故事是一个俗套得不能再俗套的烂俗情节，导演把一部商业片剧本拍出了欧洲文艺片的气质，导演自己说这是一部童话故事，一见钟情的浪漫童话，虽然从好莱坞的角度看，它似乎有着某种创新性，革命性，但其实这种黑色电影表象下的童话故事也并非《亡命驾驶》所独有。
导演利用各种光线（车灯，台灯，电梯灯）在视觉感受上很好的营造了黑暗浪漫，冷酷中不乏温情的画面气氛，“利用各种光线和摄影角度来讲故事”的案例在片中有很多；追车戏部分采用了很讨巧的拍摄手法，除了几个为数不多的超车镜头是在车体外拍摄外，其余所有镜头都是以男主的第一视角进行，确实挺省钱的，呵呵；男主每次在车里等人的过程拍得很有张力，镜头慢慢推进，配上故意放大加速的手表指针走动声，表面平缓，实则紧张至极；在寡人看来，这些手法不错但却算不上高人一等，它的整体品质也不过如此。得奖不得奖这个东西，怎么说呢，64届戛纳电影节评委会主席是罗伯特.德尼罗，他在1976年主演了美国影史上最具有影响力的影片之一：《出租车司机》！SO，呵呵。
演员的表演也不过一般，导演的手法决定了男主脚高斯林不需要多卖力的表演，演员只需要把导演要求的表情基本做到位就OK，剩下的交给导演就可以了，这对一个人的演技没有多少挑战性，倒是影片的主题音乐挺好听的，呵呵。
