其实我很早就有这个想法，将历史上重要学派的重要作品，从电影的诞生到现在全品味一番，过程可能很漫长，但我不会再懈怠，于是2014年6月5日，我开始踏上追寻历史的征途。

      1895年12月28日，当卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆（哭了，找不到这个地址的图片）的地下室公开售票放映他们自己拍摄的短片（包括《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》等12部电影）的时候，电影的时代真正开始了。人们把这一天定为了电影的生日。--《电影艺术导论》。

       电影诞生于法国，其实从技术上来讲它是一个继承的结果，爱迪生最大的错误就是将电影当成了玩具而没有投资开发，他没有认识到人类是喜欢做梦和造梦的，这个根本而朴质的缘由，是构成现代电影王朝，电影庞大工业、产业的所有初衷。人类热爱幻想、喜欢故事，仅此而已。

      卢米埃尔兄弟第一部电影，《工厂大门》，画面中的人全去世了，而电影却将历史全部记录下来，如果没有放映机，没有摄影机，没有电影，这一刻在浩瀚的时间长河中是那么微不足道，而它却在人类造梦、逐梦的伟大征途上踏出了第一步。

       《火车进站》，可以说是世界上第一个景深镜头吧，当时把观众吓的四处逃窜，以为火车要撞过来了，喜感啊。

        《水浇园丁》，世界上第一部故事片，第一部喜剧片，视频后边的两个片段是：代表们登录、火车进站。

       先把资料存起来，优酷真是万能啊

       《工厂大门》、《婴儿的午餐》、《拆墙》等

       《党同伐异》：最后一分钟的营救，平行蒙太奇交叉蒙太奇

        《战舰波将金号》敖德萨阶梯，杂耍蒙太奇

        《战舰波将金号》石狮子！

        库里肖夫效应

        《一个国家的诞生》

        《持摄影机的人》

        《北方的纳努克》

       《党同伐异》

        《游戏规则》

由《白夜行》评日本电影《告白》，《恶人》，《横道世之介》和《再见溪谷》

和它们背后的日本民族心理机制

2010年版的日本电影《白夜行》是根据东野圭吾同名推理小说改编而成，这部小说集缜密的智商犯罪与凄美绝伦的爱情故事于一身，一次次登上中国和日本推理小说畅销榜首位，以细腻的语言和暧昧不清且阴沉复杂的人物性格迷倒亿万读者。由这本小说改编的电影和电视剧有多部，就日版的同名电视剧而言，阐述还是比较完备，基本还原了小说里的故事原委，但人物的气质却始终跟小说里的主人公有所偏差，无法还原东野圭吾笔下那些沦落于黑暗，绝望而执念的年轻人。就电影而言，改编成功的没有一部，这是很正常的事，小说有太多的时间和丰富的语言去描述人物微妙的心理和情感关系，但电影拥有这种细致描写的机会却很少，电影是要靠画面说话的，它通常只有两个小时，必须要通过镜头语言来外化人物的内心独白和故事的气韵，以具体的物象捕捉飘忽神秘的内在精神，能做到这一点的电影人，世界上本就寥寥无几，所以电影改编得不成功是情理之中。就笔者个人的观点而言，2010年版的电影《白夜行》的确在整个完成度上逊了原著小说一大截，无论是人物设置还是情节推动上，都缺乏连贯绵密的布置。但是它却敏锐地捕捉到了这本小说里一些重要的精神内核，果断地将它们进行二次处理，手法明净利落；对于人物的把握和理解也更加客观和现实，显然摆脱了东野圭吾一贯扑朔迷离的叙述方式。这就是这部看似平凡的电影中所做到的难能可贵的一些事。

《白夜行》里的亮司

虐恋

虐恋是日本文化中一个非常重要的组成部分，但凡日本著名的爱情电影几乎都能找到它的影子或变身。喜欢虐恋的人，是从痛苦中寻找对方的爱和自我的存在的，这是一种高级复杂的恋爱模式，里面有着曲曲折折，你根本数不清理还乱的爱情逻辑。喜欢虐恋的人一般智商都偏高，他们无法信任平凡的幸福，无法甘于平庸，必须要经历戏剧化的折磨和崩溃，他们才相信这是爱，在他们的眼中，施虐是一种爱的表达，恨是爱的反面。近期此类代表作就是2013年根据吉田修一小说改编的大热电影《再见溪谷》（吉田另两部搬上银幕的作品是《横道世之介》和《恶人》，《横》描述了那些迅速消失的，美好简单的人；《溪谷》是典型的虐恋，而《恶人》则是吉田的代表作，描述难以恒驻的真爱，一经上映就在日本引起了追捧风暴），《溪谷》里，男主角甘愿被女主角虐待，连做爱都是女上位，后来女人不知去向，他居然还要哭着喊着到处找她，典型的不被虐不成活。

《白夜行》里亮司和雪穗被小说提前设置为“终身不可能得到幸福”，原因在于他们那无可挽回的淫乱的家庭悲剧。亮司的母亲长年在儿子眼皮子底下与家中的仆役通奸，而亮司的父亲则在得到雪穗的母亲默认之下，一次又一次性侵年幼的雪穗（恋童癖在日本是一个拥有相当群体的特殊嗜好，他们喜欢幼女幼儿，或者穿超短裙的小学生），亮司发现了父亲的秘密，为了保护同样弱小的雪穗，他杀死了父亲；而雪穗为了保护他，杀死了自己的母亲，把亮司父亲的死，嫁祸到母亲身上。

这些惨绝人寰，惊心动魄的遭遇放在任何一个儿童身上，都是不可修复的创伤。同样，沦为孤儿的亮司和雪穗也无法修复，他们再也无法回到正常的生活中；换句话说，也许他们的生活从来都没有正常过。他们始终携手穿行于苍白的黑夜，他们以彼此为心中的光；在无边的孤独与苍凉中前行，以对方为心中的太阳，共同迎战深重的心理创伤和复仇命运。

雪穗和亮司，就人物形象而言，一看就是针对青少年而设置的俊男靓女的纯爱形象。

雪穗从来没有得到过家庭的温暖或优渥的生活，成年后，她用尽所有得到它们，不惜损人利己，为自己的人生设立了一个又一个缜密而宏大的蓝图，至于这些是否能让她幸福，雪穗从未想过，她就像一台被设定了程序的机器，机械而僵硬地执行着内在那些虚荣的目标；亮司不得不被她的欲望所驱役，为她设计和奔忙，在这个漫长和纠结的十多年间，他们共同的心从未光明，他们之间也从未靠近。雪穗活在野心勃勃和攻城掠地之中，而亮司则永恒匍匐潜行于黑暗，帮助她完成一桩又一桩卑鄙的任务，他就像她身后那个沉默暗黑的背影，为她效力也受她奴役，嚼噬无尽的孤独和痛苦，努力奔赴着一个又一个沉重的目地，颇有点日本式“武士道”的“殉道”精神，或者说是“愚忠”。从另外一个角度上说，雪穗也许是牺牲了自己和亮司，来换取地位和物质的，她曾受人侮辱，如今她立志要站在众人之巅，她幼年遭受强奸，她就指使亮司去强奸她身边的女友或同性晚辈，这是一个令人发指的女人，这是一段由一个盲目的目标而开启的，长达十几年的令人感到身心俱疲的复仇和征服。在这个过程中，她从未爱过亮司，也没爱过自己。她从未关心过亮司想要什么，也没关心过自己。他们从未感到欢乐。

两个人都失去爱的能力，在小说文本里也有暗示。雪穗从未从做爱中得到欢愉，而亮司有一个问题，就是他“不射”。他们之间的接触非常有限，更多的时候，他们是避世阴沉的少年和从容不迫的少女，就像一枚硬币的两面，共享青春却内心衰竭，承受同一命运却永不相见。

两个本身两情相悦，可以活得优秀轻松的人，沦为了黑夜的猎物，他们潜伏在黑夜里，等待着自己的猎物，等待转嫁祸害和伤痛。

心理学上有一个著名的感情判断：爱不会让你受到伤害，如果伤害了你，那就不是爱。

由这个观点来判断亮司与雪穗之间那遥远而扑朔迷离的感情，就顿时简单多了。

在原著小说里，亮司无疑是爱雪穗的，他总是竭力奔赴雪穗设定的目标，帮她铲除异己，保护她免于伤害；虽然作者并未点明，但雪穗最爱的显然不是亮司，而是另有其人。电影版的《白夜行》的高明之处，就是直接说明了他们之间的感情并不是爱，他们始终都没有接触过，像两个世界的人。雪穗永远昂头走在白日下，发号指令；而亮司永远立于黑夜中，被动执行。在2010年版的电影中，亮司似乎更爱跟他一起生活，照顾他的中年女人典子，因为典子是真的爱护着他，当得知亮司拿了她给他的毒药杀人时，典子的反应异常激烈和奇特，她找到了剩下的毒药，一饮而尽，七窍流血，抽搐而死。这个打击对亮司是致命的，他在生活中惟一得到的暖和理解就这样猝死，这是他终生惟一一次接触到正常而简单的爱，而爱人却被他一贯阴狠凌厉的做派吓死了。正因为这次变故，让亮司觉悟到自己是多么可怕，也为他最后的弃世自杀打下了基础。虽然在原始小说文本里，亮司跟典子没有这么深厚的感情，但电影果断公道的重新处理使得亮司的感情状态终于有了一丝的暖光和良心。

剧照为《白夜行》里的典子，这是亮司回忆起她的时候的形象

日本的厉鬼与“物哀”

电影在这个典子猝死这个桥段的设计上，暗含了日本著名的“物哀”文化气质，那就是“美好的东西总是这么转瞬即逝，来不及抓住”。典子是个很温柔孤独的女人，亮司回忆起她的时候，她浑身散发着柔光，她是亮司抓不住的美好，如此脆弱，来不及细看，就迅速自行了断。

典子的自杀很像行为艺术的表达，首先她是畏罪，知道亮司杀人迟早要承担责任，她所具备的社会经验和责任感知道自己必须承担后果（而亮司和雪穗却没那么多社会责任感）；其次她认为亮司利用了她，这不是爱。自杀是一种无声的质问和愤恨。日本电影里的人物爱起来歇斯底里，恨起来也令人惊惧，充满着“厉鬼”的气质。

崇拜“厉鬼”，畏惧“厉鬼”是日本文化里一个不可忽视的特点。这种“厉鬼”文化甚至可以明确追溯到日本的崇德天皇，因为在政治斗争中惨死，他阴魂不散，报复日本皇室乃至朝廷长达几百年，为了安抚他暴怒凶恶的鬼魂，日本皇室不得不相继为他举行国葬和兴建庄重的神宫。日本人敬畏厉鬼，崇拜他们复仇的执着，把他们当做“神”一般看待，这是日本文化中非常奇特和诡异的组成部分。回到《白夜行》中，亮司和雪穗无疑具备这种“厉鬼”特征，他们都遭受过深重的伤害和痛苦，把自己变成了怨念难消的“厉鬼”，终身寄居于黑暗和苍凉的夜色下，日夜以复仇和恨为给养，以强大的执念和凶残强征世界。雪穗最像，她凶狠，不择手段，冷酷无情，当小说结尾亮司一跃而下自杀后，她看着亮司的尸体冷静地说“我不认识他”，然后像“一条白色的鬼魂”慢慢步上楼梯（此处为小说原文语句）。

《恶人》是小说家吉田修一的同名小说，该作发行后，销量立即突破了10万册，还先后获得了第34届大佛次郎奖、第61届每日出版文化奖等。电影版的《恶人》完成度很高，基本重见了佑一喜爱飙车（他那部通体雪白的赛车暗合了日本“物哀”中对雪之白的悼念，白得如此美丽，却瞬间消融）又沉默内敛的形象，由日本当红小生妻夫木聪主演的佑一外表沉静，感情细腻，爱意炽烈，非常富有魅力，但同时，佑一也是一名犯下命案的“厉鬼”，奇怪的是杀人后他居然依旧拥有了忠诚的女友，享受了一段稍纵即逝的美好爱情，当他被捕时，他突然变得凶恶，狠狠掐住心爱女友的脖子，不肯放手，“厉鬼”的恶与执念就在这一刻呼之欲出。佑一入狱后，女友光代坐在计程车里恍惚说：是啊，他毕竟是杀过人的人啊，他毕竟是个恶人啊。。。

