我看得速度很慢
一天看一部
有时候两天
第一部片名叫《安阳婴儿》
这部影片刻意要拍成纪录片的形式
所以光是镜头对着光秃秃的路面
等待主人公慢吞吞的走过来的画面就不止一处
节奏慢得让人抓狂
还有一点也不美型的人物
听不懂的陕西方言
让我无法坚持看下去了
匆匆放弃了
……
然后是《青红》
应该是高圆圆主演的
像这部系列中其它影片一样
大多数是诉说文革时代的故事
也许是发型的原因
我觉得高圆圆在剧中的发型和眼神都像一个饱经沧桑的中年妇女
倒是她的那个闺蜜
很符合片中的实际年龄
这部影片 表达得应该是在那个特色年代青春期的萌动
那种死不要脸的破坏欲
女生对坏男生的欲拒还迎心理
都表达得分外灵动
……
张国荣的《霸王别姬》
随着他离奇的辞世方式而成为世纪绝唱
片中的张国荣媚眼如丝
将一个少年郎转变成美娇娘的心理转变刻画得丝丝入扣
还有那个年代人人自危
由人变成鬼的可怕过程
触及灵魂的巨大痛楚贯穿始终
……
苏州河》的旁边很有讲故事一般的娓娓道来
开头就很抓人
周迅的表现没有令人失望
将一个夜总会表演的美人鱼演绎得活灵活现
一颦一笑都带着风尘女子特有的味道
还有那个童年时代的牡丹
简直令人惊奇
梳着羊角辫子
稚气而可爱的模样
周迅的表现已经达到了收放自如的境界
……
《电影往事》也是旁白式
夏雨标志性的笑容
片中人物对电影的痴和爱
里面蕴含的成长
亲情
那个弟弟真的可爱
那么纯真善良
姐姐故意把他丢掉还撒谎维护姐姐
如果不是那么在意姐姐的心情也不会发生意外
姐姐因为这场意外而成了聋子
母女俩个跌宕起伏的命运比最精彩的电影还扣人心弦
人生如戏
戏如人生啊
……
《芙蓉镇》当时上映的时候据说引起了剧烈的反响
因为除了涉及到政治敏感还有性方面的大胆表露
这在当时的价值观绝对是一个挑战
谢晋还是很了不起的
刘晓庆那时候真的漂亮
姜文也好年轻啊
这部电影很打动人心
那到底是一个怎样的年代啊
让人们的心理扭曲得如此厉害？
正常的情爱被打击被压抑
人为地制造出一场场人间悲剧
好比人间炼狱
只有姜文服刑前对刘晓庆那一句
要像畜生一样活下去
其实这部影片还是蛮励志的
就是无论遭遇怎样难堪的困境
仍然要活下去
要乐观地面对糟糕的境遇
等待春天的到来
看完这部影片
抓心挠肝地想吃一碗热腾腾香喷喷的米豆腐啊
……
《花眼》是一部很拙劣的模仿之作
情节支离破碎
故作高深莫测的表达手法令人厌倦
额头中间闪烁不定的五角星更惹人发笑
两个天使毫无必要神情越是凝重越让人感觉就是俩傻逼
……
其实个人很喜欢剧场外和剧场里的不同人生这样的主题
看看人家拍的《电影往事》
同样的主题怎么差别就这么大呢
云集了那么多的大牌也改变不了脑残片的命运
《东宫西宫》满足了人们的猎奇心理
同性恋异装癖性虐待应有尽有
那个叫阿兰的表演很有质感
让我联想到张国荣
并且因此怀疑他是不是实际生活中就是一个同性恋？
胡军还是那么英气逼人
被阿兰香艳淫荡的故事迷失了心智
……
看完这部电影更加明了一个不争的事实
那就是所谓的爱情就是犯贱
《哭泣的女人》
那一天绝对是来北京打工的少妇王桂香最灰暗的一天
卖盗版黄碟被警察给一窝端了
印象深刻的是等王桂香匆匆逃走之后
两个警察笑着挑着赃物
互相问哪个好看有最新的吗
……
然后是老公在赌博的时候与人一言不合失手打瞎了对方的眼睛
对方报了警
老公在逃跑的过程中被抓捕
……
然后是早上借给她道具（一个三岁的男孩）的同乡也跑路了
丢下一个不肯合作的执拗男孩子
（那个小孩是我见过家教最好的一个，无论问他吃什么喝什么一律摇头摆手的拒绝）
也许他是害怕一旦接受了就不乖了
而永远也回不到爸爸妈妈身边了
直到王桂香气急败坏地大吼
你的爸爸妈妈早就不要你啦
那个孩子嚎啕大哭
看到这里有点小心酸
……
王桂香是具有杂草气质的女子
虽然长得一副风尘相
还在受害家属敌意目光的注视下
故意做出一副泼皮无赖相
内心相当的强大啊
但是她很有担当
虽然她也耐不住寂寞投身到老情人怀抱
但是当债主上门讨债之后
她撒泼哭骂
无意间被做殡葬的老情人看到了商机
那就是哭丧
……
别的女人摊上这么大的事
肯定寻死觅活少不了的
还很可能堕入风尘
……
但是王桂香偏不
她意识到自己的天赋之后
很是勤奋刻苦
还大胆创新
讲京剧的水袖与服装都加入进去
令人耳目一新
……
她虽然和老情人保持着不清不楚的关系
但还是对关在监狱里的老公还一样情深意重
为了保释老公
她拼命的接活
嗓子都哑了还支撑着
一天假也不肯休
……
