚姻是爱情的坟墓，孩子却是那坟墓里的烛光。有些人躲在狭小的坟墓里偷偷饮泣，而另一些人却在幽暗而局促的空间里相拥取暖。这一切其实不在于烛光的真正到来，而在于你透过烛光所看到那对方的脸，她（他）正如镜子里的你一样，充满着爱意与善良。这才是你们结合的本源，而不是鲜花、金钱、事业、爱好以及其他的其他。
5、在孤独者联盟的眼里，爱情是也是一种罪过。
剧情发展正如大部分反乌托邦电影一样，逃出酒店这一专制牢笼之后，男主角找到了森林里隐藏的抵抗组织。他们是同他一样暂时无法妥协于形式主义与强迫主义爱情的孤独者。他们有共同的语境，也能同享孤独的快乐。在那里，孤独是高尚的，爱情是可耻的。
这似乎如围城的一道高墙，深深的割裂了社会。如同太极图里曲线的两侧，非黑即白，极端的两极化让故事能在最短的时间里爆发最大的戏剧冲突。这便是孤独者联盟存在的意义，而现实社会中，它的构架远没有如酒店般主流意识方那么强势与具有侵略性。孤独者联盟顶多是一个松散存在的弱势群体，在主流价值观的压迫下偶而的呐喊与呻吟。
影片中，导演强化了它的反抗精神，使得孤独者联盟近乎演进成了复仇者联盟。这种仇恨不仅加之在对立方，甚至残忍的处罚已方的持异见者。反叛者中的反叛者，是在传统爱情婚姻观中挣扎而出，继而在孤独论中再次反抗的终极逆骨。听上去好像是名垂千古的烈士，其实也就是如你我般不愿意屈服于主流价值观的独立思考者而已。
他们希望逃脱于制度外，有独立人格与个人意识，能追寻自己真正向往的爱情与理想。不甘于受人控制，不管是当权者还是反对派。他们想追求小小的自由，精神上的专属岛屿。然而现实是，他们会被各方所排斥，所摒弃，甚至被猎杀。
6、每个人都是有罪的，不管身处爱情还是孤独中。
《龙虾》里的所有角色都不是完全干净的，包括男女主角。他们都有各自的缺点与问题，都在为自私的行为寻找合适的理由与借口进行掩饰。引申开来，生活中的每个人都是有罪的，没有那个人纯洁的一塌糊涂。自以为处于大多数阵营里的我们都歧视另类，而当我们沦落到敌对人群中时，我们才明白什么叫作真正的孤独，而我们曾经鄙视的孤独，原来是那样的可贵。电影讽刺了我们每一个人，以它深刻的隐喻与荒诞的表现方式。
然而我们真的没救了么？我们只能如此承认现实了么？导演并没有给出明确的答案，似乎这很不负责任，让观众看完后负能量满满。
于是我想起那片中提到的龙虾，一种生活在海洋深处的动物，有着蓝色的高贵血液。它是否保持着孤独者的高傲与矜持，还是因为要时刻防备这危险的世界而甘于独居深海一隅。独立的人格是否就像那高贵的龙虾，虽然渴望着一个拥抱，但仍然固执的活在自己的世界里。因为我们拥有蓝色的血液，这种忧郁的本性流淌在身体里的每一处角落。
我们应该继续融入这社会，还是该孤傲的游向那深海？做一只孤独却自由的龙虾，还是做一只华丽却端上那餐桌的龙虾？
