人类的记忆是影视作品经常触碰的一个领域，因为戏剧性的需要，但凡记忆作为情节要素出现在电影中，它总是以现实中不多见的反面情况即失忆被表现出来，具有失忆情节的影片横跨了爱情片、科幻片、动作片等等几乎所有类型电影，其中除了少数影片是将记忆缺失当作了电影的“1”之外，失忆在大多数影片中担当的只是“1”后面一串“0”中的一个，而且是比较靠后的位置。毫不夸张地说，现如今失忆已经成为了编剧在创作剧本遇到瓶颈时用来解决问题的一个简单的“花招”，自以为巧妙，其实哄不住稍有经验的观众。
很多人看过【迷幻】之后首先想到的也是诺兰的另外一部作品【盗梦空间】，一个讲记忆，一个讲梦境，主体不同，但是从电影语言的角度，两者确有相同之处——两位大师级别的导演用镜头重塑了人类大脑中两种类别的意识，使看不见摸不着的它们可视化。而区别是一向追求逻辑性和严密性的诺兰创造了一个大气之余又经得住推敲的另类世界观，在形式上没有那般大野心和想法的鲍尔再造了五光十色的记忆拼图，正好与生活的五味陈杂相一致。【迷幻】是部挑战理解力的电影，它的晦涩难懂除了极易让人混淆的记忆与现实，还有影片中的角色都与观众很远，因为很多时候我们感觉自己一点也不了解他们是什么样的人，看起来他们与导演的距离似乎更近一些，但这都不意味着影片是沉闷乏味的，迷离的光影和凌厉的剪辑带着电子乐的紧凑节拍和盘托出，在视觉和听觉上仍是一次难得的享受。
【贫民窟的百万富翁】和【127小时】接连受到奥斯卡青睐曾让人们以为丹尼·鲍尔有了向主流审美靠拢的意思，然而这次全新的背离大众口味的尝试让人看到他在不同制作当中游刃有余的功力。有很多电影在极力吹嘘一种“战胜自己、超越自己”的精神，但在那些影片中我们所见依旧是如何打败他人、赢得胜利，在我看来，【迷幻】表现出来的“自我”才是这种精神的诠释。