第一次看小叮当系列的迪士尼动画，歌曲好听，剧情也很好看，印象深刻。被仙子们的灵动所吸引，超棒的短篇动画。
电影简介：
无忧无虑的精灵谷中央，对一切事物都充满好奇心并勇于挑战新鲜事物的小仙子萨瑞娜，被加利仙子派遣管理仙尘。虽然加利仙子再三告诫她严禁篡改仙尘，但终究无法阻挡萨瑞娜踏足未知领域的渴望。受到批评后，萨瑞娜失落地离开精灵谷。一年后，在小精灵的盛大庆典上，萨瑞娜突然返回，她催眠了会场内绝大部分小精灵，并盗走了珍贵的蓝色仙尘投奔海盗。
侥幸逃过一劫的小叮当和伙伴们发现自己的魔法正在流失，为了拯救精灵谷，她们尾随着萨瑞娜踏上新的冒险之旅…
伊儿的《小叮当与海盗仙子》影评
记得自打大学期间看了《这个杀手不太冷》后，里面杀手莱昂贴身随带的那株绿植物让人记忆犹新，特别是莱昂和小女孩两人似父女又似恋人的复杂情愫更令人萌动后欲罢不能。从此便喜欢和关注上了其导演，被誉为法国的斯皮尔伯格的吕克·贝松，欣赏他电影明快的节奏和诡异的风格。我们比较喜欢他的作品还有《第五元素》、《飓风营救》、《的士速递》系列、《玩命快递》系列等。原来的他说十部电影后就不拍“封导”了，这让影迷们觉得好是可惜，好在他一直在拍，好的导演就应该一直拍下去，拍出更多更佳的作品。老贝新作《超体》上映，非常有意思的题材加上超炫的宣传片，同影中人独观后的强力推荐，于是一有时间即使是一个人也禁不住跑电影院一睹为快。
看完《超体》后我不由联想到那年高考的作文题：《假如记忆可以移植》，该命题是多么具有科学探讨性及未来前瞻性。人类上下五千年，而现代科学开始发展至今也就那么区区一百多年，但科学技术创造的东西已经足以让许多从前遥不可及的幻想化作现实，可是在某些领域，我们至今依然是一片空白，这当中就包括和我们每一个人密切相关的记忆环节，能够证明我们自身存在的唯一符号，假如记忆可以移植？……都不记得那时我是如何完成这篇作文的了，幸好没走题。于是我在想，要是《超体》在此那年高考前面世就好了，我们便有个好的参考，考生们更能天马行空般写写有关这记忆可以移植方面的话题，或许能得更高分。呵，这是观影题外话。
老贝这次的《超体》里不仅有我们喜爱的科幻、进化、科学以及动作场面以及地球历史的美丽视觉画面等元素，最主要是为我们打造了大脑开发的奇妙新世界，打破了科幻片的常规，突破了以往千篇一律只以冲击视觉为主的科幻片套路，以故事情节取胜，探索人类自身潜能：人类的大脑利用率达到100%会怎么样？或许片中很多假设目前还没有什么绝对的科学理论或现实支持，但其引发让我们饶有兴趣的科学、哲理问题的探讨却是新颖独特：我们为什么会在这里？生命本质是什么？世间万物的唯一计量单位为什么是时间？等等。
《超体》电影中，我觉得有两点非常有意思及值得玩味。
第一，世间万物的唯一计量单位是时间。假设没有时间，任何东西都不存在，假如时间是个人，那对他来说，万物只不过是他的分子。
