首先，这部电影的片名其实准确点是《天堂》，但可能出于醒目的需要，《疾走天堂》成为更通用的译名。我并不反对《疾走天堂》的译法，的确比较动听也有助于搜索电影，但疾走二字与影片氛围不大合拍，甚至有些误导。
一个在意大利教学的英文女老师菲莉芭（凯特布兰切特） ，在目睹涉毒的丈夫和学校的孩子因毒品受害，死亡后，因警方的不作为，决定自己动手除掉毒贩头目，却意外炸死了四个无辜的人。当她被警方抓获后得知真相，面对的不仅仅是良心的谴责，还有警匪一家图谋陷害的危险。此时，担任翻译的年轻警官菲利浦（吉奥瓦尼瑞比西）出于同情和瞬间萌发的爱慕，决定帮助她逃离困境......
光看简介，很象一部常见的悬疑惊险动作片的模样，实际上，舒缓的情节发展，优美轻灵的镜头画面，感性的情感刻画处处透着爱情和文艺的气息。
由于没有看电影之前详查资料和影评的习惯，只是匆匆看了眼简介，我很高兴我不必事先知道，“这是著名导演克日斯托夫·基耶斯洛夫斯基生前完成剧本但未拍摄的《神曲》三部曲，《天堂》，《地狱》，《炼狱》中的一部。”，这让我能不带任何主观偏见和先入为主的意识去欣赏，可以更精确地捕捉电影的第一印象，感受它美好的所在。我也很高兴它是汤姆提克威的作品，因为《香水》见识他的特点，因为《天堂》我想我更确定了之前对他形成的印象，或者说加深了对他的理解。
世上只有过一个基耶斯洛夫斯基，他的作品未完成。世上只有一个汤姆提克威，他完成的作品是《天堂》。两者或许有点关联，但这么多抱怨汤姆提克威没拍出基耶斯洛夫斯基神貌的人，只让人感到满腹矫情。他们也应该就是抱怨斯皮尔伯格的《人工智能》没拍出库布里克味的同样一群人吧？汤姆提克威的《天堂》，肯定有他个人的理解和品味，他何须成为基耶斯洛夫斯基？又何须有另一个基耶斯洛夫斯基？高级脑残跟普通脑残的心理真是心有灵犀一点通啊。
有人说影片前后段脱节，为什么前面菲莉芭得知误杀无辜后充满愧疚，想为此伏罪负责，但后半部分却似乎忘了这点，杀了作恶的贩毒头子后并未束手就擒，反而选择和爱慕者一起逃亡？这不是有违情理吗？这些人看电影不是在尊重，欣赏电影，而总是潜意识企图让电影跟他们的心理预期走向相符，与其说是看电影，不如说是迷恋自身。我想指出，首先，根据结尾，实际上并没有道德困境；其次，那些死板迂腐，时时用道德标准去检视要求电影或者现实中他人言行，并据此评判一切的人，其实不少是思想死水一潭散发恶臭的伪道德分子。
道德因社会而产生，社会需要道德只是出于维护集体秩序的需要，而非道德有什么必然的正确性和神圣性。历史上，随着文明进步，道德的表现和内涵也不断变化演进。昨天还分为上等人下等人，奴隶命如草芥，今天贵为总统出门作个秀都可能当面被人吐槽；现在男女牵个手可能被批有伤风化，明天大龄处女就有可能成为嘲笑的对象。道德从来只是相对的，更不是正义的化身。但有人就是会将这种刻板形式的，无法绝对代表善恶的社会规则神圣化，然后把它当成锋利的刀去解剖，刺伤他人。作为当代先进文明，许多欧洲，美国电影，实际上都在挑战，破除这类落后的迷信的思想栓塞。
就影片而言，菲莉芭累及无辜事出有因，菲利浦不顾一切解救她并非只因为爱情，更由于了解了案件背景，目睹警方高层与黑社会肮脏勾结沆瀣一气，他们在道德立场上并没根本错误。至于失手误伤的遗憾。从社会规则上讲，当然，这也是要负法律责任的，但是，对比仍被罪恶控制的刑罚体系，难道菲莉芭被有黑社会背景的警察局长投入监狱一切就公正，道德圆满了吗？难道观众能把过于沉重的道德谴责压到他们身上吗？更何况，想想开头，菲利浦学习直升机驾驶，飞得过高而Game Over，再请仔细回味结局，菲利浦抢过警方的直升机带着菲莉芭向蓝天深处不断高飞。。。。。。除了为爱相随远离尘嚣的寓意，你难道对他们的未来没有半点预感？且不说殉情，哪怕只是永远消失，又何尝不是一种赎罪和救赎。
就象《香水》，也会不少人联想到道德困境，恐怕问题不在于电影，而在于你的思想和心灵是否早就被世俗和惯性思维羁绊，甚至被僵化思想和模式教育绑架。我看过《香水，一个谋杀犯的故事》的原著，小说本身的想象力和寓意让人惊叹，如果汤姆提克威不是个心思敏锐，思维开阔的人，就不容易抓住这部小说的精髓，但《香水》拍得还挺到位，已经证明了他自己。再看这部《天堂》，个人认为他是抓住了这个故事的灵魂的。
影片中，稚气未脱的菲利浦，最初对菲莉芭心生好感，其后在不经心一握中年轻的心爱恋萌发，那眼神如此清澈，可爱，深情，让人过目难忘。打定主意为爱奔忙冒险后，又那么毫无保留，挚诚坚定。也是事后一查，我才发现，原来《阿凡达》大反派也是这位吉奥瓦尼瑞比西演的，还在不少知名电影中出现过。我说过好电影本身和它的演员的结合可能也是一种奇妙的机缘，汤姆提克威决定拍摄本片时就确定菲利浦角色非瑞比西莫属，观后感慨，确实也是换了别人或许就没这么灵动到位了。
还值得一提的是这部影片的结尾。
假设我是导演，我想我会很经常的把镜头对准-------天空。天空无论从感性上，还是理性上，都是个奇妙无穷的东西。感性上来说，它可能一如碧洗蔚蓝澄澈，也可能层云堆积晦暗阴沉，就算是同样的晴，也能表现出千万般变化，可以是骄阳炙烈万里无云的，可以是白日朦胧风轻云淡的，可以是朵朵白云在青空中浮游的，也有夕阳如金霞光万道的向晚。天空的形态变幻不定，能主动影响你的心情，也能让你因彼时的心理而触景生情。从理性上，天空也是奇妙的，世界这么大，每个人所处的环境，所面对的事物多有不同，但面对同一片天空，有些背景和观感又如此相似。可能为晴日而舒爽，为阴雨而烦躁，遥望星辰，寄情明月。天空是世界性语言，很容易建成理解的桥梁。
所以，我那么欣赏《天堂》的结尾，并且将来也会反复回味这个简洁却感性的画面。全片的基调一直是那样静谥深邃，直到最后镜头直仰，固定对准了一片飘浮着云絮的蓝天，直升机在混杂了邪恶的警方的枪击下不断向高处垂直飞升，渐渐融入到淡蓝天色的天空背景中消逝不见。如此的宁静也带来心灵的宁静。那些过程的曲折，黑暗的凝重，逃亡的艰险，情感的波澜，在云起云落，无垠广阔的天空面前，又都算得了什么呢?
作为影迷，想必每人或多或少心中都有一个导演梦，能否想象一下假如你是导演，你最喜欢把镜头对准的事物会是什么？