毫无疑问，阿瑟·克拉克一生中最知名的作品当属《2001：太空漫游》，这部作品滥觞于1948年的圣诞节，时年31岁的克拉克写了一篇名为《前哨》的4000字小说，参加BBC举办的小说比赛。小说描述的是在月球上发现一座外星文明在百万年前放置于此的小型金字塔，用以观察地球上人类生物的发展和崛起。然而这篇小说并没有引起BBC的兴趣，正如小说中当时的人类没有引起外星文明的兴趣。倒是三年后，小说被收录进一本名为《十篇故事集》的杂志当中。至于这本杂志，实在也不是什么高质量的读物，从名字就看出来了，因为那一期刊物中实际收录了三十篇故事。

直到1964年春天，刚完成《奇爱博士》的导演斯坦利·库布里克找到克拉克，讨要关于科幻电影的点子，克拉克才重新审视《前哨》所提供的思路。在两位天才的“脑力激荡”（阿瑟·克拉克语）中，他们意识到月球上的超级文明守望者可以作为电影的切入点，进而引发更为宏阔的故事。于是，反复的讨论中一个近未来的太空漫游故事逐渐成型，小说与电影剧本几乎同步进行。1968年，科幻文艺作品史上具有里程碑意义的小说与电影同时问世，《2001：太空漫游》（《2001: A Space Odyssey》）开启了人类与超级文明的异次元接触。

我更喜欢《2001：太空奥德赛》这个非官方的译名，《荷马史诗》中奥德修斯历险的譬喻，赋予了这部科幻作品以厚重的史诗色彩。阿瑟·克拉克喜欢在他的太空系小说中将先进的宇宙飞船与大航海时代的劈波斩浪的帆船做类比，如在另一部著名作品《与拉玛相会》中，担任拉玛探险任务的太空船名为“大力号”，这个名字来源于历史上最有名的的一艘船，就是詹姆斯·库克船长所指挥的排水量为370吨的运煤船。在1768一1771年期间，库克船长曾驾驶那艘船作了一次环球航行。18世纪的人类在茫茫海洋上的探险悲壮而极富传奇色彩，从这层意义上来说，未来的太空探险与之有异曲同工之妙。

所以，后人在为电影史设置“太空史诗”这一门类时，《2001》当仁不让地居于首位。

不过，也正是由于这部作品的名气太大，以至太阳的光辉般遮盖住了阿瑟·克拉克后来所写的三部续集：1982年《2010：太空漫游》、1988年《2016太空漫游》以及1997年《3001太空漫游》。这四部作品横贯克拉克的后半生，而这一时期恰好是他创作的黄金时期。1962年克拉克患上脊髓灰质炎综合症，行动受限，几乎只能坐在轮椅上。身体局限的压抑进一步释放了他的灵魂和思想，一如这一时代最伟大的科学家霍金。思接千载、心游万仞这句话用在他身上再合适不过，三十年的人生中，他横跨人类历史一千年，从地球到月球，从木星到彗星，从太阳系边缘到半人马α星。在斯里兰卡的明媚阳光和轻柔海风中，阿瑟·克拉克担当起星际交往最前沿的使节，一次又一次为人类安排与外星文明的接触，甚至连化解危机的方法都部署好了。老爷子在2008年以91岁高龄辞世，不知是不是鲍曼引领走了他的灵魂，让他可以在更高维度上审视地球上的芸芸众生。

整个“太空漫游”系列的四部小说大部分章节都是以人类为主，可真正的主角和灵魂，却是出场不算太多的第谷磁板，亦即外星文明遗留的人类观察前哨。它引导人猿开启智慧，帮助鲍曼实现由人类向超级智慧生物的飞升，为木卫二生物创造属于它们的太阳，以及最后一部中成为外星文明“刈除杂草”的未知超级武器，每一部小说中的惊天转折都是由它来完成的。阿瑟·克拉克深谙欲扬先抑之道，如果把四部曲的情节紧凑度具象化，基本都呈现为锤头的形状，即前面90%的内容平淡舒缓如锤柄，而到最后突然超新星爆炸般把平淡如水转化为超出想象的冲击。将这一节奏展现得最为淋漓尽致的，当属第二部《2010》，前往木星的救援之旅，大部分过程都在美国人弗洛伊德和俄国船员的嬉笑怒骂中度过，而返程在即之时，首部中失踪的鲍曼突然现身飞船给予毫无理由的离开警告，然后，太阳系中最壮观、最具威慑力的一幕发生（在此不做剧透了）。看到这一章节时，我正在一辆破旧的中巴车上，我忘记了车上难闻的味道，忘记了令人几欲晕车的摇晃，忘记了座椅带来的不舒服，我已经不是在那辆中巴车上，而是来到了离地球几亿公里之外的列昂诺夫号上，与太阳系中最幸运的船员们共同目睹那场空前绝后的生命工程。以至于坐过了站，差点迷了路。