《恶人》在电影意境上，无疑牢牢抓住了日本的“物哀”文化，佑一在杀人后才遇见与自己般配的爱人，但他很快就得与这爱诀别，因为法律的惩罚如影随行，他在跟光代度过了短暂的逃亡生活后就被捕入狱，从此再无相见。对于光代来说，佑一也是那美好而浪漫的一瞬，犹如樱花的盛放和凋零，随后她永远失去了他。

美好的东西都是如此脆弱易逝啊，要用一生去怀念。这就是典型的日本“物哀”文化特征。

电影《告白》中，被母亲抛弃而变成善于伤害他人的少年渡边修哉，对他的母亲怀有深厚的感情，一直怀念跟母亲一起度过的短暂的童年，之后母亲弃他而去，带走了他的爱，他转而变成了“厉鬼”，以用力伤害别人来获得自己的存在感。《告白》的优异之处就在于它用同样残酷的手段，以其知人之道还治其人之身，让森口老师严惩这只恶魔，轻附在他耳边说：别把别人的痛苦不当回事，因为他们最重要的东西被你破坏掉时，也有着像炸弹一样巨大的响声，是“轰！！隆！！！隆！！！！”

日本人对这类“恶人”和“厉鬼”实际非常消受，他们甚至也许认为“自我的成功和价值必须建立在别人的痛苦和牺牲之上”，《告白》里的渡边修载，就以不断作弄和伤害别人引以为傲，他认为自己才是最聪明的，其余人都是蠢猪，活该去死。他以杀掉别人作为对自己智商和价值的肯定。一个面容清秀的男孩子，内心竟然装着如此邪恶的破坏欲，活脱脱一个披着人皮的恶魔。

从《白夜行》凄美爱情故事中走出来的亮司和雪穗，受到数以千万的痴狂读者的追捧，他们聪明绝顶地游走于世间，绝对是生存的强者，剥削攫取他人的幸福和财产而不受丝毫谴责，就因为他们之间惊天地泣鬼神的爱吗？在一系列日本电影中，我们能看到这种可怕的现象，一对恨意难消，到处作恶的恶人，因为他们之间忠诚和固守的爱而获得原谅，他们作恶是有原因的，因为他们曾经被虐待过，所以他们可以被原谅。人们追慕他们的“高智商”，也倾慕他们对彼此真挚而毫无保留的付出，恶人在一层爱的面具掩护下，轻易就获得原谅。

这种爱之下的作恶让人担忧。也许它实际暗合了一些诡秘的日本民族心态——我在这么一个资源贫乏，地域狭窄的国土上求生，你们根本不知道我受了多少苦，既然我的来处如此动荡且充满苦难，那我作恶就该被原谅，我作恶是身不由己，而我的报复和作恶如此执烈，强烈不灭的精神意志应该受到敬畏（敬畏“厉鬼”）；我又如此行事高明，你们根本就跟我不是一个等级，所以劣等的人活该去死（精英式的种族意识），为了我的民族受到保护和救赎，为了我所谓的爱，我是无辜的，我的施害是伟大的。

这是让人倒吸一口冷气的潜台词。揭开这些感情戏面前那张痴爱的面纱，露出来的是如此狰狞自私的唯我独尊主义。

要追随光

东野圭吾的小说《白夜行》对男女主角极尽描绘之能事，他们成为了这个世界上最聪明机灵的人，而在道德的界定上，这本小说却始终模糊不清，巧妙躲开了这道审判，不得已才赐死了亮司，勉强维持了一个道义上的平衡。电影比小说有良心。在电影里，创作者则具备更明确的正义感和对感情真伪的界定，他们让亮司爱着纯朴诚恳的典子，让他失去这爱，让他终于明白自己以伤害他人为主业的生活过得像个鬼，让他终于不再以黑夜里的生活为骄傲，终于在暴雨倾盆中痛哭流涕，悔不当初；终于从高楼之上跃下惨死。电影创作者们还是比冷酷的推理小说写手，具备了更多更明确的底线和人性光芒。

这些感人泪下的爱情故事背后，有着一张残酷阴狠，损人利己的脸，这是被千万读者崇拜的“英雄”，感人至深的“爱”，他们是那些彬彬有礼，所向披靡。他们是微笑着的深渊。远看如此平静，近看却令人眩晕；他们无懈可击，滴水不漏，却残酷阴狠到可以不假思索杀掉一个人；他们是衣冠楚楚的精英，却嗜血为生，以他人的悲苦为给养。你不敢细看，细看那是无尽的深潭与执念，那是无法平息的怒火，是夜里闪烁的自私的绿焰，发誓要燃烧别人的血泪来温暖自己黑暗阴冷；要牺牲他人的前途来试图填满永也填不满的内心欲壑，没有了道德底线的强者几近恶魔，无论如何都让人亲近不起，退避三舍。典子是因为这觉悟和恐惧而死的，亮司在高楼上一跃而下，永远漂浮在黑幕中，对于他短暂而犹如奴隶般的一生来说，这是个巨大的解脱。在这个世界上，人可以赢得了一时，却躲不过周密循环的因果报应，亲手制造的命运，就必须得承担它沉重的后果。损人利己的人生，视别人为玩物的人，别人也能玩弄你于股掌之中。总有一天，你的脸上也要流下你让别人流过的泪水。冷血的强者似乎都不配得到真爱，和妥贴安定的幸福。

黑暗是虚弱的，不要寄身于它，不要把自己湮灭在仇恨与黑色的记忆中，它过于狭窄。黑暗朝不保夕，只要有一线光束，它就无处遁形，立即消散；只有光才是强大的。不论你经历过何种黑暗，都要永守底线，与光明站在一起（署名党阿飞，转载请注明作者名及出处“时光网”并与作者取得联系，违者必究！）

P.S:另附我写过的《恶人》的影评地址：http://i.mtime.com/helendang/blog/7767511/《再见溪谷》的影评地址：http://i.mtime.com/helendang/blog/7768059/

       《Girl Gone Wild》送给女孩玩乐的夜店歌曲。

       其实按常理说，麦当娜的声音的甜美绵羊风格是无论如何不能走到超级天后这一步的，她的成功秘密就是她的性格：1，百分之百的全力以赴，要么不做，要么做绝。2，想要得到的东西，想要达成的目标，绝对不择手段千方百计去做。

       你要知道，没有她不能征服的男人，她追男人的方法，让我冷汗直流。     

       我非常的佩服，一个直面所有困难的女人，一个不断追逐成功的女人，一个伟大的女人。

       男人都不如她，实话，当你强大到让人甘拜下风的地步，就再没有可以争议的地方了。

       《Like A Virgin》麦当娜的成名之作，一战成名，年轻时候的麦当娜真是青春无敌。

       《Don't Cry For Me Argentina》 麦当娜顶住压力，演绎了贝隆夫人，这一角色，，这首歌曲也成为绝唱，每次世界杯阿根廷被淘汰的时候，背景歌都是这首。。。

       《hung UP》麦奶经典舞曲

       《Die Another Day》

       《sorry》

    《Touch Me》我只能说。。。基佬福利。。。kazaky是一支成立于2010年的乌克兰男子组合。性感、高跟鞋、惊人的舞技是这支乐队的标志。2010年9月30日，他们在youtube上发布了首支单曲in the middle，正式宣布出道。

     《Doesn't Matter》

     《Crazy Law》

         《The Nobodies》，第一首永远是最经典，最喜欢的这个。口味适中，大众调和。。。

         -  -，工业重金属啊。。。少听为妙，当然偶尔需要一点疯狂。

         《Tainted Love》MV 讲的是曼森如何带领邪恶军团带坏了纯洁同学们的派对，当然歌曲口味很轻了，- -他的歌我实在听不了重口味的。

          当然还有《黑客帝国》的主题曲《rock is dead 》由于实在找不到高清MV，于是作罢。

这是发生在一对屌丝男女身上的故事，他们刚刚大学毕业，他们从最低级的工作做起，他们体会着生活在大城市的艰辛，他们过着蜗居的生活，但他们依然痛并快乐着。

电影简介：

     故事讲述了男女主角牛顶顶和于小红来到深圳找工作，遭遇最难就业季，走投无路时干起了世上最冏最屌丝的工作——情趣产品体验员。被公司安排到同一套房的两人日渐产生感情，得知小红被男友抛弃并怀了孩子，牛顶顶更毅然担起父亲的责任，并与小红登记结婚。虽然现实残酷、生活艰辛，但两人仍为了家庭和梦想拼命奋斗着，即使去跳钢管、挂着奶瓶背着儿子上班也在所不惜。而在这个城市里，像他们这样打拼的人还有很多，不拼命就会被生活踩死，这就是拼的理由…

伊儿的《拼时代》影评

          引言：北京时间6月30日凌晨，2014年巴西世界杯1/8决赛，荷兰2比1逆转击败墨西哥晋级8强。在赛后接受采访时，罗本承认自己在上半场跳水骗点球失败，并为此做出道歉。但他强调终场前的点球不是假摔。今天凌晨四点，荷兰与哥斯达黎加争达四强，这次，我们“本叔”应该不会假摔吧。凌晨0时，阿根廷VS比利时，开球了！梅西，看你的罗！第二个不眠看球之夜开始了……

           让我们先看看“本叔”的“跳水”深剖析吧。

1、本赛季的欧冠八分之一决赛次回合，罗本在和科斯切尔尼的对抗中倒地，只留下在身后一脸无辜的法国人。但这个“假摔”被阿森纳主帅温格轻松发现，他用冷笑拆穿了罗本，这影响了分数。本次“跳水”得分：2分。

       假摔是足球运动中的一种现象，是指在合理身体对抗或者根本没有对抗的情况下,自己假意摔倒,以骗取判罚。

1 假摔简介

　　假摔:就是在合理身体对抗或者根本没有对抗的情况下,自己假意摔倒,以骗取判罚。假摔是出现在足球运动中的一种现象。一般地，假摔就是指在足球比赛进行过程中，一方球员假装被对方队员犯规并摔倒，以骗取裁判的犯规判罚，得到点球、任意球、使对方球员受到红、黄牌等有利于己方判罚的机会的行为。

2 假摔的判罚

　　以前国际足球理事会对假摔并没有进行明确的定义，导致假摔行为越演越烈，直至近年国际足球理事会做出以下决议：“在场地的任何地点试图欺骗裁判员的佯装行为，必须作为非体育道德行为而进行制裁”，至此裁判对假摔行为有了判罚标准，假摔也有所收敛。

　　根据《犯规与不正当行为》中的纪律制裁规定,“非体育道德行为”裁判员可以向该名球员作黄牌警告。

3 解读假摔

　　假摔这一在足球圈里司空见惯的赛场陋习，多少年来已成为足球比赛中的另一道风景。的确，与假球、赌球、黑哨比起来，假摔似乎不值得小题大做。不过，正像德国体育部长沃尔夫冈先生所担心的，“足球场上的假摔就是欺诈，一旦场上的球员和场外的球迷对这种欺诈行为熟视无睹、习以为常，那足球这项运动将彻底变味。”