第二，一般人的大脑利用率是10%，超过该阀值就会比一般人厉害很多。片中的LUCY经过了五个阶段，先是普通人类，接着是身体机、判断力等的提升的第二阶段（20%），第三阶段（40%）是能看到的物体本质、分子，快速吸收知识，控制电波电流，然后是进入到不需要武器就能控制事物没有了七情六欲的第四阶段（70%），最后是第五阶段大脑被100%开发，消失于无形，存在于万物。最后为我们揭开迷底：人类的大脑利用率达到100%后，他就是不是人了，他就是无所在的神，他会感知并融入世间成物的每一个细胞，无处不在，无所不能，无欲无求，三维之上，空间之上，时间之上，是起源也是终结。其实，大脑利用率100%的人不就是我们东方的造物神及西方的造物主吗。之于现实，要是那些达官显贵、财主富豪们大脑利用率都是达到100%就好了，试想，他们不是人，成了神喔，那他就真正全心全意为人民服务，财富也拿出来共享，我们多数就只做大脑利用率10%的人即可，社会和谐，世界太平。
亲们，看完《超体》除了受到强烈的视觉冲击，是不是还带给我们思想及心灵上全新思考呀。我是什么，我一直以来都在做什么，我活着应该做什么？谁说没有可能，人体的秘密掌握在自己手中，也许，你就是下一个超体！你想变为下一个超体吗？我告诉你，我不想，我做普通人就好了，有七情六欲的人活着才真实。你们多变些吧。呵！
小动物们太可爱了，在人类的培育下变得无比的强大。相信自己，团结起来，你们是最强最棒的。赛车追逐的特技非常精彩。
电影简介：
在一个政府秘密计划中，科学家本训练了几只动物间谍。这些受到高强化训练并且全身武装了最先进侦察设备的豚鼠们在一个家电制造商的电脑里发现世界的命运掌握在它们的小爪中。
团队成员达尔文是队长，坚决要不惜一切代价取得成功；布拉斯特是位有着许多想法同时对所有事情都极度热爱的武器专家；而华蕾斯则是一位性感的武功高手；再加上飞檐走壁的侦察员-苍蝇莫奇和精通电脑和信息技术的星鼻鼹鼠斯贝克尔斯。
在执行任务期间，它们遇到了形形色色动物王国里的其它成员，其中包括宠物店里不务正业，胆小怕事，但最后救了达尔文的赫尔利和敏感，疯狂保卫自己领土的白鼬--巴克… 展开了一场前所未有的精彩冒险。
最后，他们得知这场阴谋的幕后操纵者竟然是他们的好伙伴斯贝克尔斯，因为斯贝克尔斯深恨人类对鼹鼠家族的捕杀。在达尔文他们的努力劝说下，斯贝克尔斯终于醒悟，从而化解了一场灾难…
这部电影包括的东西太多太多。
开始的时候，我还觉得不如第一部了——大概是猩猩们一直用手语的原因——慢慢入戏后也才渐渐明白这电影背后更深层次的意义。
你说它是科幻片或者说是末世片，还不如说哲理片。
它有末世片的醒世意义、有科幻片庞大的未来世界观，它还讲了关于家庭、种族、人与自然、邪恶之心的伦理。
它的故事无非就是猩猩要杀光人类、而人类也要杀光猩猩，这也是大多数人都看出来的：非我族类、其心必异。我大中华几千年得出的种族论，猩猩让可以让人换想成黑人或者远古蛮人。
而猩猩和人类的两个主角家庭，也让观众感受到了那种家的爱、那份温情。
也感受到了做领导的难处。
还感受到了不管是哪个种族，都会存在邪恶之心——凯撒觉得科巴不会像人类那般邪恶所以次次原谅他，结果得出这部电影来——凯撒心中的理想国，可以说是大多数人类都渴望的桃园。
内战，永远是个说不完的话题。
故事没有完，第三部必然存在。让我们忘记它来自《人猿星球》系列吧。
从片中你可以看到古老的毛利仍有严重的重男轻女意识，规矩本来就是用来打破的，人生需要自我主宰。女孩没有放弃目标，她用她的心传承了酋长的奇迹。
电影简介：
佩是新西兰海岸上古老部落的酋长孙女。母亲曾经诞下龙凤胎，但不幸她和男婴都死去了，心灰意冷的父亲远走他方，剩下孤女佩给祖父母抚养成人。