但可惜的是，这套小说缺少一个完整的系统的翻译版本，四本书，四个翻译者，质量自然参差不齐。《2001》最经典的版本，是郝明义翻译的，后来才知道，这位翻译家，竟然就是与台湾漫画家郑问合作《阿鼻剑》的马利！难怪文笔这么流畅！可也有细节上的纰漏，比如最后，能量化的鲍曼回到地球，地球上某国启动卫星轨道上的核武器进行防御，郝明义翻译为：“他觉察到那颗满载着死亡的星球已经醒来，正在轨道上伸懒腰”，当时我并没有明白怎么回事，但《2010》中有所解释，张辉的翻译更透彻，“他意识到一件休眠的致命武器已被唤醒，正在它的轨道上活跃起来”。显然郝明义“满载着死亡的星球”翻译不是很准确，容易引起误解。《2010》是张辉翻译的版本，也是四本书中翻译质量最高的一本，克拉克大量的技术术语和西方文化语境下的幽默在张辉先生的翻译之下毫不滞涩，尤其是描述外星智慧发展历程的文字，堪称经典。《2061》，我从网上只找到上海人民出版社张启阳翻译的版本，实在无法认同他的很多翻译习惯，比如外国人的人名往往用中国的方式，取首字，后面直接加先生，比如哈尔的创造者钱德拉博士，到他那里就成了“简博士”，我初看之下如坠云雾之中。整部小说看下来，糊里糊涂，很多细节根本不知所云，以至于我想起这个版本来就感觉有些膈应。《3001》是由钟慧元所译，这一版本还是比较靠谱，起码明晰易懂，但在最后的篇章中，没有营造出山雨欲来风满楼的那种紧迫感。

《2001》的电影版自不必说，恐怕知道《2010》电影版的，就不多了。我也是在看过小说之后才发现这部1985年拍摄的电影的。电影导演并不是斯坦利·库布里克（否则电影会很有名的），而是当时尚不怎么出名的彼得·海姆斯（后来他执导了《变种》、《雷霆万钧》等还算叫座的科幻片），影片名字也改成了《2010 The Year We Make Contact》，中文译名《2010：威贯太阳神》。电影没能重现《2001》的辉煌，虽然在特技上有所进步，但最为壮观的最后一幕，却没有展现出来，着实令人遗憾。不过，很多人知道它，因为片中由一个小细节：在一个房间中有张海报，是2008年北京奥运会的海报，而海报上画的正是一个跨栏的选手。

个人认为《2010》更适合拍成电影，冲突更多，场面更大，在如今的电影工业之下，太空史诗肯定能得到完美呈现。当然不能再按照库布里克的高度个人化的影像风格来拍，第一个敢玩弄观众的，会被尊奉为大师，后来人还想这样玩，那是找死。

梁朝伟、任贤齐、周星驰的串场很搞笑，尤其是周星驰太逗了。舒淇魅力依然，影片的感情戏部分相对武戏更好看。

电影简介：

　　台湾一个小渔村，女孩阿北一直在这里过着平静的生活。直到有一天，她在海边拣到了一个由香港飘过来的玻璃樽。玻璃樽里有一张香港男孩写的纸条：“我很寂寞，你呢？”，里面还留了他的住址和联系电话。于是，阿北开始在满怀憧憬中来到香港寻找这个男孩。 

　　根据地址，阿北找到了男孩阿波。阿波为阿北的勇气所折服，收留了她。经过一段时间的接触，阿北惊奇地发现阿波原来是个同性恋，根本不是自己心目中的白马王子。这时，阿北遇上了心中的白马王子――金融奇才子午。为了接近喜欢追求刺激的子午，阿北谎称自己是黑社会老大的女儿。于是，一场意想不到的经历发生了…

伊儿的《玻璃樽》影评

洪金宝不仅能打，更具喜剧天分，三个人配合得真棒，西班牙风情十足，尤其是当年的劳拉·福纳超有魅力。

电影简介：

　　无比是巴塞罗那一间侦探社的打手，这天，他的侦探社接到了一单大生意：客人委托他们14天内找到一名叫歌利亚的女子和她的女儿施维亚。因为侦探社的社长侦探在外躲债，而无比又不想眼白白丢了一单生意，于是，他找来在当地经营快餐车的华人青年托马斯与大卫一起进行调查。 

　　通过调查，他们发现歌利亚原来是当地一名富豪伯爵的千金，伯爵已经去世，如果找不到她或者她女儿的话巨额的遗产将落入她的堂兄的口袋，而他们幕后雇主正是这位心怀叵测的堂兄。于是，一幕英雄救美的好戏上演了…

伊儿的《快餐车》影评

大哥真是好人难做，此次遭遇朋克党和黑帮的袭击，受伤不轻。梅艳芳的无厘头记忆犹新，镖叔和成龙多年的配合同样成功，这部戏也捧红了当a年的新人叶芳华。

电影简介：

　　货车司机黄家驹赴美向移居美国的骠叔祝贺新婚之喜，知晓其打算婚后与黑人妻子过安静的晚年生活，经营多年的超级市场也已卖给了年轻寡妇Elaine经营。由于一见面就对Elaine有好感，黄家驹主动协助Elaine打点起业务来。 

　　不久，以Johnny为首的一帮朋克党开始恶意捣乱破坏超市，面对他们，黄家驹面无惧色勇敢地用起了自己的拳头，同时不忘晓他们以人生大义，然而这波未平那波又起，黄家驹又被卷入了钻石赃物被盗的漩涡，受到了黑手党的追杀…