3.1 假摔越来越逼真了

　　就像每个学踢球的孩童把颠球视为入门科目一样，假摔竟也与其他足球基本功一样成为球员必须要学会的场上技巧。对于下面的这一场景，想必看过中国职业联赛的人都不会陌生：“进攻球员被对方防守球员放翻后，在地上疼得哭爹叫娘，后来裁判给对方一张牌后，该队员一下就站了起来，进攻依然凶猛。”这应该说是绿茵场上最典型、也是最常见的假摔镜头。如果说中国球员的假摔通常可以让大家一眼识破，那么在欧洲联赛中上演的假摔，则让很多见多识广的圈内人都难辨真伪。今年年初，在利物浦与切尔西的“红蓝大战”中，荷兰球员鲁本充分展现出自己在假摔方面的“天赋”，他故意在与利物浦门将雷纳的争执过程中假装摔倒，导致对方被红牌罚下。也正是本次事件，在英国足坛掀起了一股“反假摔运动”风潮。两大名帅弗格森和温格更是表示应该在足球规则中制定从严惩治的条款，允许裁判直接出示红牌将“跳水队员”罚回更衣室。

3.2 足球逐渐失去诚信

　　竞技运动的基础是公平，而公平有赖于参赛者的诚实。可面对花样繁多的争议、闹剧乃至丑闻，特别是连裁判都深感头痛的假摔猖狂至极，我们不禁为即将到来的德国世界杯感到忧虑。“由于裁判在场上站位不同，很难看清两名有身体接触的球员在碰撞中谁是谁非，通常情况下裁判只能根据边裁加上倒地球员的伤势情况作出判断。”昨天一圈内人士在谈到假摔话题时显得无可奈何，“假摔肯定是一种欺诈行为，别看它的危害和影响不及假球、赌球，但它却能给黑哨提供和创造制假、作假的机会。我们必须认清假摔给足球运动带来的负面影响，否则足球运动将在球迷心中失去诚信。”

3.3 写进条例仍有难度

　　假摔之所以成为足球场上难以割去的毒瘤，很大程度上在于足球条例中无法对其作明确的衡量和判断。既然没有明确界定假摔的依据，也就很难按章对这种行为进行严惩。所以要从根本上杜绝假摔，光靠裁判的临场判断是不够的，还需教练员和运动员用自律来配合。当然，球迷如果能像痛恨假球、黑哨一样来拒绝比赛场上的假摔，相信那些想靠假摔来博取同情、骗取裁判判罚的球员也会有所收敛。否则，一切都是徒劳，假摔依旧横行。

4 国际足坛十大假摔

　　1、西蒙尼（阿根廷）

　　1998年世界杯，阿根廷对阵英格兰。当时英格兰的状态非常不错，而阿根廷也有希望取得胜利。当时略显稚嫩的贝克汉姆披着金色的头发先发出场，他被誉为是英格兰的希望之星。但是不料在比赛中，贝克汉姆成了整个英国的罪人。老练的西蒙尼故意将贝克汉铲倒在地，但是不想倒地的贝克汉姆，竟然伸出右腿在西蒙尼的脚后碰了一下。这只是轻微的碰擦，但是西蒙尼却突然很痛苦的倒地。这次假摔博得了裁判的同情，于是贝克汉姆被红牌罚下，英格兰也最终落败。赛后，贝克汉姆遭受球迷指责。而西蒙尼也承认，他当时确实有夸大的嫌疑。但是这就是足球，不是吗？

　　2、欧文（英格兰）

　　2002年韩日世界杯，阿根廷与英格兰再度狭路相逢。两支球队的每次碰撞都会撞出火花，不管是1986年世界杯马拉多纳的单刀突破，还是1998年世界杯阿根廷精妙的任意球。但是英格兰人总是对“上帝之手”耿耿于怀。而在1998年法国世界杯时，阿根廷队长西蒙尼的表演又使得贝克汉姆成了英格兰的千古罪人。

　　在这场比赛进行到第43分钟，欧文在强行突破阿亚拉和维瓦斯时，被放倒在地。主裁判科里纳将手指向点球点，阿根廷球员一脸无辜。电视慢镜头显示这的确是一次假摔。但是遗憾的是最终，英格兰罚入点球。阿根廷就此别过韩日世界杯。

　　3、皮雷（法国）

　　2003年9月13日，在一场英超联赛中，阿森纳主场1-1战平朴茨茅斯。当时，皮雷带球突入对方禁区后，主动用脚踢后卫斯特凡诺维奇的小腿后摔倒，主裁判维利却判给阿森纳一个点球。亨利主罚命中后，因对方违例提前冲入禁区再次主罚，结果命中。皮雷的这个举动，在赛后受到了媒体的一致谴责，他们认为皮雷根本就是一个“小丑”。而皮雷在赛后也表示：“我承认自己的腿碰到了斯特凡诺维奇的小腿，不过我想主裁判的判罚，我无法左右。”

　　4、范尼（荷兰）

　　假摔

　　2003年9月21日，在一场英超焦点战役中，曼联主场0-0平阿森纳。在比赛最后阶段，维埃拉伸脚似乎要铲球，但范尼斯特鲁伊像遭受电击一般倒地，主裁判本内特判罚给曼联点球，但是这遭到枪手强烈抗议。范尼的点球打在横梁上弹出，阿森纳球员群起而攻之，包括基翁等人故意冲撞范尼。赛后，曼联方面对于阿森纳球员的举动感到非常的愤怒，阿森纳球员因此遭受到了集体禁赛。这起时间当时在整个英格兰掀起了很大的波澜。

　　5、奥特加（阿根廷）

　　韩日世界杯阿根廷与瑞典的比赛，堪称是前者的生死战。阿根廷如果无法取得胜利，就将提前回家。下半场比赛刚开始不久，瑞典利用一个任意球机会率先取得进球。为了能取得比赛的胜利，阿根廷人不得不死拼。“小毛驴”奥特加带球突入禁区，随后被瑞典的防守队员绊倒，主裁判果断判罚点球。阿根廷人通过这粒点球把比分扳平。但是通过电视慢镜头来看，点球是奥特加假摔造成的。执法该场比赛的主裁判也承认他非常喜欢阿根廷。

　　6、卡努（尼日利亚）

　　2004年1月18日，在一场英超联赛中，阿森纳客场2-0击败阿斯顿维拉。当时，卡努带球突入禁区，尼日利亚前锋故意向后卫梅尔贝里身上撞，并顺势倒地，结果主裁判哈尔西判给点球，亨利主罚命中。对于卡努来说，他是一位技术精湛的大个子，尽管他有先天性心脏病，但是卡努在球场上的演技却很不错。《泰晤士报》这样表示卡努的很高，所以他时常不能把握住自己的重心。所以面对卡努的突破，你必须比平时更加的小心。

　　7、里瓦尔多（巴西）

　　又是里瓦尔多，还是在韩日世界杯。在与英格兰的比赛中，里瓦尔多竟然有三次倒地。这并不是英格兰人球风粗野，而是这位世界足球先生喜欢假摔。他的第一次倒下为巴西国家队拖延了三分钟时间，他的第二次倒下被主裁出示了一张黄牌，但是里瓦尔多依然执著，当他进行第三次假摔时，没人愿意理他了，近在咫尺的主裁判根本就没拿正眼看他一下。尽管最终巴西取得了胜利。但是里瓦尔多的这种行径遭到众多球迷和记者的一致反感，世界足球先生的美名也因此染上了瑕疵。

　　8、加里-内维尔（英格兰）

　　2004年2月14日，在一场足总杯的比赛中，曼联主场4-2战胜曼城。在比赛中，加里-内维尔带球突入禁区，当时曼城后卫塔纳特铲球很漂亮，但加里-内维尔夸张摔倒，主裁判温特并未示意犯规。麦克马纳曼走上前愤怒的指责他假摔，两人差点拳脚相向，主裁判温特给了加里-内维尔一张黄牌。加里-内维尔赛后解释说：“我并没有假摔，我只是失去重心倒在球场上。”但是麦克马纳曼回应道：“很显然，加里-内维尔在演戏。”

　　9、迪乌夫（塞内加尔）

　　迪乌夫

　　2002年世界杯，乌拉圭迎战塞内加尔，这对于双方来说都是一场至关重要的比赛，特别是对乌拉圭来说，他们已经没有退路。上半场比赛第19分钟，塞内加尔后场长传，蒙特罗禁区左侧回传力量太小，迪乌夫从后面超截皮球，乌拉圭门将卡里尼被迫出击时“绊倒”了迪乌夫，主裁判给予卡里尼黄牌警告，法迪加一蹴而就。但是电视慢镜头显示，卡里尼当时并没有碰到迪乌夫，显然迪乌夫是个假摔。此后，塞内加尔载入两球，晋级下一轮。

　　10、哈吉（罗马尼亚）

　　2000年欧锦赛，意大利与罗马尼亚进行比赛。如果罗马尼亚落败，那么这将是传奇球星哈吉在国家队的最后一场比赛。结果哈吉在比赛中聪明反被聪明误，他的一次假摔看似早有预谋。不过可惜，哈吉的这次假摔没有逃过裁判的法眼，他被直接红牌罚下。而少一人的罗马尼亚，最终不敌意大利，无缘八强。事后哈吉还强词夺理，“我不是假摔!”，当然不是“假摔”，他是“真衰！”或许现在回顾当时的情景，哈吉也会后悔自己当时的行径。

       比利时输了，就在刚才，比利时红魔输了。

       最年轻的球队输给了最老的球队，平均年龄25的比利时输给了平均年龄28的阿根廷。

       本届世界杯，比利时的五场比赛我全看了，可以说，这只红魔是我在世界杯上真正意义上的初恋。我从未在世界杯上这么喜欢一只球队。因为他们拥有最顶级的速度，最顶级的个人技术，最好的耐力，最百折不挠的精神。他们奔跑的时候，我仿佛看见是自己的在草地上奔跑。这群小伙子，这群朝气蓬勃的小伙子，他们承载着比利时世界杯复兴的希望，他们初生牛犊不怕虎，他们的团结和技术可以咬死任何一个顽强抵抗的对手。

        比利时主帅威尔莫茨，比利时世界杯历史上的队史最佳射手。是他让这群才华横溢的年轻球员走到了一起，他解决了队内矛盾，他甚至在世界杯前每周都和这些小伙子们视频沟通。他的神奇换人令世界震惊：威尔莫茨每次换上来的球员都有进球打破僵局；球员进了球，他开心的像个孩子跑到场内，用力的挥舞拳头高呼，仿佛他又回到了自己征战绿茵场的年代，性情中人啊。

        可是他们输了，第8分钟，伊瓜因破门。一个小小的失误，梅西传迪玛利亚，迪玛利亚传球碰到了比利时后卫孔帕尼的脚上，随后皮球到了伊瓜因的脚上，伊瓜因直接射门，根本没有停球。

        一开场阿根廷就大举压上，妄图以摧枯拉朽的气势早早结束战斗，因为比利时太顽强了，小组赛所有进球都在70分钟后，他们永不干涸、无穷无尽的体力拖死了每一个妄图抵抗的敌人。然后阿根廷人做到了，抓住机会突破了比利时后场牢不可破的豪华防线。

        小组赛一路凯旋高歌的比利时红魔输了。

        一群才华横溢的小伙子，本届世界杯最豪华的黑马，仿佛在苍穹灿烂燃烧后划过的流星一般，最终陨落了。

        杀死这群小伙子的只是经验而已，只是战术而已，仅此而已，仅此而已。一旦踏上了战场，只有你死我活，成王败寇，知彼知己才能百战不殆，他们被阿根廷彻底的看清了优点和缺点，仅此而已，仅此而已。阿根廷残忍地利用战术彻底打乱了比利时的节奏，切断了他们流畅的传球路线和进攻，你不是能跑吗？我就让你跑不起来；你不是进攻强大、射门多吗？我就让你摸不到球，仅此而已，仅此而已。

