冯小刚今年导演的力作《我不是潘金莲》终于揭开了预告片神秘的面纱。本着语不惊人誓不休的做人准则，小钢炮准确的把炮弹射向了舆论的中心，用两款预告片激起了广泛争议层层浪花。他用形式与内容的双出格完成了也许蓄谋已久的吸睛效果。
先行版预告片：
争议一：形式
预告片别出心裁的使用了圆形遮罩画面，这在预告片领域可是个新鲜玩意，大大出乎了观众的预料。小刚的葫芦里究竟卖的是什么药？圆形的画面到底想表达什么意图？是表示全程仿偷拍模式的望远镜偷窥视角么？还是表达主角的唯一性，让圆形画面始终将范冰冰居于中心位置？莫非是想表达圆满这一东方禅意？又或者只是像第一款预告片片尾字幕显示“二零一六中秋相逢是圆”那样纯粹是图个中秋节上映的彩头而已。
可当我得知《我不是潘金莲》正片放映时也将全程采用该圆形遮罩模式时，我彻底震惊了！这是一种何其勇的先锋尝试啊？冯导这次也真是豁出去了，冒着被骂到狗血淋头的风险，硬是将景框这一百年不变的电影外在形式闹了次惊天动地的革命。
然而，他也的确通过这种方式达到了一部常规预告片所无法觊觎的轰动效应。就凭这一点，该预告片就取得了敢为天下先的成功。
争议二：内容
刘震云的原著我是看过的，不光这一本，他的好几本小说我都看过。老刘的文字风格是非常朴实而细密的，他的文学趋向也是偏写实为主的讽刺类型，惯用极为零碎与细小的生活琐事写成长篇小说。有时真的会让读者不得不从心底里佩服他为何有如此底气与耐心把我们生活中的平凡小事写到如此真实、如此细微、如此极致！真像是用放大镜在描写你我的生活状态，让身为书中角色的你我都不禁汗毛倒竖，感觉被人偷窥一般的曝光尽心底隐私。
《我不是潘金莲》主要讲了三个核心内容：荒唐而无奈的上访制度、真实而虚伪的官场规则、执着而坚强的女主人公。上访者李雪莲是个脑袋一根筋的农民，有着令常人难以理解的恒心与毅力，硬是在上访这条道路上花了半辈子走到黑，从这个角度来看本片和《秋菊打官司》有很多相同之处。
第一款预告片的内容比较全面的反映了以上三个核心内容，从开篇的“中国式”开会，到“地方式”的衙门喊冤，再到风雪漫天的遥遥上访路，通过范冰冰发型的改变来暗示其年华的不断老去，也慢慢透露出李雪莲这个人物从可怜、可恨、可爱到可悲的不断转变。
纵观整个预告片，都采取了中规中矩的内容表达，直到片尾才用一个床上裸背镜头加一句“你这是强奸你知不知道？”轻轻的挠了一把观众猎奇的心。
说书版预告片：
争议一：形式
也许是先行版预告片仅凭圆形遮罩画面还不够霸气与惊艳，冯小刚导演又祭出了第二式更加惊世骇俗的招数，这便是说书版预告片。以小刚特有的低音炮京腔作为旁白，这款预告片给人一种传统说书人淡定却不失俏皮的江湖流氓气之感，非常的新颖与奇特。而前卫艺术家魏东专门定制的六幅古风配图也显得极为怪诞与另类，透着一股笨拙与浮夸相混杂的高级恶趣味。
这种画风乍一看来会令很多观众难以消受，却又一次成功的博得了观众的眼球，广告效应甚至胜过了前款。
争议二：内容
读过原著的人都知道，书里压根儿就没跟“潘金莲”扯上什么关系。仅有的床上戏也是到了书尾才来了那么一小段，那也是“夕阳红”的小激动而已，根本不具有想像中的观赏性。但这款预告片却挂羊头卖狗肉式的在大噱头“潘金莲”身上下足了功夫。
全长一分钟的预告片， “潘金莲”的身世介绍硬生生占到了35秒，仿佛是要同《我不是潘金莲》的片名一般让“潘金莲”这三个字占到影片的一半篇幅。然而这是条蓄意错误的暗示，将色与性这两大诱人要素摆到了无比显眼的位置，诱导观众向“儿童不宜”的方向脑补，达到了一种庸俗化的广告效应。
冲着这种卖点而去的观众肯定要嚷着让冯导退票了。负责任的讲，我估计正片中的“激情”戏不会超过一分钟。想看预告片中春宫图般古装“动作片”的观众还真是无处喊冤去，因为冯导和刘震云会一起出来点醒大家，片（书）名是什么？“我不是潘金莲”！这不早告诉你们不要想歪了么。导演可是“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人”。
狡猾的说书人用貌似老实巴交的旁白欺骗、戏耍了大家，大家还只能把委屈烂在肚里，因为是你自个儿误解了、庸俗了，不关人家导演和作者的事儿。然而我还是要对这第二款预告片狠狠的骂上一句：俗！忒俗！骗人是小狗！
冯导的两款预告片都凭着不按常理出牌的招式赢得了广泛关注，同时也因为其形式与内容的离经叛道而倍受争议。个人觉得先行版形式奇特、内容朴实，不失为一个颇有创意的预告片。而说书版则形式怪诞、内容误导，创意十足却又脱离了预告片用以提示剧情与看点的应有本质，有着隐（bei）秘（bi）而伟（wei）大（suo）的不良用意。
如果秉承着说书版的方式推出第三款预告片，我也只能用低沉而浓郁的京腔幽幽说上那么一句：忽悠！你接着忽悠！