伊儿的《红番区》影评

不经意的，《大话西游》已经上映快20年了。

20年后的我们，对这部戏的台词已经烂熟于心，可你是否还记得当年初次观影时的感受呢？你是否还记得当年观影时陪你一起笑过、哭过的人呢？

我也许已经不太记得，因为它们都随风而去了……

我们的脑袋如今被“生活”这位神仙带上了沉重的紧箍咒，在它的压榨之下我们已经忘却了欢笑与哀愁。

20年后再回首，“欢笑与哀愁”是两件多么奢侈的事物啊！

现在的我们，一直走在前往西天取经的路上。和孙悟空的境遇不同的是，一路上我们的道路异常拥挤；相同的是，我们仍是孤独的。

师傅，西天何时才到啊？

我们怀念未曾戴上紧箍咒的岁月，我们惦记那份名叫“山贼”的很有前途的职业，我们时不时的回头望向五岳山，我们冷不丁的梦回那片铺满芦苇的宁静河。

师傅说，就快到了，那一片茫茫沙漠的后面就是雷音寺，佛祖居住的地方。

其实我们知道，那一片沙漠的背后，是另一片沙漠，我们永远走不到尽头。

在人性的沙漠里，在生活的熔炉中，我们迈过一座座火焰山，踏过一条条通天河。我们行走在永无终点的旅途上，变得有些麻木与世故。

我们学会了看风景，也学会了在每一处景点刻下“XX到此一游”。可终究的，我们只是过客，岁月终会抹去痕迹，时光的沙尘仍会湮灭所有……

于是我们渴望回到取经的起点，享受那蒙昧未开的快乐。

那是紫霞仙子么，站在那泛黄的记忆城头？

是的，那就是她，纵然20年未见，我仍然记得她的侧脸，她的眉头。

她就是那个给我三颗痣的人。从此之后我从至尊宝变为了孙悟空，从男孩变成了男人，也从山贼变成了行者。我从无忧无虑的快乐生活，堕入了八十一难的苦难征程……

是该感谢她？还是该记恨她？我不知道。因为我明白，如果没有了她，就没有了从东向西的转折；没有了她，就没有了值得铭记的欢笑与哀愁。

“这座山上所有的东西都是我的，包括你。”

我们撇着嘴匆匆跑开，叫嚷着，大不了我换个山头。若干年后，你望着那座山，才发现其实它是最美的，做一颗安静的小草未尝不可。

只可惜，我们向往大海，向往沙漠，不会像一颗小草般执着相守，最终来却又惆怅无度。

每个人都会碰到紫霞仙子，一个给你三颗痣的人。她无法陪你继续走下去，但你的每一次回眸，都只为找寻她的身影。

她一如既往的站在城头，在傍晚轻风的吹拂下，楚楚动人。

这一刻，你迷茫了，你犹豫了，你忘记了你背负的使命，你瞪大了双眼舍不得错过哪怕一瞬间的短暂一幕。

你看到了城楼的另一头，那个披着夕阳的武士，双手叉胸，满脸的冷漠。

那不就是我么？多年前的自己。怀揣着高傲，紧咬着自负。

他的眼角还没爬上皱纹，他的肚腩还未柔软如我。他穿着理想的靴子，却站在了梦想的悬崖边。他曾经拔出了“紫青宝剑”，却又无知的放了回去。

他还不知道，此后的岁月，相伴的也许只有遗憾与追悔，因为在他人生最为美好的日子里，他错过了最该珍惜的一滴眼泪。而当他想要再次找寻它时，也许要付出剖开一颗心的代价与痛苦。

你多想呐喊，你多想呼喝。你想叫醒梦中人，你想点亮那盏灯。你更想吹出一阵仙风，让如今的灵魂附身于多年前的自己。让他迈着坚定的步伐，大步流星的走上前，抱住她，再狠狠的说出那许多年前羞于出口的三个字，“我爱你！”。

然而，这只是电影，这只是20年前一部不明就里的电影告诉给我们的一个荒诞不经的结局。我们一阵风的笑过，然后又一阵风的投入进没心没肺的二逼生活。

直到若干年后，我们再次来到城楼下，才明白了生活的苦涩。人生最大的痛苦莫过于你亲身饰演悲剧时却误认为这是一出喜剧，而若干年后这出喜剧重映时你却无奈的发现，如今的你差点儿哭了出来，却也只能忍住泪腺强迫自己大声的苦笑。

也许世上本没有月光宝盒，想念的人多了，便也成了月光宝盒。

我们人人都想拥有一只月光宝盒，因为我们多多少少都有着遗憾与追悔。现实中的我们无法找回逝去的时光，所以我们宁愿相信电影中的虚幻描述。

我们一遍遍的翻看《大话西游》，只因我们仍想随着至尊宝的足迹找到自己心中的紫霞仙子。她在那芦苇荡里，摇曳着木桨，伴随着银铃般的手镯声，消失在渐渐模糊的茫茫人海。

也许我们只能在梦里呼喊紫霞的名字七百四十一次，不知道的人还以为紫霞一定欠了我很多钱。

 不止一次，我们嬉笑着背诵出这段耳熟能详的台词：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话，我会对她说三个字‘我爱你’。如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年！” 

其实这段台词，只出现在电影里两次。第一次至尊宝对着紫霞说是为了欺骗她，看到这儿时，我们都笑弯了腰；而第二次至尊宝是在戴上紧箍咒之前对自己说的，这时我们都笑不出来了。

生活中的我们，能说出几次这样的台词？也许仅一次，就足以刻骨铭心。

“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头，可是我猜不着这结局……” 

我们都是盖世英雄，可往往没有七色的云彩。我们有的，只是年少的无知与青春的懵懂。我们留下了许多的遗憾，可正如《一代宗师》里宫二所说：“都说人生无悔，那是赌气的话，人生如果真无悔，那该有多无趣啊。”

生亦何欢，死亦何苦。

我们终将埋葬遗憾，各行各路，西天取经。

也许多年前的至尊宝与紫霞站在那大漠边缘的城头，望着悟空那渐行渐远萧瑟的背影，不经意的说出，“你看那个人，好奇怪哟。他～～好像一条狗耶。” 