        年轻并不是失败的借口，我记住了知彼知己、百战不殆的兵法，我更记住了成王败寇的永恒真理。

        但是我仍然深爱这支球队，他们是我的精神兴奋剂，是我脑海中被笼罩的黑暗中突围出的一道光明，是我在黑暗之中瞥见一丝希望。 

        他们像风一样吹过，像玫瑰一样绽放，像鲜血一样喷涌，像希望一样光明。

        再见，比利时红魔。

          2014年的比利时红魔。

换一个角度看归来，叫做等待。

可能是自己泪点太低了，当归来变成等待的时候，我就哭了。

其实本来对这部电影是没有任何的期望值，抱着不求有多好看，只求不要太失望的心态去看这部电影。结果却是泪水流的稀里哗啦，让人有点猝不及防，

电影本身的故事，很值得细细品味，但是想成为一部真正让人拍案叫绝的好电影，似乎还欠些许火候。这只是一部典型的煽情故事片。而且情节不够深入。甚至连艺术片都搭不上边。

故事的开始，陆焉识在返回农场路上逃跑，然后偷偷跑回家。可是由于文化大革命对人民的毒害。家人不敢见他，他老婆连门都不敢开，他从门缝塞进一条纸条，告诉她明天去火车站等他。接着陆焉识在火车站被抓，三年后他真正的归来，然而他老婆却忘记他的模样，在他老婆心里陆焉识还没有回来。这时故事开始不到一半，陆焉识就已经归来。接着就分出两条路线，一条是陆焉识不停的创造自己归来的事实，一条是他老婆不停的等待陆焉识归来的憧憬。直到陆焉识在听完他女儿的一番话之后，陆焉识决定陪着他老婆等待自己归来，准确的来说，电影应该叫《等待》更为贴切。因为陆焉识从前半段就已经回来了。只是在女主角的心里他并没有回来，而她一直在等待陆焉识的归来。等待方能体现出这部电影的精髓。就连最后一个镜头依然还是在等待。

与其说是冯婉瑜等待陆焉识的《归来》。倒不如说是投资方为张艺谋回归电影做的一次双重宣传罢了，一以大师归来，吸引大家的眼球；二是知道大师擅长拍摄的革命年代片。而且基本不失水准，就足以让人掏腰包的了。

可是张艺谋之所以成功，其实并不是因为他对电影的拍摄和把控有多么到位，而是因为他可以找到好的故事题材来进行拍摄。然后顺利的把一个感人的故事加点人物情感特写，把电影推上一个可以引起人们共鸣的点上。制造大量催人泪下的画面。于是乎成功了。而大家都愿意买单。

但是我深深地知道张导除了可以把这样一个等待的故事慢慢的讲完外，感动你我他。就没有其他什么东西值得让人去欣赏了。怎么说呢，它只是一个感人的故事片而已。所以当你看完，虽然你已经内牛满面，可是却没有感到惊喜，回味无穷，连一点想要再看一遍的感觉都没有。

谢天谢地 ，我终于看完这该死的电影了。

被誉为今年爱情神片的《她》，我终于看完了。

请允许我用“终于”这个词。整个观影过程对我来说就是无尽的折磨，我不明白怎么会有人喜欢这么闷的电影，也许宅男和宅女真的需要爱情寄托了。

当然闷并不是它真正折磨我的理由，我断断续续将近一个月才将这部电影看完，主要是因为它的情节太让我尴尬了，我很难面对尴尬的情节，容易选择逃避。比如和萨曼萨语音性爱的片段我起码关掉再看、关掉再看重复了20遍，其他的情节，比如找个女孩来完成他们的性爱，还有男主角西奥多反复暗示萨曼萨你不是人，你只是个电脑系统的时候，这种尴尬的感觉让我不断地重启视频播放器。

让我描述这种感情的话，比较像我去约会女孩的时候，吐了她一身；或者和女孩去参加派对的时候，她说你穿的太土了；又或者一夜情的当天晚上，你却突然阳痿了。

类似于这种情感，折磨着我。

他怎么能对萨曼萨这么残忍？始乱终弃呢？我不能接受的是他把女孩对她的好，渐渐隔离的尴尬。

这是我所有观影中断情绪中最不能接受的一个。

我实在是太古怪了，是吗？

人走错一步真的不能回头，美好的人生，甜蜜的爱情，都随着必然的结局而荡然无存。

电影简介：

    美丽的黑发散开，她突然睁开眼睛，嘴角露出一丝笑容。这是她留给这个世界最后的一个笑容。谁又知道，这样一个美丽的女孩，为什么是这样的结局？故事得从两年前的一个夜晚开始。

    林怡美，毕业于某艺术学院，是某娱乐公司的小模特。但是，这个美丽的名字只是她的化名。而她的背景和职业，也全是假的。

    豪华的宾馆长廊，林怡美穿着素净，忐忑不安地走向宾馆房间。这是她作为所谓“外围女“的第一次的堕落交易。她有些紧张，但是想到现在的处境，她咬牙走近了那间房。房间里，中年略发福的客人在等候着她。

    第一次出卖身体，客人很粗暴。那中年蠢男人让她想起了她的继父。脑子里出现的画面，是继父的暴力。她想起了那一次，妈妈撞破了继父的禽兽行为，冲进来跟继父厮打。没想到惹恼了继父，妈妈被继父打成重伤，住进了医院。

    靠身体赚来的第一笔钱，她买了补品去看母亲。看着妈妈包了满身纱布的绝望样子，她发誓，一定要赚很多很多钱，带着母亲离开那禽兽继父，不再让母亲受到伤害。

    怡美钱越赚越多，也越陷越深。她终于遇到了真爱，却被继父寄来的卖身照搅黄，母亲被当场气死，绝望的怡美最终抱着继父一同自杀…

伊儿的《桃色交易之呻吟》影评

                   文/一池萍碎

 喜欢韩国导演安兵基在《笔仙3》里对女性情感的解读方式，江一燕、焦俊艳，两个演员分别饰演长大后和青春期的徐丽娜，以代入式的惊悚，悬疑式的剧情，爱恨交织的情绪，红衣女孩恐怖元素有《闪灵》般的悬疑、老房子元素则有《小岛惊魂》似封闭空间的效果，将精神分裂的受伤女主角剖析，情感细腻、情节烧脑、剧情复杂、智商取胜，达到了国产恐怖片新高度。

 江一燕扮演的长大后的徐丽娜，虽然是病态的、未痊愈，没有洗掉过去的，可她有母性光环和母爱的爆棚面，陪女儿入睡，唱儿歌，捉迷藏。她有一段不堪回首的过去，一段虐缘一段真爱，养父是虐缘，同学是真爱。她因遭遇养父强暴而生下的女儿小艾意外烧死阁楼，从此她疯了；而她的真爱则由于知道她与养父的虐缘发生争执，头磕碰在石头上失去记忆。不幸打击后的徐丽娜，母爱却从未改变，只是恍惚间将爱转移给了她收留的孤儿，跟女儿相貌极其接近的一个女孩。从精神病院逃脱，带着养女搬入老宅封闭空间后，她人格彻底分裂。演员江一燕文艺而温情，神秘而内敛，导演大概也是为了凸显爱的一面，隐藏恨的一面，证明她的成长和转变，被爱感化，所以才选了我们猜不透的她。在这个角色面对过去的自己时，她也不明白十年前的那个自己，为何如此激进和愤怒，所以她好像旁观者看着那个过去的自己——“媛媛”的不可理喻。她是软弱可悲可怜的妈妈，以泪洗面、诚惶诚恐，这是无法接受女儿已逝的打击而导致的应激反应，更是她脱胎换骨，懂得爱的珍贵之后，一门心思只想跟女儿相依为命的真情实感自然流露。

  焦俊艳扮演的青春期徐丽娜，则是叛逆的、阴暗的，演员选的也很贴切，精神面貌看，一个充满了怨恨叛逆和不安全感的女孩。在邪恶养父的欺负下，她的少女时期活的没有尊严，没有一丝欢乐，纵使有校园恋情的补偿，依然消除不了她心底的忧伤。虽然生下女儿，可她对女儿并不能百分之百接受和疼爱。她眼里，女儿是孽种，所以她喜欢跟女儿玩捉迷藏游戏，想把她藏得严严实实密不透风，这样就没有人知道她的存在，就可以撇清自己的过去。对女儿的嫌弃，是她对过去的抗议，对过去自己的抵触，没想到就是因为这个捉迷藏游戏，害的母女阴阳相隔！新旧自己的交织，是在邀请笔仙这个经典恐怖游戏中完成的，她逐步摸清了事实，意识逐渐清晰起来。片中的那些隐性的恐怖镜头：养父用铁丝杀害过去的自己、养父面目狰狞的模样，摆脱不了的恐惧一直深深折磨她，所以她药不能停，精神一直没能回归正常。然而，孩子是无辜的，生命没有错，最后她恍然大悟，可是又陷入了新的困顿，不知道到底有没有清醒，电影总给我们无限的想象空间。

  整部电影折射的单身妈妈与痛苦青春回忆的较量，它的恐怖程度并不是最高的，但温情程度却达到了鼎盛，能够站在社会角度，植根女性的心理，从恐惧到温情，悬念处滴水不漏，心病还须心药医。

    在电影界，似乎多年来养成了不成文的规矩——就是“三部曲”的节奏。即便是再有四五六后面的续作，第三部依旧会成为一个大故事循环后的最高潮性的总结。《小时代3》在历经前两部的“现象级”高票房和极度具争议性的口碑之后，也终于在这个闷热的夏天迎来了第三部。

故事上，这部《小时代3：刺金时代》也同样没能令观众失望地，祭出了原著中大部分引人激烈情感的高潮戏份：男一号的神秘死亡，四闺蜜间的激烈大战，多年的友谊几近分崩离析，角色间的不可告人的秘密不断被揭发惊现……以至影片在近2个小时的时间里以足够紧凑的节奏，将观者牢牢地按在椅子上。可谓全片难觅尿点。

在影片整体给人的感受上，制作水准较前两部继续提升。郭小导，已然不再是初涉影坛的新生，至于第七艺术的表现手法，也愈发地游刃有余。无论是影片的结构，画面质感的锤炼，以及制景服装道具，背景音乐的融合注入等等诸多元素的综合性考量，皆有了大跨步的提升。可谓是中国版《暮光之城》一般的“养眼系”电影。所有这一切，无不是对众多早已被“小时代”系文字作品征服的90后年轻一代人，又一次最鲜活的奖赏。

郭敬明在影片一开始便小小地“卖弄”起了技巧，也可以说是为影迷们奉上了“片前彩蛋”——在片名正式亮相之前，竟用了足足20分钟的时间将四位青春靓丽的美女，带到了同样风光旖旎的罗马城。伴着一首首容情入境的动听歌曲，俨然四段足量不加价的金曲MV，或搞笑，或动人，或单纯的美色绝伦，如此的大银幕观赏经历，恐怕年长一些的观众也很难拒绝的。

美景美人加美好的回忆之后，重聚一处的四个好姐妹，也终于要一同登场，一起面临着她们成长道路上更加难测的未来和考验了。职场即战场，何况遗产的风波，家族的秘密，以及四姐妹各自愈发难以掩饰的生存困境和情感现状，愈发地成为阻碍她们持续单纯地享受友谊的岁月。谎言，骗局，偷盗，甚至诈死易容，将这一群在职场打拼的年轻人推到了人生的风口浪尖。亲情，爱情，友情，甚至道德底线，都在残酷到顶点的现实中忍受着一次又一次的蹂躏和考验。

对于金钱的或主动或被动的渴求与需要，令这个“小时代”里的诸位有情男女们不得已地做着各种别人难以承受的选择。在上海滩霓虹闪烁的夜色里，漫天纷飞的雪花，很快便厚厚地铺满街道。雪的密，雪的冷，虽冲刷不去掩盖不了这一群成长路上布满荆棘刺痛的年轻人的苦痛和谎言；雪的白，雪的透，却渐渐地映衬出，多年来养成的闺蜜间情感无间，一切分享的难得友情和情侣间忘我的真挚爱情……

最后，郭导此番也再度展现了其制作彩蛋的精制工艺。看完再走。

网友神测冠军之【最后的下注】：

         中国人最讲究起名字，2014世界杯，意大离了，西班哑了，英格烂了，乌拉归了………，1/4赛戏：哥伦比哑了，法兰息了，比利失了，哥斯达离家了，照这种思路，半决赛：巴熄了，荷烂了，决赛是德国阿根廷。最后是德过了，阿根停了，冠军应该是德国，哈哈！所以德国总理也来中国请习总准备一起去巴西看决赛了！信不信由你……～以上纯属“娱乐足球，足球娱乐！”如有雷同，纯属巧合。