被老情人的老婆在菜市场揪着头发骂
也面无惧色
对不收承诺的顾客
她也敢甩对方的耳光
……
她就是一个被生活磨砺而出的女汉子
所以她在听到老公越狱出逃被警方击毙的消息之后
一声不吭
但是第二天在一个
为富婆的宠物狗的葬礼上哭得死去活来
……
她知道了在生活的磨难面前
做最应该做的事
保留力气面对所有的残酷
……
《蓝风筝》据说导演田壮壮被封杀了十年
……
影片是从一个叫铁头的小男孩的视角讲诉历史变迁
年代的跨度貌似很大
因为铁头的妈吕丽萍已经换了死了三个老公了
不知道为什么
我对我没有参与过的年代特别有兴趣
我觉得田导拍出了我想象中那个年代的景
类似时光机还原了那个年代
那个令人压抑疼痛的年代
也是充满了温情的年代
我很喜欢那个热心的大妈
……
影片中太多的暗喻和反比了
很多符号式的语言和道具
比如断了头的马
比如不时穿插其中的童谣
比如兀自挂在树上破烂的风筝
比如三任老公的死亡
比如那块悲惨的红绸子
……
影片中承载着一份沉甸甸的宿命论
让人不寒而栗
那个年代政治的迫害
人心的奇诡
心灵的创伤和阴影
……
每个人的命运都像风筝一样不由自主
凋零飘摇
……
《站台》据说也是贾樟柯的代表作
有他童年的影子
对贾樟柯的作品我还是蛮欣赏的
只不过在看这部电影的时候
很多电话打了进来
专注于讲电话
所以对影片就不再留意了
感觉和贾导的风格一贯如此
真实如同纪录片
但是缺乏情节的跌宕起伏
……
《十七岁的单车》看到《青红》中的小情侣又喜相逢了
就是高圆圆和那个小伙子
不过不知是出于什么目的
我很纳闷两部戏的导演都把他俩作为一对儿
高圆圆在这部戏里挺有校花的范儿的
也体现出那个年龄女孩子的娇柔和清高
拿捏得挺到位
我不喜欢那个小伙子
总觉得他长着一张耗子脸
我倒是很喜欢那个叫小贵的农村孩子
长得帅
性格就是一根筋的那种
这种人其实是最可怕的了
因为只要他想就没有干不成的事儿
就拿丢了命根子一样的越野变速山地车吧
搁别人身上只能自认倒霉
但是他偏不
为了这辆车
他没少挨揍
却也不打不相识地结识了和他同龄的城市孩子
……
我觉得影片中的小贵拍得挺真实的
洗浴中心哭笑不得的闹剧
找车时候的彻夜守候与跟踪
都会让发出
真是一个执拗的孩子啊 之类的感叹
两个孩子握手言和换着骑乘同一辆车
我还跟着瞎激动了好一会儿
直到那次惨烈的斗殴开始
车被踹扁了
一直在求饶的小贵一砖头拍了下去
……
一辆越野变速山地车
在一个十七岁刚刚进城的男孩子眼里
是城市生活的象征
是青春烈烈飞舞的图腾
是可以拿命去维护去交换的宝贝
……
剧中的周迅虽然客串的是一个小角色
一个喜欢偷穿主人时髦衣裳的小保姆
在小贵和他叔眼里宛如女神
……
《昨天》是一部很酷的电影
不仅仅是几乎真实还原了主角贾宏声曾经的经历
而且这部电影就是拿到今天仍旧很先锋
如果不是仔细辨认
很难看出来原来贾宏声就是《苏州河》里的马达
他身上有一种很奇诡的气质
有点颓废有点冰冷有点邪气
……
他的周身洋溢着很浓郁的末日情怀
他和列侬真的很像
就连我也忍不住怀疑他是否有欧洲的血统了
……
演得太真实
那个老头儿很可能是他真的父亲
因为两个人长得很像
就连群众演员也是那么一丝不苟
……
很多地方
让人忍不住失声笑出来
但是更多时候
是心酸
……
还特意查了下贾宏声的资料
才知道他在拍完此片的九年后跳楼自杀了
……
我很不理解为什么在拍完这个电影之后他还会选择这条路
因为在这部片子里淋漓尽致地表达出父母的舔犊之情
凭什么他们要对你好？
凭什么凡事都要照顾到你的情绪？
凭什么对你说话要换个方式？
凭什么要完全懂得你的意思？
凭什么他们在你面前变得如此卑微如此小心翼翼？
都是因为爱
只是因为爱啊
……
那条可笑的不伦不类的牛仔裤
买磁带时候蹩脚的英文发音
被儿子扇耳光时候的伤心欲绝
……
我没看过贾宏声以前拍得那些戏
除了《苏州河》
但是我认为
这部戏他拍得最好
因为他就是在扮演他自己
所以有一些东西比真实更真实
更能撼动人的灵魂
……
所以最后他还是选择了自杀
才变得更加的不可宽恕！
《过年回家》
感觉很压抑
陶兰这个孩子很可怜
一直不喜欢那个叫小琴的女孩
觉得她心计太多了
最终因为五元钱被陶兰失手打死
花季少女锒铛入狱
……
十七年后监狱鉴于表现良好
特批回家过年
那段纠结的复杂的心路历程
母亲矛盾而尴尬的角色
小琴父亲的哀痛和最终的放下
都演绎得很生动也很深刻
……
一直觉得演陶兰的那个女子更适合演警察
穿上警服一定英姿飒爽的
……