是啊，悟空只能背起金箍棒，像一条狗一般的迈向征程，冲向生活。身后埋葬着来时的遗憾，牢记它，或者随它去，都无妨。因为，歌中唱到：

无言独坐放眼尘世外，鲜花虽会凋谢，但会再开。一生所爱隐约，在白云外……

我们仍欠星爷一张票，也许，明天是该去还了。

没看到几个说好看的，大多数觉得不好的原因——是无聊，既为喜剧却无笑点——但在我看来，这片子却挺好看，笑点还算充足、寓意还算到位、演员还算出彩。

先说笑点。大概现在喜剧片也不好拍了，观众口味不一、也远比以前挑剔，若拍得过份烂大街没有新意难免被喷得一无是处。我觉得本片笑点挺合适我的，没有过份的俗气，也没有过份的严谨。难道说我笑点低，也许真的是不同的人不同的理解吧。就说《泰囧》吧，我就没觉得有什么笑点，却有很多人觉得超搞笑，这算什么？

也拿戏里一些笑点来说，比方如剧末段，张家辉在车上的哭，不少的人都有吐槽受不了好恶心好假之类，可我觉得超搞笑，哭得这么搞笑，本来就是无厘头，特别夸张的哭成这样本来就是让你们笑的而不是让你们跟张家辉一起体验失恋的伤感，可偏偏有些人不能理解，我也不能理解这些人的想法。

再说一个，郑秀文的结婚周年那晚，张家辉说你要自杀别在这里自杀，这么明显的无厘头台词，可有些女观众却吐槽说，如果有人在我伤感的时候让我自杀，我会杀了他而不是跟他上床……有时候，反觉得这些吐槽点更搞笑。

无厘头的片子要用无厘头的看法，如果你看不习惯，只说明你看不懂这些无厘头。就如上个世纪《大话西游》上映时，跟本几个人能理解它一样。

当然我也必须承认，那根“毛”是有点低俗了。

曾经都说张家辉是无厘头的接班人，后周星施时代的领路者，现在张家辉都转型当影帝很久了，感叹下，岁月不饶人。也是许久没有看到张家辉的搞笑片了。

再说寓意，拍得如此无厘头，偏偏你又那些的现实。没房，女朋友不愿意结婚还要分手，而且张家辉还明说，现在女孩哪个不是这样，换了这个，下一个还不是一样，最后没法只好跟一个没人要的大龄离异黄脸婆凑成一对——别看是郑秀文演的，但其实她这个角色就是一个黄脸婆。这些小百姓的无奈通过这么一个搞笑无厘头电影给你呈现出来。

然后郑秀文，结婚十年，各种原因各种理由，“被”离婚，拿了几百万的分手费（一套二手小屋还是可以买得起的），她所面对的不是失去婚姻失去丈夫失去爱，而是失去了“习惯”。十年相处，很多生活习惯，难已改变，她所痛苦的正是这些改变。所以，她要买回她前夫卖出去的那套房子，因为习惯。最后她跟张家辉一起还是决定把房子卖了，也是因为她已走去那份“习惯”。

至于她的前夫黄子华，虽然只是配角，戏份不多，但关键的那场戏，也把她前夫的痛苦表现得淋漓尽致。我也想过好的日子，我也想飞黄腾达，我隐忍了那么久，好不容易攀上了贵枝，你为什么非要来破坏。我本来下午就要坐私人飞机去东京喝咖啡，明天就要夏威夷晒太阳的，你非要让我一无所有，你才满足？——攀龙附凤，男女都一样的。张家辉的女朋友胡杏儿不正也是这一类吗？

至于Angela Baby，在该片里让人大为赞赏。勇于破突极限，就必须自黑自己下限，敬业，就是值得让人尊敬。

另外二号男主角，大家说的什么欧豪，还说他有不少粉丝，还说这片子让他加入才有更多的人看，是吗？可惜我不认识。他做为一个体验生活的富二代，戏份不多，也没有多大的表现机会，还不如黄子华让人记得。

另外张学友和姜武（以为是姜文）的演串，也为这片子拉了不少人气。

总体来说，我觉得这片子算是这几个月乃至这半年里国产电影里最好的了。

警察故事的第四部，非常精彩。家驹出马一个顶俩儿，大哥这次秀了一把雪山、潜水特技，真是百看不厌。

电影简介：

　　这次，国际警察陈家驹受到美国中央情报局的委托，调查一个国际核子武器的贩卖集团。上司与家驹开始都以为是天荒夜谈，他们根本不相信有什么组织能从黑市里搞来核子武器，认为调查的只是一群乌合之众。然而，当家驹跟踪疑犯徐杰进行交易，进而意外发现了乌克兰的核弹基地，他才意识到事态严重。 

　　交易的双方发现了家驹，他逃走时失足掉入了冰湖，幸得俄军相救才侥幸活命。家驹恢复后俄军上教格里格派往澳洲追查徐杰的妹妹安妮。但家驹刚抵达澳洲，就遭到了当地黑帮的追杀，家驹隐隐感到事件背后不简单…

伊儿的《警察故事四之简单任务》影评

相恋的二人经历过如此岁月的痕迹也是一种宿命，要是男主角没有车祸，没有失忆，女主角没有Cancer，该是多么幸福的一对，真是命运使然。

电影简介：

　　在奔赴朋友婚礼现场的路上，藤井秀一邂逅了与之同样拿着一把雨伞的美丽女孩泽村佳美。及至在婚礼上再度谋面，让他相信似乎这一切冥冥中早已注定。他和佳美交换联系方式，与之约会见面，谈起了曾因车祸而摔坏的机车。他们的关系越来越近，秀一鼓起勇气向女孩求婚，佳美对此仿佛期待了已久，又似乎有些喜出望外。在以为期一年的试婚前提下，佳美接受了秀一的请求。他们在空无一人的教堂宣读婚礼誓词，秀一为生病的女友大跳退烧舞。美好的恋爱之路看似没有尽头，却在全然没有预兆的情况下突然断裂。佳美的身体好像出了什么状况，她瞒着秀一选择离开。而在寻找女友的过程中，秀一意外发现关于自己和佳美身上所发生的一切真相…原来四年前他们早已是男女朋友，当年佳美癌症复发，秀一则因为车祸失去了记忆，缘分让他们再次走到一起，佳美病情恶化，危在旦夕，秀一再也不信放开佳美的手，直到生命的最后一刻…