奶奶非常疼爱佩，而酋长寇罗却一度认为孙女是不祥之人。现今更令寇罗头痛的是继承人的问题。这个部落的有着严格的信条：继承人必须是男性。而眼看自己的儿子无法继承家业，寇罗万分苦恼。他从族人中间选出壮健男子，希望可以培养成为领袖，结果很不如意。而他的孙女佩，却在练习各式武艺，一心要接过爷爷的担子。
寇罗却执意遵从族人规条，不允许女性当上领袖位置。直到一条鲸鱼搁浅在此处的海岸，事情才开始峰回路转。佩凭着出色的勇气和能力，让爷爷改变了决定…
她叫爱美丽，她有着不幸的童年，她有着孤独的性格，但她的内心却不阴暗。她可以给孤独老人找回五十年前的回忆，她可以将圣诞公公邮寄到世界的任何一个角落，她可以为过路的盲人描绘美丽的世界，她可以为寂寞的房东送去四十年前的相思。一个心地如此善良的女孩理所当然的收获了爱情。喜欢这样充满小资味道的法国影片，喜欢奥黛丽·塔图的精彩演绎。
电影简介：
艾米莉有着别人看来不幸的童年——父亲给她做健康检查时，发现她心跳过快，便断定她患上心脏病，从此艾米莉与学校绝缘。随后因为一桩意外，母亲在她眼前突然死去。这一切都毫不影响艾米莉对生活的豁达乐观。
1997年，戴安娜王妃的去世让她倍感人生的孤独脆弱，艾米莉从此开始了一系列助人计划，包括自闭忧郁的邻居老人，被老板刻薄的菜摊伙计、遗失了童年器物的旧房东、爱情失意的咖啡店同事。但她万万想不到，成人录象带商店店员尼诺，竟成为她的棘手对象，艾米莉开始了令人哭笑不得的另类计划…
让·杜雅尔丹和西西·迪·法兰丝的演绎非常精彩，虽然剧情老套，但二人的感情戏很有味道，让的男人魅力感十足。
电影简介：
诡异的金融迷局，令俄罗斯联邦安全局（FSB）盯上了逡巡在摩纳哥的俄罗斯商人伊万·罗斯托夫斯基。在此之后，FSB探员莫瑞斯及其团队来到此地，他授意成员与在投资、贸易等领域见长的美国女人爱丽丝·雷德蒙德取得联系，希望借助爱丽丝之手进入罗斯托夫斯基的圈子，以取得他洗钱等金融罪行的证据。觥筹交错，灯影缭乱，莫瑞斯远距离注视着爱丽丝和俄国人的交谈，心中却慢慢升起别样情感。
与此同时，莫瑞斯以俄国投资人的身份接近爱丽丝，二人相谈甚欢，相见恨晚。任务和情感的界限模糊，凶相则慢慢浮现…
（《盂兰神功》最出色的地方就是用镜头掌控了观众的恐慌心理。）
《盂兰神功》作为张家辉首部指导的作品勉强可以打及格分，先说说这部电影的缺点再来夸夸它。
缺点很明显，就是剧情支线毫无意义的拼凑太多，包括张家辉“一直见一些无名鬼”、“他原对象跳楼自杀"等等剧情，都没有给出原因和结果。简单来说剧情上最大的错误就是“为了恐怖而恐怖。”为了营造诡异神秘的气氛而将故事的完整性逐渐粉碎殆尽了。很多支线剧情都没有前因，没有后果，甚至整个故事和《盂兰神功》这个片名都没有多大的关系，实在是败笔。
（不管剧情有没有安排惊吓点，镜头始终在张家辉的特写镜头里留有一定的空间和时间，仿佛鬼怪随时会从中跳出来一样，让观众始终保持一定的惊悚感。）
电影的优点就是很好的使用了特写镜头，从而控制了观众的恐慌心理。具体来说就是利用了经典的恐怖片镜头经验来反其道而行之。
