曹保平是北京电影学院的编剧课老师，拍过几个片子，都不咋滴，年近五十，故事还讲不好，我看有生之年成为大师悬得很。
电影学院教师的大师情结，使得他根本没有办法讲好一个故事。如果你看过他之前拍的那几部片子就知道，他的套路就是想用类型片的外壳说一个现实vs荒诞的故事，但都无一例外地生硬、怪异，出来的东西，既不像类型片，又不够现实，荒诞不足，荒唐倒是有点，总之特别尴尬，进入主流院线，目标受众的定位不明确。《小时代》的观众们嫌他太土，《路边野餐》的观众嫌他装逼不够。
1、电影的名字
光荣的愤怒、李米的猜想、烈日灼心、追凶者也，就这些名字，要是被善于起名字的余秋雨大师看到了，牙都笑掉了。看看这些名字，观众哪里有去影院的冲动？
追凶者也，我猜就是追凶的人的意思。那你“者也”到底TM什么意思？套用一个“之乎者也”，想给观众传达什么呢？文化？事实上，观众看到的电影，除了尘土飞扬，没有半点文化气息。
2、 叙事
《追凶者也》的故事，一开始是一个经典的类型叙事模式。宋老二无辜被冤枉，陷入困境，他得自证清白。在这个自证清白的过程中，他会遇到几个问题或者障碍，然后一一克服之。
问题出在当宋老二找到破案的重要线索摩托车之后，他已经清白，不需要再自证。那么接下来所有行动的动机就没有了。动机就是人物行动的驱动力，没有这个驱动力，人物就是行尸走肉。
所以接下来的剧情，就是怎么看怎么别扭，一个已经清白的人拼命要追凶，一直在代替警察破案，警察看了应该会很不开心吧，毕竟人家也没冤枉你啊。
基本的故事还没有讲好，就学人家三段式，步子跨得大就不担心扯到蛋？害臊啊。
3、人物塑造
宋老二一出场的时候，被定位成憨大形象，还带着了二愣子一样的儿子。这个憨大被当做疑犯之后大吵大闹，口出不逊之词，后来为了儿子不被镇子上的闲汉们指指点点，自己破案，找到了摩托车，跑了另一个嫌犯王友全，之后他竟然去把对方母亲养的猪抢走卖了，补贴死者的妻子。这种目无法纪又大脑缺筋的行为连跟他同去的朋友（一个看起来跟宋老二差不多的粗鲁男子）都看不下去，不肯坐他的拖车回家。
但这就是这样的憨大，竟然最后变神探了，他神一样地还原了整个杀人案前因后果和阴差阳错。这种前后不一的人物形象也许在现实生活中可以真的存在，但是文艺作品是必须讲逻辑的，一个粗人，不能随随便便就变粗中有细的，一会儿黑旋风一会儿智多星，这样会让观众困惑的。
至于张译主演的“五星杀手”的行为更加不合逻辑，你不知道这个人为什么要穿着一身白西装去杀人；不知道为什么要在车上扇胖女人的耳光，扇完走得了吗？要知道在文艺作品中，所有的胖子都是不好惹的；更不知道为什么一定要当街行凶，行凶完了还傻兮兮地回家。
既然已经当街行凶，那就是抱着必死之心，回家不就是傻吗？既然这是一个傻子，那么买凶杀人的富人也傻吗？连傻不傻都分不清的人，在中国能发财吗？荒唐！
写到这里，我不禁想起基耶斯洛夫斯基的一句名言：“我永远记住那些正常地看待电影的人——电影是拍给所有人看的。你可以说它是真实的，也可以说它是虚幻的。它不是一个梦，但也不是现实。” 哦no，不是一句，是三句。
微信公众号：电影拉片室。