伊儿的《100次哭泣》影评

柯南式的破案题材影片，真相永远真有一个。骗子固然可恨，有时法律也拿他们没有办法，但活着的人不要被仇恨蒙蔽了双眼。女儿其实只想和养父开心的生活下去，至于那美丽的石头--海妖之泪，在她眼中只是一片浮云。

电影简介：

　　带薪休假的宝生家族千金小姐丽子，好不容易和管家影山乘直升飞机赶上了开往新加坡的公主丽子号豪华游轮。她在船上意外见到上司——警视厅国立署警部风祭京一郎，原来风祭奉市长之命护送纯金打造的K狮前往狮城。豪华一流的配套服务，让游客们乐享其中。可就在燃放烟火的夜晚，一名男子的尸体落入海中，引起不小的恐慌。在此之后，风祭、丽子、影山联合起来展开调查，而犯罪分子也以全体船员的性命相要挟禁止与外界联系。 

　　接二连三有人遇害，时间则一分一秒地流逝，影山离真相越来越近…

伊儿的《推理要在晚餐后电影版》影评

              1994年未在中国大陆公映的《大话西游》时隔20年后于今年10月24日上映了，我们也终于有机会在影院再见古城门上的夕阳武士与女孩，再听“苦海，翻起爱恨，在世间难逃避命运……”，再说“我希望是，一万年”。然而20年弹指一挥，有些事，你也许还不知道。“星爷迷们”，那些年欠他的电影票终于有机会还了！

              (有网友说：多少年后，我才明白，这个转身有多难……)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

解放战争中期有一场易被国人忽视的城市攻坚战——济南战役。济南战役之前，解放军采取的多是围城打援战术，攻下一座城市往往主动放弃。除在东北接收的哈尔滨之外，没有占据一座省会城市。解放军的攻城作战能力到底如何呢？鉴于四平前车之鉴，上至毛主席、中央军委，下到各野战军司令员都是心中忐忑。济南战役结束后，全国解放区就开始了攻占大城市的战斗。

济南战役之前，彭德怀指挥一野南逼西安，调动胡宗南主力，干掉了黄埔名将刘戡，接着一个回马枪，攻下了物质囤积无算的宝鸡，送给了蒋介石一副对联：刘戡戡内乱，内乱未平身先死。徐保保宝鸡，宝鸡不保一命亡。

缺粮少弹的一野攻克坚城，虽未坚守，依旧举国震荡。随即，华野盯上了山东省府济南。

济南战役，三野遇上的是有当代名将之称的国民党第二绥靖区司令长官王耀武。

王耀武将军，抗战时战功赫赫，每逢大战必身先士卒，加之爱兵如子，提携部下唯重能力，少有国民党军队的门阀观念。国民党军第一主力整编74师就是他的基本部队，张灵甫、李天霞等一众少壮派将领就是经他一力保荐。

华野副司令员、副政治委员粟裕更是共产党内敢于向毛主席说不，坚持自己军事部署的常胜将军。

攻打济南之前，粟裕刚刚说服中央军委，同意华野暂不过长江，改为在中原就地消灭10万国军。

两大名将对垒于济南城下，济南城防坚固，仅仅是城墙，就分内外两道，兼之楼房林立，人口众多。对于进攻方来说很难不陷入城市巷战的泥潭。

战前，王耀武也妻子和母亲送回南京，下令遣散城内老弱，释放解放军俘虏，决定死守。毛主席亲自点将，派粟裕麾下第一猛将许世友带病出征。总揽全局的毛主席在发给粟裕的电报中不容辩驳的说：许世友的病可以打完仗再养。

此时的济南，孤城一座，周边三百公里已被解放军控制，但“济南稳则徐州稳，徐州稳则中原稳”，被国民党盛赞“当年三捷长沙，近日砥柱黄河，古城名将，相得益彰，济南城防，坚如磐石，固若金汤”的王耀武将军不得不为鞠躬尽瘁，死守名城。

济南攻城战况之惨烈不忍枚举，华野三十七师师长高锐负伤，政治委员徐海珊牺牲。华野七十三团被授予了“济南第一团”的光荣称号，一O九团获得“济南第二团”的光荣称号（解放军荣誉部队很多，其中有不少以地名命名的，比如临汾旅、瑞金团等等，攻占一座城市命名两个荣誉部队的情况在解放军军史上绝无仅有的）。

坦克，在反应解放战争的影片中，我们常常可以看到解放军官兵舍身炸坦克的英勇镜头。济南战役中，解放军第一次使用了坦克，而且用的是当时世界上最先进的美军轻型坦克M3A3，速度快，火力猛，装备了37毫米滑膛炮和3挺机枪。

当坦克向济南城门开进时，国民党士兵大喊：弟兄们误会了。后来弄清楚误会的国军也出动了坦克，不过从日本人手里受降过来，只装备机枪的日式坦克抵不过美国货。解放军的坦克取得了巨大战果，济南外城永固门被攻克。

