对于李安的新片《比利·林恩的中场战事》，网络的评论很奇怪，多数人都在讨论技术，很少人讨论技术和故事关系。
技术展示的是奇观，而故事最终需要情感的认同。电影说到底是一个表意系统，技术说到底还得为表意服务。既然这样，奇观与故事之间，就需要达到一种平衡，既能让观众震惊于奇观，又不能让观众出戏。
但在某种新技术诞生之初，新技术带来的视听奇观是吸引更多观众的一个重要噱头。当这项技术完全被人们接受之后，才会纳入到正常表意系统中来。我们不要忘记了，1895年的电影，以及后来的色彩和声音，一开始都是作为一种奇观兜售给观众的。
那，如何处理奇观和故事的关系呢？
通常的作法是：简化故事，充分展示奇观！
比如安叔的上一部电影《少年派的奇幻漂流》，就处理得非常棒。故事的情节非常简单，主线是单一的，讲少年派如何克服种种困难奇迹般回到陆地。最后那个意味深长的神翻转，是在奇观之外的。而用3D表现的那些海上奇观，——飞鱼、星空、鼬鼠等等，仅仅是奇观，不在情节之中。奇观和故事没有打架，而是相得益彰，观众的观影体验是震惊与认同交替进行。
同样成功的，还有阿方索·卡隆的《地心引力》。《地心引力》的故事更简单，也是遇险，一个人克服困难，回到地球。故事的讲述方式，几乎跟《少年派》一模一样。奇观展示也差不多。比如电影一开头炫丽到死的太空美景，跟故事的主线有必然的关系吗？显然没有。
这两部电影都获得了巨大的成功和认可，虽然也有评论认为《地心引力》的故事太过简单，简单到主体部分只有一个角色；价值观十分浅薄，不就是歌颂不屈不挠的求生精神嘛。但持批评态度毕竟是少数知识分子而已，总体评论还是一边倒的赞扬。
为什么会有很多人认为《比利·林恩的中场战事》扑街了呢？
《比利·林恩的中场战事》的情况跟《少年派的奇幻漂流》有所不同，后者仅仅在展示奇观，奇观并没有真正意义上作为视听语言参与叙事。而在《比利·林恩的中场战事》中，叙事仰赖的视听语言本身就是奇观。
这种高清视听语言的奇观，造成绝大多数观众第一次观影时不断出戏。当你的眼球被牢牢盯在的角色们的纤毫毕现的毛孔、血丝、眼袋、皱纹、疤痕……，哪有脑力再去思考故事？打个不是很恰当的比方，就像我们阅读《兰亭集序》时，表意用的文字的书法比文章本身更吸引人一样。3D|4K|120帧，前所未有的高清影像本身，就已经是夺人眼球的日常奇观。但既然是奇观，就需要给予表意之外的时间，让观众去玩味和消化。
所以当李安用这种奇观作为视听语言表意的时候，不应该对故事做减法吗？
恰恰相反，擅长讲故事的李安这回没有这么做。或者说，也许他已经简化故事了，但相对于奇观来说，这个故事还太太太复杂了。
（看到这里明白的同学，就不要往下看了。下面涉及故事分析了。）
首先，这个故事有现实和回忆两条线索，参加中场秀的比利·林恩，因为头疼，一直闪回他在伊拉克战场的片段。这已经犯了奇观电影的大忌。
其次，无论是现实还是回忆，都不是简单叙事。
先看现实部分，现实的主线是比利·林恩和他的战友们参加橄榄球的中场秀，推销他们在伊拉克英勇救人和杀敌的故事给电影投资人。人物众多，眼花缭乱，分清楚谁是谁，就已经是个问题。
其间比利·林恩还谈了场恋爱，战友们跟搬运工打架，一个战友受不了别人的嘲讽差点搞出人命……除了要穿插闪回，还要穿插比利·林恩跟姐姐的短信往来。因为对于故事来说，比利·林恩跟姐姐的关系，是连接现实和闪回的通道。
现实部分给人的感觉是枝丫太多了，来不及看，来不及思考。
再看回忆部分，回忆部分的主线是比利·林恩怎么参军、怎么阴差阳错成为美国英雄，怎么回家的。尤其是家庭关系这一块，安叔有点才华过剩，哪肯轻易放过，所以在母亲、姐姐和比利·林恩这里做了一些表里不一地处理：让他们说一些需要让观众转一下脑子的话。可是这个时候，观众的脑子明显不够用了啊。
第三，除了故事之外，还有多层次的价值观。
当年，小布什发动的伊拉克战争，主要理由是认为萨达姆政权拥有大规模杀伤性武器，即便在当时的美国国内，也还是有很多反对的声音，而事实上，直到奥巴马宣布战争结束，也没有找到所谓的大规模杀伤性武器。电影中比利·林恩即使被国家授勋还是遭到一些人的嘲讽，正说明了在战争上民众的分歧之大。
这些年轻的战士们，他们嘴上说的是保家卫国、消灭恐怖组织，心里想的却是钱和女人。表里不一固然好，可是在奇观中穿插，费脑子哪。
正是因为对战争的观念，比利·林恩等八个人，不像少年派那样，不断克服困难，接近胜利；相反，他们不断被否定，这是一个不断向下的故事。以至于，虽然到了最后比利·林恩决定回到伊拉克并不是抱着什么崇安的信念，只是认为战场比国内更安全。我们可以说这是一个男孩成长的故事，当然也可以说这是一个否定英雄、否定战争的故事。
可是，不要忘记了，坐在观众席上的我们，对伊拉克战争也有自己的价值判断：当我们看着比利·林恩笑着做出决定的时候，我们知道，他义无反顾地参加的竟是一场非法的战争。这是一个多么悲伤的故事。
所以，在战争问题上，美国国家的观念，比利·林恩们的观念，民众的观念，比利·林恩家人的观念，观众的观念，多层次的观念冲撞，到底是看奇观还是看故事，真的来不及啊。
作为闷骚派的代表人物，李安接受采访斯斯文文，但是干起活来生猛得要命，就像他之前一直做的那样，家庭、科幻、武打、色情、3D，他都不是浅尝辄止。其实，他是那种原本只要重复自己就可以活得很好的导演，就像伍迪艾伦和小津安二郎。但他每次都要挑战自己，挑战新东西。可是，当挑战自我变成一种使命，这事儿就显得有点诡异。
就他这种性格，他不可能为了3D|4K|120帧的奇观，就放弃在故事上的追求，何况，他原本就是融贯中西的故事好手。就像《少年派》，虽然故事线很简单，余味却很足。但这一次，他没能处理好奇观与故事之间的平衡，两个都很厉害，加在一起并不一定双倍厉害。
虽然安叔一再表示，《比利·林恩的中场战事》最适合的形式，就是3D|4K|120帧，但我还觉得，如果是2D，这部电影表现应该会更好。
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