“我不会让他们把你带走的，我不会让他们把你送到停尸房，把你埋在没有墓碑的坟墓里，拜托！我需要你醒来！”这一刻我真的在荧幕前眼泪狂飙。汉克坚持着保护曼尼，曼尼不是普通的死尸，他是我最好的朋友！曼尼想象着自己是一位叫汉克的迷路者，而曼尼把死尸想象成一位叫做曼尼的朋友。但我在这一幕前完全被汉克疑似幻想塑造的感情所击穿，因为汉克本人对此深信不疑，这份精神分裂的真挚感情居然让我切实的感到死尸曼尼曾是一位活生生的朋友。整部电影在故事结尾突然奔向一个疑似闭塞狂崩溃式精神分裂的结局：曼尼被抓，死尸下葬，看到这里几乎所有观众都已意识到死尸曼尼是汉克的自我投射，一个幻想中勇敢、无所不能、具有神奇超能力的自我（超我），这个精神分裂的人将以精神错乱被抓收尾，电影将不可避免地走向悲剧结局。
但就在此时！电影突然峰回路转！死尸曼尼显圣了！他开怀大笑着游回大海还向汉克眨了眨眼睛！所有人都被这超自然的现象惊呆了！汉克的父亲、前来抓捕汉克的警察、汉克的暗恋对象，采访汉克的记者全部目瞪口呆，因为人无法对亲眼见到的神做出质疑，唯有相信。这是绝对盖棺定论的致命一击。
（两位男主角的衣服构成红蓝冷暖色调分割画面。）
这个结局就像98年NBA总决赛第6场乔丹在最后时刻抢断马龙、晃开拉塞尔、投中绝杀一般杀死了所有敌人，冲走了之前所有的溃败和沮丧。父亲象征家庭，警察象征司法机关，暗恋对象象征爱情，记者象征媒介。一个被唾弃的闭塞狂在怀疑他的家庭、法律、爱情、媒介面前证明了神迹真实存在。换句话说，如今拍卖行的拍价神迹将当年所有质疑梵高的人都定为历史庸才，打翻在地。
神奇的逆转，这个显圣至关重要，本来已经走向残酷结局的故事忽然变成了振奋人心的希望。太多的现实残酷、太多的压力压抑，已经在生活中把孤独渺小的我们折磨得快要疯狂。而电影却为我们在漆黑的夜空中点亮了一河繁星，照亮了未来和希望。那神圣、美丽的景象，激励着我们勇敢前进。
“电影工作者能够创造出结构性的体验，而使我们深陷其中--有时甚至会改变我们对人生的想法与感受。”--《电影艺术形式与风格》