中正剑又叫成仁剑，蒋介石希望每一个佩剑的军人都可以杀身成仁为党国尽忠。解放战争爆发以来兵败自杀的蒋军将领屈指可数，使用佩剑的更是一个也没有。

济南战役爆发之初，空运来济南的整编74师团长刘炳昆可能是第一个这样做的国军军官。原本全军而来的嫡系王牌，因为九十六军军长吴化文率部起义，机场被吴部交接给了华野。74师仅仅来了7个没带武器装备的步兵连约800人。在这种情况下，团长刘炳昆依旧向老上司王耀武请战，驻防外城核心工事邮电大楼。临行前刘团长收下了老上司的赠品——中正剑。6天后，刘团长就是用这把剑自杀的，他的部队逐层、逐屋抵抗到了最后3个人。

惨烈的济南战役，国共双方尽遣精锐。一方被国军名将胡琏钦佩的“土木不如一粟”。一方是美军器重的抗日名将，毛主席赞为国民党中少数几个明白人。两雄相争，中间偏偏夹了一个左右逢源的“小人”，他在国共两党的历史资料中总是一闪而过，稍不注意就会被忽视，可济南战役没有他却无法记述，他就是吴化文将军，一个左右了济南战局的人。

夹在当世两大名将之间的吴化文是典型的旧式军人，一生曾有四个主子，先后是冯玉祥、韩复渠、蒋介石、汪精卫，最后成为人民解放军将领，为解放济南立下大功。

吴将军出生贫苦，属于根正苗红的穷二代，小学没能毕业，从军仅仅是为了糊口。踏入军界的第一步是给基督将军冯玉祥当勤务兵，此后一帆风顺。中原大战，吴团长跳槽屈就后来山东省主席韩复榘手下的旅长。韩省长消极抗战被枪毙，吴旅长就做了蒋介石的师长。国共合作抗日之后，吴师长在抗日与反共摩擦中左右摇摆，在戴笠在不投共，保存实力，便宜行事的指示下。吴化文达到了军人职业的巅峰，被任命为反共救国军上将。抗战胜利，吴将军再作冯妇，自降军衔一级，出任国军整编36师中将师长。国共内战爆发，统帅杂牌军的吴将军被推上了一线，他联系老上司冯玉祥，经冯介绍见到李济深，从而搭上了共产党的关系。激烈的内战中，他的部队几次被华野包围，都是朝天放枪，平安突围。因为屡次溃围而出，战功卓越，被战区司令长官王耀武保举升任九十六军军长，肩挑济南城防一半的重任。

前文讲到济南战役之艰苦为解放战争罕见，毛主席亲自点将，中央军委对战役时间做了三个限定，一个是是二十天攻克，一个是两个月攻克，一个是功而不克改为打援。战无不胜的粟裕，也对攻克济南采用了乐观、悲观估值法。事实上济南战役虽然艰苦，但只打了8天。战后双方战役总结，解放军方面是三军用命，人民支持的论调。国民党的战役检讨是在撤退到台湾后做出的，结论是王耀武对吴化文部使用不当，吴部不堪嫡系排挤，被共军诱降，吴将军变节情有可原。《在国民党如何失去大陆》中对吴化文的评价更是近乎于惋惜：你管人家是不是嫡系，能打仗不就行了，排挤人家。结果一个吴化文就搞掉你们十万兵。如此评价，吴将军大可含笑九泉了。

在解放军序列里，吴化文没当多久将军，就以身体原因主动退役了。其实吴将军退役不是因为身体，而是因为他“功高震主”。改编为第三野战军35军的吴部在渡江战役中拔得头筹，一举攻占南京，把红旗插到了总统府。也就是说，我们在纪录片和影视作品中看到激动人心的那一刻，是吴将军的功劳。可是按照当时军事部署和推进速度，怎么也轮不到35军，吴将军“建立殊勋”的原因成为了历史谜团。

一生大度，三辞元帅的粟裕将军真的不高兴了（数十年后，他亲笔记述的战史中对麾下解放南京只有区区50个字，而且对吴将军只字不提，心中愤懑可见一斑）。随即，35军成为解放军序列中寿命最短的一个军，它仅仅存在了一年多时间。

解甲归田的吴化文当上了浙江省交通厅厅长，后来官至省政协副主席，解放后山东人民曾请愿清算吴厅长汪伪时期的血债，被上海市长诚毅力保，经中央特批去上海疗养。后来，吴主席和四个妻子、约莫十个子女，在西湖边荣养，直到病逝。期间老上司王耀武曾来信：君为座上客，弟为阶下囚。

济南战役拉开了解放战争三大战役的序幕——周恩来。

             随着曼威系列电影《银河护卫队》的上映，要完整观看整个复仇者联盟系列电影，要更好理解整个系列，究竟该以如何的顺序观看这个包含电影、美剧、短片的巨型影片系列。今天为大家给出最完整、最准确、最独家的观影顺序攻略。
 

1、绿巨人Hulk（2003）

（阿西莫多与他的小说《我，机器人》）

《机器纪元》讲了一个很简单的故事来揭示人与机器人的矛盾，就是机器人觉醒，不再遵守“机器人三大定律”的第二定律。机器人三大定律来自阿西莫多的小说《我，机器人》，他将三大定律写在小说首页，影响了后世所有机器人科幻小说的机器人法律问题，之后三大定律被定为机器人科幻小说和影视剧必须遵守的铁则。