2014世界杯二分一决赛赛程表

假摔是足球运动中的一种现象，是指在合理身体对抗或者根本没有对抗的情况下,自己假意摔倒,以骗取判罚。

1 假摔简介

　　假摔:就是在合理身体对抗或者根本没有对抗的情况下,自己假意摔倒,以骗取判罚。假摔是出现在足球运动中的一种现象。一般地，假摔就是指在足球比赛进行过程中，一方球员假装被对方队员犯规并摔倒，以骗取裁判的犯规判罚，得到点球、任意球、使对方球员受到红、黄牌等有利于己方判罚的机会的行为。

2 假摔的判罚

　　以前国际足球理事会对假摔并没有进行明确的定义，导致假摔行为越演越烈，直至近年国际足球理事会做出以下决议：“在场地的任何地点试图欺骗裁判员的佯装行为，必须作为非体育道德行为而进行制裁”，至此裁判对假摔行为有了判罚标准，假摔也有所收敛。

　　根据《犯规与不正当行为》中的纪律制裁规定,“非体育道德行为”裁判员可以向该名球员作黄牌警告。

3 解读假摔

　　假摔这一在足球圈里司空见惯的赛场陋习，多少年来已成为足球比赛中的另一道风景。的确，与假球、赌球、黑哨比起来，假摔似乎不值得小题大做。不过，正像德国体育部长沃尔夫冈先生所担心的，“足球场上的假摔就是欺诈，一旦场上的球员和场外的球迷对这种欺诈行为熟视无睹、习以为常，那足球这项运动将彻底变味。”

3.1 假摔越来越逼真了

　　就像每个学踢球的孩童把颠球视为入门科目一样，假摔竟也与其他足球基本功一样成为球员必须要学会的场上技巧。对于下面的这一场景，想必看过中国职业联赛的人都不会陌生：“进攻球员被对方防守球员放翻后，在地上疼得哭爹叫娘，后来裁判给对方一张牌后，该队员一下就站了起来，进攻依然凶猛。”这应该说是绿茵场上最典型、也是最常见的假摔镜头。如果说中国球员的假摔通常可以让大家一眼识破，那么在欧洲联赛中上演的假摔，则让很多见多识广的圈内人都难辨真伪。今年年初，在利物浦与切尔西的“红蓝大战”中，荷兰球员鲁本充分展现出自己在假摔方面的“天赋”，他故意在与利物浦门将雷纳的争执过程中假装摔倒，导致对方被红牌罚下。也正是本次事件，在英国足坛掀起了一股“反假摔运动”风潮。两大名帅弗格森和温格更是表示应该在足球规则中制定从严惩治的条款，允许裁判直接出示红牌将“跳水队员”罚回更衣室。

3.2 足球逐渐失去诚信

　　竞技运动的基础是公平，而公平有赖于参赛者的诚实。可面对花样繁多的争议、闹剧乃至丑闻，特别是连裁判都深感头痛的假摔猖狂至极，我们不禁为即将到来的德国世界杯感到忧虑。“由于裁判在场上站位不同，很难看清两名有身体接触的球员在碰撞中谁是谁非，通常情况下裁判只能根据边裁加上倒地球员的伤势情况作出判断。”昨天一圈内人士在谈到假摔话题时显得无可奈何，“假摔肯定是一种欺诈行为，别看它的危害和影响不及假球、赌球，但它却能给黑哨提供和创造制假、作假的机会。我们必须认清假摔给足球运动带来的负面影响，否则足球运动将在球迷心中失去诚信。”

3.3 写进条例仍有难度

　　假摔之所以成为足球场上难以割去的毒瘤，很大程度上在于足球条例中无法对其作明确的衡量和判断。既然没有明确界定假摔的依据，也就很难按章对这种行为进行严惩。所以要从根本上杜绝假摔，光靠裁判的临场判断是不够的，还需教练员和运动员用自律来配合。当然，球迷如果能像痛恨假球、黑哨一样来拒绝比赛场上的假摔，相信那些想靠假摔来博取同情、骗取裁判判罚的球员也会有所收敛。否则，一切都是徒劳，假摔依旧横行。

4 国际足坛十大假摔

　　1、西蒙尼（阿根廷）

　　1998年世界杯，阿根廷对阵英格兰。当时英格兰的状态非常不错，而阿根廷也有希望取得胜利。当时略显稚嫩的贝克汉姆披着金色的头发先发出场，他被誉为是英格兰的希望之星。但是不料在比赛中，贝克汉姆成了整个英国的罪人。老练的西蒙尼故意将贝克汉铲倒在地，但是不想倒地的贝克汉姆，竟然伸出右腿在西蒙尼的脚后碰了一下。这只是轻微的碰擦，但是西蒙尼却突然很痛苦的倒地。这次假摔博得了裁判的同情，于是贝克汉姆被红牌罚下，英格兰也最终落败。赛后，贝克汉姆遭受球迷指责。而西蒙尼也承认，他当时确实有夸大的嫌疑。但是这就是足球，不是吗？

　　2、欧文（英格兰）

　　2002年韩日世界杯，阿根廷与英格兰再度狭路相逢。两支球队的每次碰撞都会撞出火花，不管是1986年世界杯马拉多纳的单刀突破，还是1998年世界杯阿根廷精妙的任意球。但是英格兰人总是对“上帝之手”耿耿于怀。而在1998年法国世界杯时，阿根廷队长西蒙尼的表演又使得贝克汉姆成了英格兰的千古罪人。

　　在这场比赛进行到第43分钟，欧文在强行突破阿亚拉和维瓦斯时，被放倒在地。主裁判科里纳将手指向点球点，阿根廷球员一脸无辜。电视慢镜头显示这的确是一次假摔。但是遗憾的是最终，英格兰罚入点球。阿根廷就此别过韩日世界杯。

　　3、皮雷（法国）

　　2003年9月13日，在一场英超联赛中，阿森纳主场1-1战平朴茨茅斯。当时，皮雷带球突入对方禁区后，主动用脚踢后卫斯特凡诺维奇的小腿后摔倒，主裁判维利却判给阿森纳一个点球。亨利主罚命中后，因对方违例提前冲入禁区再次主罚，结果命中。皮雷的这个举动，在赛后受到了媒体的一致谴责，他们认为皮雷根本就是一个“小丑”。而皮雷在赛后也表示：“我承认自己的腿碰到了斯特凡诺维奇的小腿，不过我想主裁判的判罚，我无法左右。”

　　4、范尼（荷兰）

　　假摔

　　2003年9月21日，在一场英超焦点战役中，曼联主场0-0平阿森纳。在比赛最后阶段，维埃拉伸脚似乎要铲球，但范尼斯特鲁伊像遭受电击一般倒地，主裁判本内特判罚给曼联点球，但是这遭到枪手强烈抗议。范尼的点球打在横梁上弹出，阿森纳球员群起而攻之，包括基翁等人故意冲撞范尼。赛后，曼联方面对于阿森纳球员的举动感到非常的愤怒，阿森纳球员因此遭受到了集体禁赛。这起时间当时在整个英格兰掀起了很大的波澜。

　　5、奥特加（阿根廷）

　　韩日世界杯阿根廷与瑞典的比赛，堪称是前者的生死战。阿根廷如果无法取得胜利，就将提前回家。下半场比赛刚开始不久，瑞典利用一个任意球机会率先取得进球。为了能取得比赛的胜利，阿根廷人不得不死拼。“小毛驴”奥特加带球突入禁区，随后被瑞典的防守队员绊倒，主裁判果断判罚点球。阿根廷人通过这粒点球把比分扳平。但是通过电视慢镜头来看，点球是奥特加假摔造成的。执法该场比赛的主裁判也承认他非常喜欢阿根廷。

　　6、卡努（尼日利亚）

　　2004年1月18日，在一场英超联赛中，阿森纳客场2-0击败阿斯顿维拉。当时，卡努带球突入禁区，尼日利亚前锋故意向后卫梅尔贝里身上撞，并顺势倒地，结果主裁判哈尔西判给点球，亨利主罚命中。对于卡努来说，他是一位技术精湛的大个子，尽管他有先天性心脏病，但是卡努在球场上的演技却很不错。《泰晤士报》这样表示卡努的很高，所以他时常不能把握住自己的重心。所以面对卡努的突破，你必须比平时更加的小心。

　　7、里瓦尔多（巴西）

　　又是里瓦尔多，还是在韩日世界杯。在与英格兰的比赛中，里瓦尔多竟然有三次倒地。这并不是英格兰人球风粗野，而是这位世界足球先生喜欢假摔。他的第一次倒下为巴西国家队拖延了三分钟时间，他的第二次倒下被主裁出示了一张黄牌，但是里瓦尔多依然执著，当他进行第三次假摔时，没人愿意理他了，近在咫尺的主裁判根本就没拿正眼看他一下。尽管最终巴西取得了胜利。但是里瓦尔多的这种行径遭到众多球迷和记者的一致反感，世界足球先生的美名也因此染上了瑕疵。

　　8、加里-内维尔（英格兰）

　　2004年2月14日，在一场足总杯的比赛中，曼联主场4-2战胜曼城。在比赛中，加里-内维尔带球突入禁区，当时曼城后卫塔纳特铲球很漂亮，但加里-内维尔夸张摔倒，主裁判温特并未示意犯规。麦克马纳曼走上前愤怒的指责他假摔，两人差点拳脚相向，主裁判温特给了加里-内维尔一张黄牌。加里-内维尔赛后解释说：“我并没有假摔，我只是失去重心倒在球场上。”但是麦克马纳曼回应道：“很显然，加里-内维尔在演戏。”

　　9、迪乌夫（塞内加尔）

　　迪乌夫

　　2002年世界杯，乌拉圭迎战塞内加尔，这对于双方来说都是一场至关重要的比赛，特别是对乌拉圭来说，他们已经没有退路。上半场比赛第19分钟，塞内加尔后场长传，蒙特罗禁区左侧回传力量太小，迪乌夫从后面超截皮球，乌拉圭门将卡里尼被迫出击时“绊倒”了迪乌夫，主裁判给予卡里尼黄牌警告，法迪加一蹴而就。但是电视慢镜头显示，卡里尼当时并没有碰到迪乌夫，显然迪乌夫是个假摔。此后，塞内加尔载入两球，晋级下一轮。

　　10、哈吉（罗马尼亚）

　　2000年欧锦赛，意大利与罗马尼亚进行比赛。如果罗马尼亚落败，那么这将是传奇球星哈吉在国家队的最后一场比赛。结果哈吉在比赛中聪明反被聪明误，他的一次假摔看似早有预谋。不过可惜，哈吉的这次假摔没有逃过裁判的法眼，他被直接红牌罚下。而少一人的罗马尼亚，最终不敌意大利，无缘八强。事后哈吉还强词夺理，“我不是假摔!”，当然不是“假摔”，他是“真衰！”或许现在回顾当时的情景，哈吉也会后悔自己当时的行径。

不多说了，直接上动态图，让我们一起回顾一下足球场上那些影帝们的神假摔吧！

▼欧洲足坛十大假摔排行榜出炉

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生活总是让人无奈，生活在社会背景下的穷人更让人无奈，男主角罗塞尔因为车祸无保释金只能进入牢狱生活。出狱后弟弟死了，女友嫁人了，让这个安于生活的好人彻底崩溃。最终他选择用自己的方法解决问题。贝尔对人物心理的诠释很到位，和前女友吻断铁桥的感情戏使人泪奔。

