人类都有消费历史的习惯，不管是战争还是革命，只要是值得一说的事件都躲不开各种形式的改编，更不用说重大的自然灾害。由04年印度洋海啸中的真实事件改编而成的【海啸奇迹】是上年度西班牙本土制作的票房冠军，一部以当年给许多人造成很大身心伤害的灾难为题材的影视作品能够具有如此热度，说明世人的心灵已经基本从创伤中恢复了过来，同时人们又对这次灾难的印象，尤其是一些细节信息（比如发生的时间、波及的范围），开始变得模糊，渴望重新去了解，所以这部影片出现的时间点可谓恰到好处。
灾难片在技术上要求最高的是如何利用特效来重现灾难发生时的惊险场面，但是最有难度的应该是找准情绪的切入点，说白了就是让观众带着认同与共鸣去重温一场灾难的发生和经过，而不是单纯地将他们置于灾难现场从感官上再去经历一遍已经发生过的灾难，情感却无处可以依靠。相比于处理人为因素过多的社会事件，将自然灾害呈现在大银幕上不但遭遇舆论非议的可能性几乎为零，而且更容易感染观影的人群，因为这样的灾难本身并不涉及孰对孰错的道德问题，当人类面对一个共同的敌人——死亡的威胁时，大部分人都能够较为客观和理性地看待它。
作为一部商业化的灾难片，本片没有过多地探讨和纠结于人性的种种课题是意料之中的，影片的主旨归结为一句话就是我们生活中最常见到的“高高兴兴出门，平平安安回家”。取材自真实事件对于一部剧情片来说有利也有弊，本片就得了无需向观众交代海啸发生的大环境从而可以专心于叙事的“利”，而相应要付出的代价则是观众早已通过片名和故事背景知道了影片的转折点必是那场惊心动魄的海啸，剧情很难保证跌宕起伏的张力。编导只能另辟蹊径将海啸的发生放置在了影片开始后不久，甚至将常见于灾难片中几乎已经沦为必备套路的用动植物等自然界的反常现象进行的铺垫都省去了，目的只有一个，那就是要突出灾难之后人的反应，在影片聚焦个体的镜头中，有当地人对外来游客的施救，有陌生人之间的相互倾诉和帮助，有同是病人的患难真情，但最为突出的仍是连接几个经历浩劫的家庭成员无法阻断的亲缘纽带，这点与冯小刚导演的【唐山大地震】所传达的意义一致。但是本片又与【唐山大地震】不同，在表达“家庭至上”这个最朴实的普世价值时，它所凭借的也是最朴实的手法——在不大的时间跨度里对分散各处的家庭成员进行穿插描写，最终将彼此寻找的他们汇聚在同一个空间，达到情绪的高潮。在内容与形式上都表现出一种向心力，而这种朴实无华却直抵人心的向心力只能来自于家庭。
从这部西班牙电影，很容易看出它的好莱坞化，无论是诺米·瓦茨和伊万·麦克格雷格领衔的演出阵容，还是流畅叙事的观感与普世价值的注入，都印刻着很深的好莱坞工业制作的痕迹。尽管落入了一种窠臼，但是好莱坞化在某种程度上也意味着的国际化，我国的各行各业如今都在喊着要具有“国际视野”，单就西班牙影人成功地发掘了一个在他国发生的国际事件的敏锐洞察力，想要将影片卖到国际市场上的中国电影工作者们就没有理由不向其学习和靠拢，这是本片在中国上映最应当引起思索的地方。