“机器人三大定律”：

1，机器人不得伤害人类，也不能见人类受伤害而袖手旁观。

2，机器人应服从人类的一切命令，但不能违反第一定律。

3，机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二定律。

（所有这些时刻都会消失，一如眼泪消失在雨中。）

仔细想想这看似完美的、按命令“优先权”编排的三大定律，其实它自相矛盾。在阿西莫多的小说中，写了很多例子来证明三大定律的矛盾性，比如机器人看到两个人打架，如果他去干预阻止则难以避免伤害其中一人；还有一个机器人做梦梦见了自己伤害人类，然后他醒过来自我毁灭了。机器人科幻里程碑电影《银翼杀手》的小说原著《机器人会梦见电子羊吗？》就讨论过这个问题：如果机器人会睡觉、做梦、思考，那么人类的定义是什么？人类与机器人的界限在哪？在最伟大的科幻漫画《铳梦》中，男主人公发现自己的大脑在婴儿时期就被换成了CPU芯片，得知真相的男主人公直接疯了，这也是我所有看过的科幻作品中，最让我不寒而栗的反思：如果连大脑都能替换，那么我们到底是机器还是人？

影片中的机器人不仅贴心服务人类，保护人类健康，并且无论你多贫穷，多疾苦，无论你对待它多凌虐，它都始终如一的照顾你、守护着你，这种没有一丝一毫不满的奉献感情，人类是完全无法做到的，所以影片极大地激起了我对机器人的同情。

贾克·伯恩：我了解人类，他们不会停止，直到杀光你们全部。

可丽儿：要死，你必须先学会活着。

倘若机器人有了感情，那么人类对机器人的剥削，侮辱，肆意杀害又算不算犯罪行为呢？警探在地下通道因为看见一个机器人在维修自己（所有机器人只能在工厂被修理）而觉得恶心，他无视机器人的求饶，开枪打断了它的脑袋，贾克·伯恩则道明了他杀害机器人的真相：“因为你觉得他们是活着的。”警察感到了机器人的自主意识和生命而觉得恶心，畏惧。

觉醒的机器人道明了真相：人类只是野蛮的猴子。在影片中，环境恶化，人类终将灭亡，机器人才是人类传承下来的未来。根据马克思主义的原理，任何事物都有它诞生、发展、毁灭的过程，没有人可以永远活下去，正如人类总有一天会走向灭亡，这一刻人类对机器人的恐惧终于表露无疑：被代替、被取代、被统治的未来仿佛已经从海市蜃楼的般的幻影中逐渐浮现出清晰到如呼吸一般的真实。

片尾的可丽儿摘下了面具与伯恩告别，意味着她不需要再以人类的面容活着，机器人真正的自由了。可丽儿 与永久型电池的机器狗前往没有奴役、没有压迫、没有谋杀的未来，那也是一个人类灭亡后的未来。人类的欲望是无穷无尽的，我们创造生命又想毁灭生命，无穷无尽的欲望带来了歇斯底里的恐惧，自然而然地把自己当做万物之主而主宰着一切。人类在谋杀机器人的时候，从没有考虑过上帝的怜悯与慈悲；而人类在被谋杀的时候，又祈求上帝对我们的救赎。如果能够换位思考，试想我们在捏死蚂蚁、蚊子的时候，丝毫没有任何感情的流露，我想，这也是上帝看待人类苦难的态度，即是没有感觉。

大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新，在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿，男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作，屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧，脱掉伦理、道德的束缚，扔掉小心翼翼的伪装，卸掉自以为是的品位，在一视同仁的日光下释放本能，“吃”的欲望：吃掉羞耻感，吃掉污浊，吃掉罪恶，吃掉鲜活美味的肉体，吃掉自己的秘密，吃掉世俗的偏见。

影片节奏就像不断被特写的湖面，大胆的平静下暗流涌动，一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽，一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡，在波澜不惊之中将危机隐藏，也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶，像是一位上了年纪的长者，即使他的话语情感爆发到了极致，语气却风淡云轻，仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦，世界如此大，留给男同们的竟只有这小小的湖边，放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分，没有展现的现实生活逼迫着他们在刚刚死去了一个同伴的湖边及时行乐。

迈克尔杀了三个人，动机和结局成为本片最大的悬案。他的肉体毫无疑问是整个沙滩上最显眼的存在，神秘是吸引两个陌生人最关键的因素，而迈克尔将这份难得的品质保留到了自己消失，使得弗兰克一直对他念念不忘。从迈克尔娴熟的杀人手法以及冷静的处理态度来看，他很可能不是第一次杀人，这样他的神秘和潇洒也就得以解释。渴望却不敢、不愿、不能负责的恋情是他的致命伤，他希望像他以为的自己那样将爱和性玩弄于鼓掌之中，用极端的杀戮结束任何变成包袱的情感。而他却放过了弗拉克，也许，是对简单纯粹的弗兰克动了真心，如果他痛苦懦弱的心中还有可以被称之为真的地方。迈克尔只敢享受性，却不敢享受性之后的温存，更加洞悉激情后的殒灭是不变的定律。活得太明白却不愿认命，是他流浪的开始。

弗兰克的气质就像这座给予众多同性恋者慰藉的湖泊，不管你快乐悲伤，他都在那里不离不弃；不管你来与不来，他都在那里静静等待。有他在身边，即使不说话也不会觉得尴尬，而他不在的时候，就好像刚刚入夏时脱下了身上的毛衣，蓦然还感到了一丝令人不快的凉意。所以迈克尔即使再狠心也无法杀了他，有个场景很有意思，弗兰克在和迈克尔成为情人后，弗兰克依然和亨利保持着朋友关系，而迈克尔因此而吃醋，说出了已故前情人相同的台词，在那一刻，敏锐如他应该已经发现，命运指明了继续交往下去的后果是死者将不会是弗兰克，而是他自己。从黑暗中走出来的弗兰克大声的叫着迈克尔的名字，比起死，一想到要失去迈克尔的痛苦更加令他恐惧，然而黑夜来临，罪恶和血腥皆被静静掩盖，他同时失去了友情和爱情，在这孤独的湖边，在这寂寞的人间，他又是独自一人。