电影简介：

     影片讲述了罗塞尔·贝兹在经历了四年牢狱被释放后，发现自己的弟弟被残忍地谋杀。为了复仇，罗塞尔踏上了追踪杀手的历程…

伊儿的《逃出熔炉》影评

一、脑控“超级战甲”现身世界杯，帮瘫痪儿童圆一个足球梦

           估计穿上自己喜欢的球队的队服，在足球场驰骋，是好多男孩子从小的梦想。不过，对于很多身患肢体残疾的孩子来说，这个也许就是一辈子的遗憾了。随着科技的 发展，这些孩子未来可以和正常的孩子一样踢球了。今年巴西世界杯的开幕式上，残疾少年将身披接“机械战甲”，开出世界杯的第一脚球。

          这款机械战甲其实就是我们常说的外骨骼，可以用脑电波控制，是由“再次行走计划”的科学家们研发的。这些瘫痪少年穿上战甲后，大脑发出的行动信号会无线传 输到背包内一台笔记本大小的计算机装置中。计算机将把大脑电信号转换成数字化的行动指令，让外骨骼首先稳住球员身体，然后引导机械腿在草坪上前后运动。当 球员发现脚和足球接近时，想象着用脚去踢它，300 毫秒之后，脑信号就会命令外骨骼上的机械脚以巴西式的踢法，将球勾起，向上抛出。

        人体外骨骼在军事领域早有应用。未来十年，人体外骨骼技术会更加成熟，在医疗领域有更广泛的应用场景，比如帮助渐冻症 (肌萎性脊髓侧索硬化症)、帕金森病和其他运动障碍患者正常生活，甚至增强普通人的能力。不过，目前最大的问题是这些人体外骨骼价格不菲，很可能不会短时 间内普及。

二、GoalControl智能手表化身门线小帮手，进不进球它说了算

            英格兰和德国队的球迷估计都对上届世界杯 1/8 决赛兰帕德那个进球记忆犹新吧。进球还是不进，绝对是困扰裁判的最大问题之一。加上拉丁美洲向来有热心球迷枪杀裁判的传统，改进门线技术绝对势在必行。

            本届世界杯，球进没进，裁判就可以听手表的了。这款 GoalControl 是德国一家小的初创公司研发的。他们在每座球场，安装了 14 台高速照相机，每个球门由 7 台监控，球经过门线不到一秒钟，该系统就会自动判断出球是否成功越线，然后将结果发送到主裁判的手表上。估计裁判员们都松了一口气吧。

             不过作为一个德国队的球迷，我就不说那个球进没进了吧，我只想说我们是 4：1 获胜的呀！

三、adidas推出带有6个摄像头的拍摄足球Brazuca，360度HD无死角

              从 1970 年开始，世界杯的专用球都是由 adidas 开发的。今年世界杯，adidas 就专门打造了一款 360 度无死角拍摄的足球 Brazuca。

           这只全视摄像足球装有 6 部 GoPro 的高清摄像头，由 6 块不同颜色的十字形球面拼块组成。有了 Brazuca，近距离、全方位的观察精彩赛事将不是问题。

adidas发布miCoach Smart Ball智能足球，通过数据告诉你为什么没能捧走大力神杯

            除了 Brazuca，今年 5 月 adidas 正式发布了一款名为 miCoach Smart Ball 的智能足球。这只足球的特点就是内置了传感器，可以帮球员提升点球、传球、长传、角球、射门等足球技巧。球内的传感器在球移动的时候会开启数据追 踪，adidas 会通过算法将这些数据整合到一起，并确认踢中球的位置以及速度、轨迹等。随后这些信息将通过球内的蓝牙发送到适配的 iOS 应用中，训练者便能在手机上看到所有的数据信息，并了解自己的实力为何没能入选到国家队了。

            如果你期望提升球技，配套的应用中还包含了一系列训练资源和一整套训练教程，还有类似于让训练者以相应的速度和角度踢出特定要求的进阶模式。如果你玩过 FIFA 游戏，便会对这些再熟悉不过了。

             miCoach Smart Ball 的售价并不便宜，在美国和欧洲的单价分别是 299 美元和 299 欧元，或许对于有兴趣的用户来说它确实是一款提升球技的利器。

四、有大脑的足球鞋miCoach adizero f50，让你知道你比梅西差在哪里

            这款足球鞋是 adidas 2011 发布的新品。虽然现在大家对智能鞋子已经不陌生了，但当时一经面世便引起轩然大波。

             adizero f50 在鞋底配有特制凹槽，用于装配革命性的 miCoach 速度传感器。miCoach 速度传感器可以捕捉 360°的动作，并记录包括瞬间速度、平均速度 (每一秒都记录在内)、最快速度 (每 5 秒记录一次)、冲刺次数、移动距离、高强度水平下的移动距离、步伐及步幅率在内的关键性指标。在比赛或训练中，miCoach 可以储存长达七小时的运动数据，并和个人电脑进行无线传输连接。

            当时梅西就是穿着这双鞋代表巴塞罗那出战的，所以当时购买这双鞋的用户可以将自己的运动数据与梅西进行对比。据说，今年英格兰队的球员也会穿着这种智能球鞋出战，但是否为 adidas 产品则未对外公布。

五、今晚开始你就能用Google Glass 追踪世界杯赛况了

              Google Glass 将在本周五新增 5 个功能，其中就包括增加了世界杯的辅助功能。

             Google Glass 专门为世界杯推出的信息卡片，用户可事先设置自己喜欢的球队，之后就能在谷歌眼镜上获取世界杯各个球队的消息了，包括比赛场次、时间和相关资讯，让你不错过任何一场。

熟悉的街道，和林立的高楼；宽阔的密歇根湖畔，依旧桥横索寒。无论是《变形金刚3》里御天敌统帅的机器人大军肆无忌惮地疯狂破坏，并与汽车人及人类军队的死命厮杀中；还是《偷听女人心》里，跟随着尼克从抱怨到欣喜的脚步，“横行”游刃于职场金领的美眉们之间。芝加哥，这座有着“钢铁般硬度”与“现代化柔美”的大都市，已然渐渐地成为更多好莱坞商业大咖们热衷的传奇发生地，和热闹非凡的第七艺术的“新”战场。

这部《幻影车神》，同样以芝加哥作为大展其商业手法的新战场。首先从演员上来看，主演阿米尔汗，无论从强劲的体魄和健硕的外形，皆是商业动作片的好料，其形态戏路和表演风格，俨然东方史泰龙一般。而其在故事中是不是爆发出的搞笑技能，更让人联想到另一位动作巨星前辈成龙。再看情节方面，“幻影车神”的称呼也绝非是盖的，影片编导用大量的时间和空间，展现了主演阿米尔汗高超的动作身手和飞车本领，从抵云的楼顶上垂降到漫天撒钱的豪迈；从娴熟地骑乘摩托车在芝加哥的大街小巷在百余辆警车的围追堵截中轻松遁逃，到飞机轮船的水陆多重追捕中，仍能毫发无损地躲避追捕。屡屡将西部银行的“夺命”之财散到民间。俨然一个劫富济贫的正义之盗，人间大侠！

事实上，作为一部标准的商业大片，《幻影车神》还有其“魔盗激情”的一面。此“魔”非魔幻的魔，却以魔术的变幻魅力，同样成为片中推动故事有力向前的重要元素之一。而“盗”作为影片主人公主搞的任务之一，则肩负着其要报血海深仇的重要手段。魔和盗也最终激情一处，几近抹去全片尿点，令观众们同样能激情一般地领略主人公们的激情复仇之旅。

阿米尔汗版的魔术师，虽不及《魔道争锋》中的两位主角那么鬼魅多变，也不像《惊天魔盗团》那般青春涌动活力四射，却同样能以高超的手法，为影片营造着高质量的曲折情节，和精彩绝伦的大马戏团式的魔术表演。而片中随着故事的推进，人物性格的渐渐清晰化和个性化，影片的亲情友情甚至爱情的情感气息，则变得愈发的浓烈，甚至成为主人公自我都难以逾越的一道心门。亦能令观者纠结不已。

芝加哥西部银行冰冷宏大的砖墙楼体，印度大马戏团宽阔恢弘霓虹闪耀的大舞台，著名的芝加哥“六旗”游乐场，宽阔的密歇根湖的河道两岸以及城区街道中城铁下的冰冷林立的铁柱……无不泛出成熟的商业片的质地和成色来。并且，在主人公传奇式的身世与深仇大恨待急报的渲染下，一次次轻松得手的惊天大盗中，每每促成了盗与警，黑与白的激烈碰撞，情感与人性的热烈渲染，让影片看点足够量。

“有一天，当我睁开眼睛，发现自己竟然什么也看不见，眼前一片黑暗时，我像被噩梦吓倒一样，全身惊恐，悲伤极了，那种感觉让我今生永远难以忘怀。 ”--《假如给我三天光明》第一章、第一段落。

我经常幻想，如果上帝要我在视力、听力、说话能力三者中选择抛弃一样，我一定毫不犹豫放弃说话能力。

没有了说话能力虽有诸多不便，但是仍然可以通过听力、视力来学习、认知世界，而且反正人们说的大部分话全是废话，做一个缄默不言的人损失也没有想象的那么大，万一我想表达什么，写在纸上就可以了。

做个哑巴的话，真是不幸中的万幸啊。

客观的审视一下这个选择，它是必须与人沟通顺畅作为目的条件的，因为孤独实在是太可怕了。

然而海伦凯勒仅拥有说话能力，她永远地失去了认识世界的最重要两个能力，那另外的两个能力。

海伦凯勒在两岁时患上了猩红热，医生宣布无法挽救了，但是一个清晨，她的高烧突然退了，堪称奇迹，但是上帝最不怀好意的玩笑开始了，他同时带走了她的视力和听力，由于她太小，当时她的家人全然不知。

（幼年的海伦凯勒和她的老师沙利文小姐。）

同时丧失了听力和视力的海伦凯勒享年88岁，她生活在一个无形的、无声的、一片漆黑的囚牢之中长达87年之久。

然而她却是哈佛大学毕业，荣获文学学士学位，学会了英、法、德、拉丁、希腊五种语言。她的14部著作固然伟大，但是远比不上她在学习过程中遇到的各种困难。

由于她又瞎又聋，所以她只能在物体和意识之间来回摸索其中的意义，她的老师莎莉文小姐在她的手上写下的第一个词是：“DOLL”娃娃，然后拿走她的娃娃，直到她拼写出“DOLL”才将娃娃还给他，就这样重复无数次后，海伦凯勒学会了她人生中的第一个词："DOLL"。后来，她因为把“CUP”和“WATER”的含义混淆，而恼羞成怒，抓起娃娃往地下摔，把它摔碎了。海伦凯勒描述过她童年的这种心情，一个小孩子处在可怕囚笼中的心情：“在我那个寂静而又黑暗的世界里，根本就不会有温柔和同情。”

在物体的实体和抽象概念之间的成千上万种可能性联系之中，她要经过无数次的猜测、否定、重复，去确定一个词的意思。名词还好说，形容词呢？抽象词呢？就像她第一次学会“love”这个词一样，她误以为它的意思是温暖的阳光。数学就更不用说了，对于她来说，就是灾难中的灾难。在此仅贴出她对大学学习的感悟，也是全书中除了《假如给我三天光明》这篇散文之外最感动我的一段话。

“我所学习的各种教材很少是盲文本的，因此，不得不请别人将内容拼写在我手中，于是预习功课的时间也就要比别的同学费时得多。有时，一点儿小事要付出很大的心血，不免急躁起来。一想到我要花费好几个小时才能读几个章节，而别的同学都在外面嬉笑、唱歌、跳舞，更觉得无法忍受。但是不多一会儿我就又振作起精神，把这些愤懑不平一笑置之。因为一个人要得到真才实学，就必须自己去攀登奇山险峰。既然人生的道路上是没有任何捷径的，我就得走自己的迂回曲折的小路。我滑落过好几次，跌倒，爬不上去，撞着意想不到的障碍就发脾气，接着又制服自己的脾气，然后又向上跋涉。每得到一点进步，便受到了一份鼓舞。我的心越来越热切，奋勇攀登，渐渐看见了更为广阔的世界。每次斗争都是一次胜利，再加一把劲儿，我就能到达璀璨的云端、蓝天的深处--我希望的顶峰。”