经典恐怖片一般的惊吓镜头都是主角在黑暗中平静等待时或者一段恐怖剧情结束之后，在主角和观众大松一口气的时，突然从镜头侧面或者背后出来一张鬼脸，达到惊吓的目的。这也是一般的恐怖片的观影经验，所以其实看恐怖片久了也就能很好地防范导演吓人的伎俩了，因为你可以预料到它会在何时惊吓你。而在《盂兰神功》中，多次使用特写镜头对准张家辉，似乎每一秒都可能从镜头侧面或背后的空间出现一张鬼脸，这样镜头的处理越用越多，张家辉就比较坏了，每次这种镜头都给几分钟无声的时间去等待，结果反而是没有出现惊吓的鬼脸，始终让观众处于等待惊吓的那一刹那到来的情绪酝酿期，算是非常高明的小聪明了。
总的来说，这样的手法玩多了，却久久不见吓人的场景，就让人大失所望了，在影片中从始至终对张家辉的特写镜头都在玩弄这种故弄玄虚的把戏，所以《盂兰神功》其实没有扎实的“吓人”基本功，更多地利用镜头手法和混乱的剧情支线做投机倒把的惊悚氛围，实在是让人大失所望，有挂着羊头卖狗肉之感。
动物世界中，大多占主导地位的是雄性，人类历经千万年的发展和演变亦是如此。但人类为何不会像诸多种类的动物般雄性美过雌性，而正好相反呢？答案或许就是因为人类超强的大脑，有思维会思考甚至有灵魂智商更高的缘故吧。
其实，看过这部悬疑惊悚加犯罪的《全城通缉》之后，最大的感受便是，人类在这个生生不息的星球上创造了所谓文明世界之后，也同样在如诸多的动物邻里们走着依旧传统的本能发展之路。生存是本能，繁衍是本能，占有更是本能，也导致了杀戮与破坏等皆是超脱脑力后的最本能的体现。
片中的两位男主人工，一个是维持文明秩序的警察，一个是创造社会价值的商人；在他们事业有成的过程中，也都在给自己身边的人或者说已然占有的人带去了不尽的伤害，从而最终都导致了自己的被伤害。一个女人的死去，导致了另一个女人的不幸，也随即引发了这两个男人之间出于动物属性的本能而产生的一场雄性大战。过程是曲折的，甚至在不断的悬疑与错综的线索间给人迷离不断错觉频发的难见光明的压抑之感。足见影片编导们在情节的锤炼方面下了不少功夫。
“死亡不是终点，活着更不一定会解脱!”影片在一宗长达十年的悬案追踪的过程中，更融入了关于生存与死亡的深邃噱头。尤其是在可怕的杀人案再起，丧命已十年的割喉女凶重现江湖的画面，更一下子将影片的惊悚与悬疑指数徒增到相当的高度。看似是爱情和亲情，一直在推动着几位主人公勇闯雷电交加的雨夜，独步阴森可怖的密室。但实质上正是超越人类脑力之外的动物本能，驱使着他们一步步走向最亲爱的人，最血淋林的真相！
想必，无论是外行的观众，还是业内的演员，皆知此烧脑类型片对于演技的要求不是一般的高。靠好身手在大银幕上留下诸多光辉星系的“功夫皇帝”赵文卓，此番的“变异”出演，可谓让人瞠目结舌。在故事中，他一会是人前光耀、事业大成的企业家，一会又是暗黑房间里，时而享受又时而忍受与“亡妻”共度温婉时光的好男人好丈夫……而一向硬汉纯爷们儿示人的“火华哥”，则在痴情警察的道路上走出了别样的味道。通过这个痴情男追时而查真相、时而深陷谜团的凌乱脚步，让观众看到了什么是执着什么才是勇敢和正义。
可以说，影片中之于生与死，以及爱情与亲情的描述，虽然是带着别样的眼光和略显冰冷的态度，却足以在真相大白之后，让人有从头再来的冲动和欲望。恰似一部好莱坞片《身后事》中对于死亡的另类展现，以及人类情感的冷眼相看。因此，生存是一种考验，死亡更是一种历练！
艾米•罗苏姆与杰拉德•巴特勒表演到位，场面华丽唯美，歌曲震撼，非常喜欢。爱她就给她自由，男主角的行动证明了一切。
电影简介：
