大师一说，其实始自于两年前海派清口周立波和王小帅一起喝酒被偷拍，两人酒后起争执，互爆粗口，周立波称你王小帅永远不可能比张艺谋伟大，成不了张艺谋一样的艺术家。老谋子是否大师暂且不论，但就影响力，票房号召力，成就上来说，确实不是王小帅等第六代导演现在所能媲美的。（不过最近贾樟柯天注定霸气侧漏啊。）
言归正传，其实将第六代导演拿来与第五代导演比较，然后去期待着他们能够超越第五代，甚而匹敌好莱坞，并不合适。毕竟每个人各自的追求不同。第六代与第五代划代而分也正是因为对于电影的追求不同。即便同为第六代导演，王小帅与张元有不同，贾樟柯与管虎也有不同。之所以同为第六代也只能说是总体上有那么几个共同点。而本人也正是试着从《有种》来看这几个共同点，进而来看为何第六代不能称为真正的大师。（当然这里的大师不是上文提到的张大师，他的功力怕是还差点。）
第六代导演从影片的制作开始就注定了与以张艺谋陈凯歌等为代表的第五代导演的不同，第六代大多是独立电影，自己筹钱私下拍片子，上映的很少，做个光盘，国外获个奖，拿奖金抵成本，可以说是一个不小心就是万劫不复，低成本也使得第六代显得小家子气，只能着眼于小处。但从另一方面来说，也是光脚的不怕穿鞋的，比起在体制下的更多点随心所欲。
电影《有种》，张元导演，孔二狗等人编剧，讲述苦逼屌丝三宝混在北京底层，几个同样苦逼的朋友的生活，或者说生存状态和精神生活。客观的说张元在影片中所反映的状态很贴近现实。苦逼的人不只三宝一个，王铭如此，生活中的也不少见，没钱，女朋友背叛和有钱人跑了，工作没了，喝酒打架，犯2，这些东西简直就是随处可见。这是张元电影的着眼点，也是电影的亮点。
电影至此可算成功？看完电影可以这么总结下：男的有钱的都王八蛋，男的没钱的都苦逼。电影中仅有的一个大哥还是个暴发户似的土豪，帮助王铭也是喝多了，说不上是醉话还是酒后本性。所谓白富美电影倒是没怎么说，苦逼女的是有那么几个，无钱，有姿色，有一个没钱男爱着，又勾搭着一个有钱人且都是小三。漂亮确实是上天赐给女人的礼物。只是这礼物，是福气，还是祸因，只能说因人而异。
人们常说，电影来源于生活，高于生活。《有种》，真实残酷有了，却是有着诸多刻意，刻意的去追求一个残酷真实，戏剧性有了，但电影所着眼的真实性也就变得过于刻意，而成为一个近似于悖论的东西：追求真实，却用不真实来表现真实。而唯一能说的真实则是张元自己的真实，似乎张元变得偏执，执意以为现实就是如此。
现实的电影，追求真实可信，其实不难，只要肯低下头，去体会去看，就能看到这光鲜世界下所隐藏的黑暗。但到了这步，还远远不够。“诊而不治，是为绝症。”你去看病，医生诊了看了，什么也不说，别浪费药了，不管了，管不了了，你回去吧，安享余年吧。你把黑暗赤裸裸的拿出来晒，为了什么？就给人看看，让人知道世界的黑暗，人的无力？去吓死人么？提出问题和解决问题，那个更难？这就像一枚硬币的两面。
所谓大师，也不是千军万马，挥斥方遒，指点江山。不是大师，并不是东西的小家子气。从小见大，对于现实来说，仅仅揭露远远不够，直到有一天第六代导演可以给一个希望，哪怕是普世价值的些许安慰，也好过无所为。当有一天，第六代导演能触碰到黑暗的本质时，大师也就不远了。