《假如给我三天光明》就像一股温润的泉水滋润了我早已干涸麻木的心灵，让我重新拾起了敏感的触觉和乐于生活的勇气。从别人的悲剧中获得辛灾乐祸的幸运感和对比天赋的勇气，这个因由是卑鄙的，是不道德的，但是它真真切切的鼓舞了我。

《假如给我三天光明》书的最后收录了海伦凯勒最著名的散文“《假如给我三天光明》”，无论看多少次，你都能感到海伦凯勒那敏感、善良的心灵和她渊博广阔的见识，还有她心中永不熄灭的希望之火。她想象用自己得不到的光明和声音，去鼓舞我们来珍惜得到的一切，她人格的伟大已经毋庸置疑，她的勇敢也势必穿越时空去鼓舞千千万万的人，因为海伦凯勒，即是意志的女神。

（下边贴出《假如给我三天光明》的原散文和她对马克吐温先生的看法。）

 《假如给我三天光明》

 第一天

 我不知道什么是透过“灵魂之窗”，即从眼睛看到朋友的内心。我只能用手指尖来“看”一个脸的轮廓。我能够发觉欢笑、悲哀和其他许多明显的情感。第一天，我要看人，他们的善良、温厚与友谊使我的生活值得一过。首先，我希望长久地凝视我亲爱的老师，安妮·莎莉文·梅西太太的面庞，当我还是个孩子的时候，她就来到了我面前，为我打开了外面的世界。我将不仅要看到她面庞的轮廓，以便我能够将它珍藏在我的记忆中，而且还要研究她的容貌，发现她出自同情心的温柔和耐心的生动迹象，她正是以此来完成教育我的艰巨任务的。我希望从她的眼睛里看到能使她在困难面前站得稳的坚强性格，并且看到她那经常向我流露的、对于全人类的同情。我不知道什么是透过“灵魂之窗”，即从眼睛看到朋友的内心。我只能用手指尖来“看”一个脸的轮廓。我能够发觉欢笑、悲哀和其他许多明显的情感。我是从感觉朋友的脸来认识他们的。但是，我不能靠触摸来真正描绘他们的个性。当然，通过其他方法，通过他们向我表达的思想，通过他们向我显示出的任何动作，我对他们的个性也有所了解。但是我却不能对他们有较深的理解，而那种理解，我相信，通过看见他们，通过观看他们对种种被表达的思想和境况的反应，通过注意他们的眼神和脸色的反应，是可以获得的。我身旁的朋友，我了解得很清楚，因为经过长年累月，他们已经将自己的各个方面揭示给了我；然而，对于偶然的朋友，我只有一个不完全的印象。这个印象还是从一次握手中，从我通过手指尖理解他们的嘴唇发出的字句中，或从他们在我手掌的轻轻划写中获得来的。你们有视觉的人，可以通过观察对方微妙的面部表情，肌肉的颤动，手势的摇摆，迅速领悟对方所表达的意思的实质，这该是多么容易，多么令人心满意足啊！但是，你们可曾想到用你们的视觉，抓住一个人面部的外表特征，来透视一个朋友或者熟人的内心吗？我还想问你们：能准确地描绘出五位好朋友的面容吗?你们有些人能够，但是很多人不能够。有过一次实验，我询问那些丈夫们，关于他们妻子眼睛的颜色，他们常常显得困窘，供认他们不知道。顺便说一下，妻子们还总是经常抱怨丈夫不注意自己的新服装、新帽子的颜色.以及家内摆设的变化。有视觉的人，他们的眼睛不久便习惯了周围事物的常规，他们实际上仅仅注意令人惊奇的和壮观的事物。然而，即使他们观看最壮丽的奇观，眼睛都是懒洋洋的。法庭的记录每天都透露出“目击者”看得多么不准确。某一事件会被几个见证人以几种不同的方式“看见”。有的人比别人看得更多，但没有几个人看见他们视线以内一切事物。啊，如果给我三天光明，我会看见多少东西啊!第一天，将会是忙碌的一天。我将把我所有亲爱的朋友都叫来，长久地望着他们的脸，把他们内在美的外部迹像铭刻在我的心中。我也将会把目光停留在一个婴儿的脸上，以便能够捕捉到在生活冲突所致的个人意识尚未建立之前的那种渴望的、天真无邪的美。我还将看看我的小狗们忠实信赖的眼睛--庄重、宁静的小司格梯、达吉，还有健壮而又懂事的大德恩，以及黑尔格，它们的热情、幼稚而顽皮的友谊，使我获得了很大的安慰。在忙碌的第一天，我还将观察一下我的房间里简单的小东西，我要看看我脚下的小地毯的温暖颜色，墙壁上的画，将房子变成一个家的那些亲切的小玩意。我的目光将会崇敬地落在我读过的盲文书籍上，然而那些能看的人们所读的印刷字体的书籍，会使我更加感兴趣。在我一生漫长的黑夜里，我读过的和人们读给我听的那些书，已经成为了一座辉煌的巨大灯塔，为我指示出了人生及心灵的最深的航道。在能看见的第一天下午，我将到森林里进行一次远足，让我的眼睛陶醉在自然界的美丽之中，在几小时内，拼命吸取那经常展现在正常视力人面前的光辉灿烂的广阔奇观。自森林郊游返回的途中，我要走在农庄附近的小路上，以便看看在田野耕作的马(也许我只能看到一台拖拉机)，看看紧靠着土地过活的悠然自得的人们，我将为光艳动人的落日奇景而祈祷。当黄昏降临，我将由于凭借人为的光明看见外物而感到喜悦，当大自然宣告黑暗到来时，人类天才地创造了灯光，来延伸他的视力。在第一个有视觉的夜晚，我将睡不着，心中充满对于这一天的回忆。

第二天

这一天，我将向世界，向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人类进步的奇观，那变化无穷的万古千年。这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢?当然是通过博物馆。有视觉的第二天，我要在黎明起身，去看黑夜变为白昼的动人奇迹。我将怀着敬畏之心，仰望壮丽的曙光全景，与此同时，太阳唤醒了沉睡的大地。这一天，我将向世界，向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人类进步的奇观，那变化无穷的万古千年。这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢?当然是通过博物馆。我常常参观纽约自然史博物馆，用手摸一摸那里展出的许多展品，但我曾经渴望亲眼看看地球的简史和陈列在那里的地球上的居民--按照自然环境描画的动物和人类，巨大的恐龙和剑齿象的化石，早在人类出现并以他短小的身材和有力的头脑征服动物王国以前，它们就漫游在地球上了；博物馆还逼真地介绍了动物、人类，以及劳动工具的发展经过，人类使用这些工具，在这个行星上为自己创造了安全牢固的家；博物馆还介绍了自然史的其它无数方面。我不知道，有多少本文的读者看到过那个吸引人的博物馆里所描绘的活着的动物的形形色色的样子。当然，许多人没有这个机会，但是，我相信许多有机会的人却没有利用它。在那里确实是使用你眼睛的好地方。有视觉的你可以在那里度过许多收益不浅的日子，然而我，借助于想像中的能看见的三天，仅能匆匆一瞥而过。我的下一站将是首都艺术博物馆，因为它正像自然史博物馆显示了世界的物质外观那样，首都艺术博物馆显示了人类精神的无数个小侧面。在整个人类历史阶段，人类对于艺术表现的强烈欲望几乎像对待食物、藏身处，以及生育繁殖一样迫切。在这里，在首都艺术博物馆巨大的展览厅里，埃及、希腊、罗马的精神在它们的艺术中表现出来，展现在我面前。我通过手清楚地知道了古代尼罗河国度的诸神和女神。我抚摸了巴台农神庙中的复制品，感到了雅典冲锋战士有韵律的美。阿波罗、维纳斯、以及双翼胜利之神莎莫瑞丝都使我爱不释手。荷马的那副多瘤有须的面容对我来说是极其珍贵的，因为他也懂得什么叫失明。我的手依依不舍地留恋罗马及后期的逼真的大理石雕刻，我的手抚摸遍了米开朗基罗的感人的英勇的摩西石雕像，我感知到罗丹的力量，我敬畏哥特人对于木刻的虔诚。这些能够触摸的艺术品对我来讲，是极有意义的，然而，与其说它们是供人触摸的，毋宁说它们是供人观赏的，而我只能猜测那种我看不见的美。我能欣赏希腊花瓶的简朴的线条，但它的那些图案装饰我却看不到。因此，这一天，给我光明的第二天，我将通过艺术来搜寻人类的灵魂。我会看见那些我凭借触摸所知道的东西。更妙的是，整个壮丽的绘画世界将向我打开，从富有宁静的宗教色彩的意大利早期艺术及至带有狂想风格的现代派艺术。我将细心地观察拉斐尔、达芬奇、提香、伦勃朗的油画。我要饱览维洛内萨的温暖色彩，研究艾尔·格列科的奥秘，从科罗的绘画中重新观察大自然。啊，你们有眼睛的人们竟能欣赏到历代艺术中这么丰富的意味和美！在我对这个艺术神殿的短暂的游览中，我一点儿也不能评论展开在我面前的那个伟大的艺术世界，我将只能得到一个肤浅的印象。艺术家们告诉我，为了达到深刻而真正的艺术鉴赏，一个人必须训练眼睛。一个人必须通过经验学习判断线条、构图、形式和颜色的品质优劣。假如我有视觉从事这么使人着迷的研究，该是多么幸福啊！但是，我听说，对于你们有眼睛的许多人，艺术世界仍是个有待进一步探索的世界。我十分勉强地离开了首都艺术博物馆，它装纳着美的钥匙。但是，看得见的人们往往并不需要到首都艺术博物馆去寻找这把美的钥匙。同样的钥匙还在较小的博物馆中甚或在小图书馆书架上等待着。但是，在我假想的有视觉的有限时间里，我应当挑选一把钥匙，能在最短的时间内去开启藏有最大宝藏的地方。我重见光明的第二晚，我要在剧院或电影院里度过。即使现在我也常常出席剧场的各种各样的演出，但是，剧情必须由一位同伴拼写在我手上。然而，我多么想亲眼看看哈姆雷特的迷人的风采，或者穿着伊丽莎白时代鲜艳服饰的生气勃勃的弗尔斯塔夫！我多么想注视哈姆雷特的每一个优雅的动作，注视精神饱满的弗尔斯塔夫的大摇大摆！因为我只能看一场戏，这就使我感到非常为难，因为还有数十幕我想要看的戏剧。你们有视觉，能看到你们喜爱的任何一幕戏。当你们观看一幕戏剧、一部电影或者任何一个场面时，我不知道，究竟有多少人对于使你们享受它的色彩、优美和动作的视觉的奇迹有所认识，并怀有感激之情呢?由于我生活在一个限于手触的范围里，我不能享受到有节奏的动作美。但我只能模糊地想像一下巴荚洛娃的优美，虽然我知道一点律动的快感，因为我常常能在音乐震动地板时感觉到它的节拍。我能充分想像那有韵律的动作，一定是世界上最令人悦目的一种景象。我用手指抚摸大理石雕像的线条，就能够推断出几分。如果这种静态美都能那么可爱，看到的动态美一定更加令人激动。我最珍贵的回忆之一就是，约瑟·杰佛逊让我在他又说又做地表演他所爱的里卜·万·温克时去摸他的脸庞和双手。我多少能体会到一点戏剧世界，我永远不会忘记那一瞬间的快乐。但是，我多么渴望观看和倾听戏剧表演进行中对白和动作的相互作用啊！而你们看得见的人该能从中得到多少快乐啊!如果我能看到仅仅一场戏，我就会知道怎样在心中描绘出我用盲文字母读到或了解到的近百部戏剧的情节。所以，在我虚构的重见光明的第二晚，我没有睡成，整晚都在欣赏戏剧文学。