巴黎歌剧院合唱团的新人克莉斯汀最近进步神速，全因剧院内的一间古老房间内每晚都会传出一把优美的男声向她传授歌唱技巧。这个良师益友其实是一个人称“剧院魅影”的人，此人因样貌丑陋，自小便被父母抛弃，戴着面具隐居在剧院的地下室。“剧院魅影”内心其实深爱着克莉斯汀。
一次偶然的机会，克莉斯汀有幸担当一部歌剧的主角。凭借从“剧院魅影”那里学得的丰富的歌唱技巧，克莉斯汀一炮而红，并被年轻英俊的剧院赞助人拉乌尔看上了。两个年轻人很快堕入了爱河。“剧院魅影”伤透了心，认为是拉乌尔抢走了克莉斯汀，准备上演一出爱情复仇的大戏…
导演巧妙的利用多线程叙事手法，把一个没有悬念的故事表现得如此精妙，几条故事线平行发展得恰如其分。结局有些讽刺的意味，这两杆大烟枪倒是挺惹人喜爱的。
电影简介：
艾迪思维敏捷，是个玩牌高手。在三个好友的支持下，艾迪携巨资参加了黑社会的高额赌局，不想落入圈套，欠下50万的赌债。为了还清赌债，艾迪和朋友们绞尽脑汁，最终算计到一群毒贩身上，并为打劫购买了两杆老式烟枪。
不想这群不安分的毒贩，正惦念着他们毒品供应商的钱，并在同一天实施了打劫。在毒贩们费劲周折，把毒品供应商熨的整整齐齐的钱款拿到手后，艾迪他们幸运的坐享其成。可是他们不知道，这看似简单的抢劫案背后，更有厉害的角色参与其中。他们手里的两杆破烟枪也隐藏着不少故事。
在无知与莽撞中置身漩涡中，他们成了最大的赢家…
、
(下文剧透)
一、电影的特点
《惊爆无底洞》是1990年美国与西班牙合拍的片子，在我小时候，也就是2000年前后，这部片子曾经被反复在地方电视台播放。故事讲述的是由于潜水艇“塞壬一号”所有船员在深海遇难，政府派“塞壬2号”潜水艇到深海搜索其事故原因的故事。在搜索过程中，潜水艇下潜到一个深海的无底洞中（深海裂谷，一如本片的名字《THE RIFT》），遭遇了被污染的海藻、巨大的海兽、变异怪物袭击的惊悚故事。简单的故事，却是当时很多小孩的噩梦，当年天朝地方电视台很开放，经常播放欧美的CULT片，国外的动画片也大量译制，像《北斗神拳》这种血浆横飞、爆裂死亡的动画片也是能够看得到的，所以我们80年代的孩子们都成长地特别健康。。。国家开放真的是个好事情，前些日子忽然想起这部片子的剧情，于是百度，终于找到了资源，算是圆了童年的噩梦。
1979年的《异形》在全球范围内掀起了“怪兽片”风潮，例如1982年的《怪形》、1989年的《深渊》都是非常优秀怪兽（外星人）片，而1990年的这部《惊爆无底洞》技术上比不了上述几部电影，而且剧情设计上有跟风模仿之嫌疑，故事结构与《异形》尤出一辙，除此之外，《惊爆无底洞》也使用了很多恐怖片的经典手法，这也是这部电影之所以让我在小时候觉得精彩无比的原因之一吧，下面简单说说。
（《惊爆无底洞》为了解决资金不足的问题，大部分海底潜水艇的镜头都用雷达地形图代替，简单易懂。）
1：《异形》中“诺史莫”号飞船接到LV426号星球上其他飞船的“求救信号”，随前往LV426号星球营救。
《惊爆无底洞》中“塞壬二号”前往深海裂谷营救"塞壬一号"，中途收到“塞壬二号”的黑匣子信号。
（被感染的队员，潜水艇内有毒水藻横行。）
2：《异形》中探险小队发现异形洞穴（异形卵），队员被感染，异形大闹太空船，最终小队再次前往异形洞穴，消灭异形。
《惊爆无底洞》中，队员收集感染的海藻带到潜艇上，队员发现怪物巢穴，潜艇被海藻感染，最终小队再次前往怪物巢穴，消灭怪物。
3：《异形》中，队员在洞穴中发现异形卵，《惊爆无底洞》中，队员在怪物巢穴中也发现了怪物卵。
（我就不说XX是内奸）
4：《异形》的营救任务其实是个圈套，是大企业的阴谋，“主教”机器人是内奸。
《惊爆无底洞》的探险任务其实也是个圈套，是军事实验的阴谋，XX是内奸。
5：《惊魂记》中的“麦格芬”处理，《惊爆无底洞》中也有个发出信号的“麦格芬”。（希区柯克的“麦格芬”，不清楚的同学百度吧，这里不再敖述）
6：类似所有怪物片，片尾高潮必须有有个BOSS，《惊爆无底洞》也不例外，参考《异形2》（1986）、《怪形》结尾。（遗憾的是片头的深海巨怪大章鱼只是讨了个彩头，之后再没出现。）
（男女主人公的感情是这部电影的线索，也是剧情支线，贯穿了整部电影。）
虽然《惊爆无底洞》有很多《异形》的影子，但是作为那个年代地方电视台播放的国外CULT片，它深深地震撼了年幼的我，确确实实让我做了几天的噩梦，尽管过去了10几年，它几处吓人的剧情依然让我历历在目，只是简单搜索几下就找到了这片子，但是找下载资源却又找了好久。（下文见下页）
二、深海与童年
深海是什么？童年又是什么？
大家都说所有的恐怖都来源于未知，那么漆黑一片、深邃无边的大海简直就是所有未知的孕育之地，它广袤的海域容纳得下任何一支以巨大自称的怪物，它无尽的黑暗足以酝酿所有神秘离奇的故事，当有一天你面对夜晚的大海，当你听见层层波涛怪兽般的涌动、鸣叫时，当你感受到隐藏在海面下、那吞食天地的黑暗时，也许你就了解了深海中那些包罗万象的未知。《惊爆无底洞》正是一部用深海的神秘和恐惧轰炸了我童年的电影，随着观影回忆，历历在目的不仅是电影的剧情，还有童年的生活，童年的感受~小的时候觉得《惊爆无底洞》80分钟的片长是那么的漫长，长到看完了仿佛在海底经历了一个世纪的奇妙冒险，可以让我好几个晚上在窗台前的月光中冥想、发抖；现在看完了160分钟的《变形金刚4》，摘了3D眼镜还给工作人员，出了电影院伸伸懒腰打个哈欠，看天色原来已经是吃晚饭的时候了，再过两天，剧情忘得一干二净。
童年的生活充满了各式各样的幻想，长大了想做宇航员，想做航海家，想做科学家，想做明星，想做歌手，想做作家。。。。。。这个世界上多姿多彩的生命是多么的美好，我将来一定会成为伟大的人光宗耀祖名留青史吧？然后长大了发现做飞行员原来要视力5.0以上，全身不得有伤疤；做科学家原来要考中科院，上211，清华和北大，原来我高考只要再多考600多分就够了；做商人原来不是老实本分那么简单，所谓“仁不带兵，义不行贾”，当然你想的话也可以去巷子口卖糖葫芦、卖羊肉串、卖情怀、卖屁股。想做什么都做不了，原来自己不再是万众瞩目的巨星，只是10几亿智商在90-110范围内苟延残喘、忍辱偷生的中国屌丝之一。
现在的梦想是什么？这么多年的坚持与喜爱早就给了自己答案:多看电影，多写影评，多和大家交流而已。虽然没有飞上太空的梦想那么伟大，但是却是脚踏实地、摸得着看得见的幸福和踏实。
少年时忙着打架，青年时忙着做爱，现在奔30了忙着养家糊口，最爱的人也没能留住。梦想这种东西，生于现实，又极易被现实粉碎，童年爱做梦的时候，梦想就在口袋里，现实离我们很远;长大了被现实天天大耳光子抽的时候，现实就贴在脸上，梦想离我们很远。经过这么多年的折腾，唯一得到的结论是，为了自己的所爱，付出努力并持之以恒，那就是我们正走在梦想路上的证据。一条遥遥无期，很可能永远也到达不了终点的路，那又怎么样呢？我真不知道还有什么是我没有失去的？那就享受向着梦想奔跑的感觉吧，正如梵高的向日葵，你转几次花盆，它都向着太阳盛开。