    第三天

    今天，我将在当前的日常世界中度过，到为生活奔忙的人们经常去的地方去，而哪儿能像纽约一样找得到人们那么多的活动和那么多的状况呢？所以城市成了我的目的地。下一天清晨，我将再一次迎接黎明，急于寻找新的喜悦，因为我相信，对于那些真正看得见的人，每天的黎明一定是一个永远重复的新的美景。依据我虚构的奇迹的期限，这将是我有视觉的第三天，也是最后一天。我将没有时间花费在遗憾和热望中，因为有太多的东西要去看。第一天，我奉献给了我有生命和无生命的朋友。第二天，向我显示了人与自然的历史。今天，我将在当前的日常世界中度过，到为生活奔忙的人们经常去的地方去，而哪儿能像纽约一样找得到人们那么多的活动和那么多的状况呢？所以城市成了我的目的地。我从我的家，长岛的佛拉斯特小而安静的郊区出发。这里，环绕着绿色草地、树木和鲜花，有着整洁的小房子，到处是妇女儿童快乐的声音和活动，非常幸福，是城里劳动人民安谧的憩息地。我驱车驶过跨越伊斯特河上的钢制带状桥梁，对人脑的力量和独创性有了一个崭新的印象。忙碌的船只在河中嘎嘎急驶--高速飞驶的小艇，慢悠悠、喷着鼻息的拖船。如果我今后还有看得见的日子，我要用许多时光来眺望这河中令人欢快的景像。我向前眺望，我的前面耸立着纽约--一个仿佛从神话的书页中搬下来的城市的奇异高楼。多么令人敬畏的建筑啊！这些灿烂的教堂塔尖，这些辽阔的石砌钢筑的河堤坡岸--真像诸神为他们自己修建的一般。这幅生动的画面是几百万人民每天生活的一部分。我不知道，有多少人会对它回头投去一瞥?只怕寥寥无几。对这个壮丽的景色，他们视而不见，因为这一切对他们是太熟悉了。我匆匆赶到那些庞大建筑物之一--帝国大厦的顶端，因为不久以前，我在那里凭借我秘书的眼睛“俯视”过这座城市，我渴望把我的想像同现实作一比较。我相信，展现在我面前的全部景色一定不会令我失望，因为它对我将是另一个世界的景色。此时，我开始周游这座城市。首先，我站在繁华的街角，只看看人，试图凭借对他们的观察去了解一下他们的生活。看到他们的笑颜，我感到快乐；看到他们的严肃的决定，我感到骄傲；看到他们的痛苦，我不禁充满同情。我沿着第五大街散步。我漫然四顾，眼光并不投向某一特殊目标，而只看看万花筒般五光十色的景像。我确信，那些活动在人群中的妇女的服装色彩一定是一幅绝不会令我厌烦的华丽景色。然而如果我有视觉的话，我也许会像其他大多数妇女一样--对个别服装的时髦式样感到兴趣，而对大量的灿烂色彩不怎么注意。而且，我还确信，我将成为一位习惯难改的橱窗顾客，因为，观赏这些无数精美的陈列品一定是一种眼福。从第五大街起，我作一番环城游览--到公园大道去，到贫民窟去，到工厂去，到孩子们玩耍的公园去，我还将参观外国人居住区，进行一次不出门的海外旅行。我始终睁大眼睛注视幸福和悲惨的全部景像，以便能够深入调查，进一步了解人们是怎样工作和生活的。我的心充满了人和物的形象。我的眼睛决不轻易放过一件小事，它争取密切关注它所看到的每一件事物。有些景像令人愉快，使人陶醉；但有些则是极其凄惨，令人伤感。对于后者，我绝不闭上我的双眼，因为它们也是生活的一部分。在它们面前闭上眼睛，就等于关闭了心房，关闭了思想。我有视觉的第三天即将结束了。也许有很多重要而严肃的事情，需要我利用这剩下的几个小时去看，去做。但是，我担心在最后一个夜晚，我还会再次跑到剧院去，看一场热闹而有趣的戏剧，好领略一下人类心灵中的谐音。到了午夜，我摆脱盲人苦境的短暂时刻就要结束了，永久的黑夜将再次向我迫近。在那短短的三天，我自然不能看到我想要看到的一切。只有在黑暗再次向我袭来之时，我才感到我丢下了多少东西没有见到。然而，我的内心充满了甜蜜的回忆，使我很少有时间来懊悔。此后，我摸到每一件物品，我的记忆都将鲜明地反映出那件物品是个什么样子。我的这一番如何度过重见光明的三天的简述，也许与你假设知道自己即将失明而为自己所做的安排不相一致。可是，我相信，假如你真的面临那种厄运，你的目光将会尽量投向以前从未曾见过的事物，并将它们储存在记忆中，为今后漫长的黑夜所用。你将比以往更好地利用自己的眼睛。你所看到的每一件东西，对你都是那么珍贵，你的目光将饱览那出现在你视线之内的每一件物品。然后，你将真正看到，一个美的世界在你面前展开。失明的我可以给那些看得见的人们一个提示--对那些能够充分利用天赋视觉的人们一个忠告：善用你的眼睛吧，犹如明天你将遭到失明的灾难。同样的方法也可以应用于其它感官。聆听乐曲的妙音，鸟儿的歌唱，管弦乐队的雄浑而铿锵有力的曲调吧，犹如明天你将遭到耳聋的厄运。抚摸每一件你想要抚摸的物品吧，犹如明天你的触觉将会衰退。嗅闻所有鲜花的芳香，品尝每一口佳肴吧，犹如明天你再不能嗅闻品尝。充分利用每一个感官，通过自然给予你的几种接触手段，为世界向你显示的所有愉快而美好的细节而自豪吧！不过，在所有感官中，我相信，视觉一定是最令人赏心悦目的。

无论是政治事件或战争，也不管是菲律宾人、巴拿马人或任何落后地区的土著民族，吐温先生反对一切不人道的事情。他不甘于缄默，一定会大声地抨击，这是他一贯的作风。他不齿那些自我吹嘘的人，也看不起没有道德勇气的人，在他看来，一个人不但要知道何为是、何为非，而且要毫不畏惧地指责那些伪善者的恶行。因此，他常常毫不留情地向恶势力挑战。

我们的卧房邻着吐温先生，室内的壁炉上摆着一对烛台，烛台旁是一张卡片，整齐地列出房间内贵重物品的放置地点。他这么做是有原因的，原来此处曾遭小偷光临，吐温先生为了免于在三更半夜再受干扰，干脆明白地指出放置地点，想偷的人就自己去拿吧!这种作法很合乎吐温先生的幽默个性。

吐温先生与夫人情深意切，不幸夫人比他早逝，为此，他哀伤不已，顿觉生活中少了许多东西。他常对人说：“每当来拜访我的客人离去之后，我总是一个人孤单单地坐在火炉前，备感孤独寂寞的难耐滋味。”在夫人去世后第二年的一次谈话中，他提到：“去年是我有生以来最悲伤的一年，如果不是因为我有许多工作可以打发时间，几乎要活不下去了!”此后，他也常为了没有更多的工作而觉得遗憾。

贝尔为了这个角色付出很多，体重明显增加了不少。该片根据历史真实题材改编，惊叹于贝尔、亚当斯和劳伦斯的演技，非常棒。库珀这个搅合头角色，激进到最后什么也没得到。好电影，推荐。

电影简介：

     精明的诈骗高手艾文和情妇西德尼是一对无往不利的职业诈骗搭档，不慎在警方的一次钓鱼行动中栽了跟头，西德尼被捕入狱，作为交换条件，他们必须与知法犯法的FBI干员里奇合作，通过诈骗设局钓出更多贪污腐败的政府官员。里奇锁定的第一个对象就是新泽西卡姆登市的市长卡麦因。他们混进了卡麦因的小内阁，企图一举纠出收贿的贪官污吏。但艾文不按理出牌的正派妻子罗瑟琳却像个不定时炸弹般，极可能令整个钓鱼行动毁于一旦，但也可能是拯救艾文的最后一人…最终，骗局揪出了涉及的官员，里奇因为丢了纳税人的200万美金而没有笑到最后，艾文和西德尼再次成为了骗局的最大赢家…

伊儿的《美国骗局》影评

即便作为一部OVA，《鱼》的画面也实在崩得厉害，随便抓出女主角华织的几张定格剧照来看，你会感觉那几乎不是同一个人。好在动画有一半以上的画面用在了表现那些腐烂泛绿的臃肿尸体上，画面崩坏所带来的不快很快会被面目可憎的尸群所覆盖，即便自认为没什么密集恐惧症，3D效果下密密麻麻的死鱼爬过镜头，还是让我毛骨悚然，油然生出对伊藤润二的无限怨念。

像大部分伊藤润二的漫画一样，《鱼》所讲述的也是一个没头没尾的故事：到海边别墅度假的阿忠和女朋友华织突然遭到散发着恶臭、长着蜘蛛一样脚的鱼的攻击，很快，这样的鱼大量抢滩登陆，进入人类社会。受到攻击的人类会被感染，体内产生大量的瓦斯气体，随之而来的是比死亡更令人无法接受的事实——成为未知机器（生物）的能源。

漫画有两条线索，一条是步行鱼攻击人类社会，人类社会的毁灭，另一条是阿忠与被感染的女友华织的不离不弃。感情线与故事主线穿插进行，以两人的见闻展现末日般的场景，同时又在末日凸显爱情的伟大，暗喻某些希望。这正是伊藤润二漫画的高明之处，但动画的大量的改编却扰乱了这两条并行不悖的线索，突飞猛进的末日灾难没有了人之情感的缓冲，使动画变得杂乱而生硬。

《鱼》在伊藤润二的漫画当中算是篇幅较长的，但要充实起OVA70分钟的时长来，还是要填充一些东西。漫画中大部分的篇章都只有阿忠和华织，被感染的是华织，阿忠是拯救者。但动画却将男女主角互换，阿忠成了被感染者，而华织则成了为爱情奋不顾身的女神。单纯是男女主角的角色互换也倒罢了，我们可以认为，女性在灾难面前的抗争更具有悲剧感和表现力，但新增的华织两个女性朋友则纯粹为扩充篇幅和反衬女主伟大而设置的。惠里香和纪子的性格着实让人讨厌，一个轻浮到能随便和陌生人3P，一个木讷到连危险都不敢逃避，实在让人疑惑，这样三个性格如此迥异的女人是如何成为朋友的。不过这样的角色总是很受编剧欢迎，因为类似的性格最容易爆发冲突，果不其然，很快我们就看到惠里香和纪子之间不可避免的冲突，以及惠里香被感染后，纪子的黑化。两人之间的你来我往看似很热闹，却对整体情节几乎没任何作用，所以华织还是抛下她们回东京找男朋友去了。

导演就让这么做的。

漫画中两人的爱情线就这样被女人之间所谓的友谊给消解掉了大部分，剩下的部分当中，又有相当被华织和男摄影师的交往冲淡，我甚至不乏恶意地揣测，两人难道最后要苟合在一起么？于是只有一两段回忆和一个电话支撑起了华织对男友奋不顾身救援的女神行动，尼玛太伟大了，可惜伟大得如此缺乏根基，让人脱戏。

崩坏的画面和种种失策的改编大大冲淡了伊藤润二漫画原作中的恐怖感，好在漫画中最具视觉冲击的马戏团一场戏呈现的比较到位。如果说这场戏之前的内容致力于展现恐怖和惊悚，那这场戏就将故事从恐怖引入到了带有哲学意味的荒诞之中。人体感染而生的瓦斯气体在火焰之下竟然呈现出鲜艳诡异的恶灵般头颅，一如蒙克的《呐喊》所带给我们的压抑与恐慌。而摄像机镜头中，却只能看到普通的火焰。

华织曾对摄影师说，相信看到的就是事实。但此时出现在他们眼中的究竟是什么？是无数人横死后恶毒的诅咒？是未知生物对人类社会的贪婪欲望？看到了，但能参透么？摄像机无知无识，人类仿佛能看到真相，但真相，恐怕只是更深层次的另一层表现。

看到了吧，即便动画质量这么差，伊藤润二还是成功地把我们带到沟里去了。