《惊爆无底洞》下载链接：http://www.yingcui123.cn/movie_detail_43889.html
《惊爆无底洞》字幕下载链接： http://www.shooter.cn/xml/sub/164/164009.xml
1992年，弗里克耗时1年2个月，穿越24个国家，完成了《天地玄黄》；20年后，2011年，他带着团队耗时5年，历经25国家，拍成了《轮回》。TODD-AQ 70mm拍摄，全片无对白，只有荡气回肠的音乐和壮丽的人文景观。瑰丽壮阔气势磅礴的大自然，地球上不同肤色、不同信仰忙碌的人类，那些古老的文化与遗失在历史中的文明。。。。。。沧海桑田，日新月异，又是一个世纪，又是下一个1000年。人类创造了文明，按自己的想法和对生活的智慧去认识宇宙，去描绘宇宙，去体验生命，去感恩生命，所有的信仰、痛苦、快乐融汇成了这两部电影：Baraka和Samsara。
Baraka在古伊斯兰语中代表“祝福”，Samsara在藏语中代表“轮回”，两部电影带给我的震撼通透了我愚钝心灵，看完两部电影，心中只剩下无尽的感动，感恩生命，感谢生命。西安秦皇陵的兵马俑气势磅礴得挺立着，仿佛在歌颂秦始皇攻占地狱的雄心万丈；科威特80号死亡公路的汽车坟墓在无声的哭泣战争中的亡魂；圣城耶路撒冷的“叹息之壁”-哭墙历尽千年风沙洗礼，仍旧保护着象征信仰的圣殿；澳大利亚巴瑟斯特岛上，提维族的族人们正在用舞蹈来安慰死去的亡魂；尼泊尔加德满都，湿婆圣僧正朗诵经文祈祷；拉萨卓康寺的藏僧点起了贡灯，而我的耳畔却仿佛又响起了，来自奥辛维斯集中营犹太人们苦难的恸哭。。。。。。无边、无限、无尽，感谢、感恩、感动，生命在痛苦与幸福中轮回，沧海一粟，地老天荒；斗转星移，海枯石烂，地球孕育了人类，人类寻求宇宙的意义，《轮回》最后的镜头在千手观音的深眸中幻化成为一片广袤的沙漠，电影结束，领悟到生命本身就是最伟大的奇迹，内心唯有深深的祝福。
科幻的文学分类是“硬”和“软”。前者大多由经得起推敲的科学假想撑起，后者则是一个“玄”字。而对于电影这门视觉艺术，我更愿意用“冷”或“暖”来定义作品。所谓“冷”，大约是《银翼杀手》、《妙想天开》一类，不仅因为其主色调，也出于剧情本身的残酷性；这次写的Her《她》，则是我眼中“暖科幻”的代表：影片的未来感并非来自骇人的重型机械或金属感十足的机器人，而是扁平化风格的人机交互界面和对“普适计算”的贯彻——如此刻画出的近未来生活仿佛触手可及，让同我一样对科技变革抱有憧憬的人得到了某种“实现感”带来的满足，心里也自然暖暖的。
《她》，显而易见地，关于爱情。海报上头发蓬乱异域风情的中年大叔一度让我觉得这是部类似《一次别离》的片子，直到我目睹了些奇妙的黑科技，恍然大悟原来这不是部现实主义苦情片。影片的节奏很缓，却不沉闷，像渐冷时节海滩边的浪一样，就着风一阵一阵轻轻往岸上送，把沙也拍得软软的。镜头和音乐融合得像一首MV，看得人很懒很舒适，绝对是休闲时候的解乏良品。演员方面，怎么说呢，露脸的都不错（粗口熊孩子金牌配角！），至于Scarlett Johansson……只能说技术到位——也不枉她这舌头拿了个影后，但粗犷的声线实在教人动不起凡心。
不知多少人看到失意的中年人对个手机卖萌调情作何感想，又有多少人把这种后现代的柏拉图式恋情视作心理疾病，作为技术工作者的我对人工智能抱着和男主同样炽热却不同性质的情感：当你见证一段仅由字母堆砌的代码产生了名为“学习”的能力，运行一次“生命游戏”看符号构成的种群在屏幕上一代代繁衍进化，或从一个台冰冷机器的扬声器里听到了对你一句“hey”的简单回应，都能让人痴了。它们真的太奇妙！也难怪过着平淡生活的我们不自觉由好奇心陷进不能自拔的依赖感。其实想想，有几个“现代人”离得开手机电脑？哪怕它们根本不知道怎样和你插科打诨，却已经比任何你的同类更亲近你了。这是病态吗？公众认知随时代发展的结果告诉我们，当所谓“异常”的心理现象蔓延开来，它会经过“时尚”，最终归于“文化”。我们中的大多数和Theodore并没有太大区别，只是因为科技的不成熟让我们还站在机器的上风处；也许当人和人工智能的对话渐渐平等，我们之间的感情也会慢慢进化。这正是个《本杰明巴顿奇事》一样的故事：人在等待某个年龄交汇的时刻，这少女心一般的期待感中夹杂的是紧张、兴奋亦或是其他什么？
作为《攻壳机动队》的脑残粉，《她》的女主角让我想起了“傀儡师”。也许人工智能在进化的途中也有不少成长的烦恼吧——与人类不同，它们过于强大的学习能力和万恶的“并行计算”会让它们丧失身份感，直到本不清晰的自主意识把它们撕碎压垮。
末了扯句闲话，听有人把最近上映的《超体》称作《她》的姊妹篇，期待一下，有机会去看看Samantha的肉体。
波斯人与希腊人的历史对决，影片场面灰暗、血腥，伊娃·格林和沙利文·斯特普尔顿将两个人物的性格表现得淋漓尽情，剧情方面改编了不少，战争场面仍是影片的重头戏。
电影简介：
著名的马拉松战役中，希腊英雄特米斯托克列斯射杀波斯国王大流士王，从此埋下薛西斯一世卷土重来的祸根。在波斯王国海军统帅阿特米西亚的煽动下，薛西斯率领大军与斯巴达的领袖列奥尼达及其三百勇士在温泉关爆发流传千古的血战。另一边，阿特米西亚统帅的强大海上部队逼近爱琴海另一边的雅典。威望关头，特米斯托克列斯再度站出来，和希腊的勇士们为了捍卫自由迎战这个体内流淌着复仇之血的黑色女神。
翻云吐雾，恶浪滔天，最残酷的杀戮在遥远的时代进行…
温室效应是未来地球不可避免的核心问题，如此强大的永动力列车，自动化的循环供给系统，理想化的设计，高科技的产物。讨厌剧中贫富差距下环境的凸显，克里斯•埃文斯领袖气质很足，宋康昊的演绎同样精彩。
电影简介：
为了应对愈演愈烈的温室效应，世界各国在2014年发射了代号CW-7的冷冻剂，谁知却将地球推入了万劫不复的极寒深渊。大多数的人类死于寒冷与恐慌，只有为数不多的数千人登上了威尔福德工业开发的列车，成为永不停歇的流浪者。这列火车借助威尔福德开发的永动引擎，并且配备各种完备设施，在之后的十七年里构建了属于自己的独立生态系统，周而复始旋转在43.8万公里的漫长旅途中。生活在末尾车厢的底层人民一直饱受压迫，为了争取自由和权力，他们在过去发起过多次暴动，但无疑例外均以失败告终。这一次，拥有领袖气质的柯蒂斯试图找到被囚禁的安保设计师南宫民秀，借助他之手打开通往首节车厢的重重大门，推翻威尔福德的统治。新年伊始，一场血腥革命正在进行…