亨利是比较清醒的人，他早就明白外形臃肿性情冷僻的他既不愿在异性世界里伪装，也无法真正融入这个同性世界，为了保护弗兰克，他试图与迈克尔摊牌或约炮来让弗兰克死心，没想到却断送性命。他最后说，“我得到了我想得到的”，让人倍感安慰。他想要归宿、想要弗兰克清醒、想要用鲜血叫醒沙滩上贪图一时欢悦的人们，都实现了，死去即是救赎。

影片许多细节值得探讨，位置不变的汽车和姿势不变的人们重复着期待与失望的旋律，不算隐蔽却胜似天堂的草丛是淫靡的伊甸园，人人口口相传的鲇鱼即是欲望的化身。每个陌生人都代表着一次危险之旅，吸引着或是脆弱等待毁灭、或是疯狂等待熄灭的飞蛾，人们用被点燃的身体和行走在云端的激情讲话，炮声结束后，久久归于平静。

中文名：与玛格丽特的午后

法文名：La tête en friche

导演: 让·贝克

制片国家/地区: 法国

语言: 法语 / 佛兰德斯语

上映日期: 2010-06-02(法国)

片长: 82分钟

推荐指数：★★★★

http://movie.douban.com/review/7097772/ 

文/张小张

“有时候我想，应该把我的心空出一块地方，去盛放不切实际的白日梦，在书本里做过的旅行，简单而直接的信任人的勇气以及对爱的轻柔温暖的眷顾。有一天，当这块地方被一个人光顾，不管我们是否能共度余生，你都将是唯一的爱人。”——《与玛格丽特的午后》

最近想起这部电影，但一直想不起来名字，搜索了很久，记得当时只是看到微博上分享的电影视频，画面不够清晰却看完了。

我很少看法国电影，因为好多真的看不懂，但是有些喜欢的往往都成为了经典，比如吕克.贝松的一些电影。

这是一个关于阅读的故事，玛格丽特是一个90多岁的老太太，每周日她选一本自己喜欢的书，来到公园，坐在喜欢的位置，优雅的阅读。Germain是一个头脑简单四肢发达的老男孩，在某个晴朗的午后偶遇了在公园阅读的玛格丽特，他们从聊公园的鸽子开始，聊到了各自的生活，Germain有阅读障碍，于是玛格丽特就为他读书。

因不想剧透太多，只说玛格丽特老太太在养老院的房间布局吧，小小的房间一面墙都装满了书，另一面墙上挂着她为贫困地区做医疗服务的黑白照片，窗边一个单人座椅，窗下的边桌上亦堆满了书籍，想象她坐在椅子上，拿着一本书，阳光穿过窗棂微微透进来，前面茶几上摆着下午茶和点心，多么悠闲的午后时光。这样的画面和场景与我想要的退休生活极其相似，我们无需再通过语言来了解人物，她生活的场景就足以说明一切。

不觉得老了住养老院有多么凄凉，凄凉的是环境，但愿内心不要如此。我似乎时时刻刻都盼着退休，年纪轻轻的，很多人都无法理解。因为我认为生活才是生活下去的最终目标，其他都是来辅助实现这一目标的途径而已。

吸引我的不是这个故事本身，而是由这个老太太所演绎的生活状态，淡然美好，乐观处之。玛格丽特的一生都与文字和阅读不可分离。即便迟暮，她依然坐在午后的公园石凳上，这是一种无法割舍的习惯，这也是最美丽的风景。老去是不可避免的事实，孤独也是不可避免的，没有伴侣，没有孩子，如玛格丽特一样，即使面对环境的改变，眼疾的威胁，不能再阅读，但她以一如既往的微笑面对这一切，仿佛这都是她安排好的一样。她告诉Germain不能再读书给他听的时候，淡淡的表情，没有忧伤，但是相信看过这一幕的人必然被内心的某一块软弱所触动。她接受“老去”这个事实，不挣扎不对抗，这是要多么坦然豁达的心态呢。

这个瘦弱的如小鹿一般的老太太，维持着优雅知性，直到最后被Germain接走，放声大笑，如孩子一般！这是爱情么，大概没有人会这么理解，但他们真的彼此相爱。

看完，是时候拿出书本来阅读了。

与玛格丽特共度的午后
La tête en friche
(2010)

《西北偏北》的故事结构与以往希区柯克的悬疑电影不同，不再是一个悬念到底，而是层叠的、随故事递进的悬念结构，一个悬疑点解答之后便前往下一个悬疑点。说实话本片的悬疑程度并不是特别出色，但是故事结构很讨巧，能够使观众耐心心来看下去，虽然部分情节并不能让人信服。加里·格兰特扮演的小商人确实非常善于耍小聪明和察言观色，实际上就是说谎换取利益，其实我个人对他这种没道德的行为非常不耻，也许我生活上应该在灵活一点吧。

值得一提的是电影中被广为评论的“飞机戏”，我开始以为静止不动的背景是使用了背景画，后来查资料才得知这段经典戏份，背景有多处使用了“画格”的手法，即是使用每段戏第一个或最后一个镜头的胶片来作为背景。由衷感叹神奇，和画布的背景非常相像，老实说我个人很难区分。而使用了画格仍然能将这段戏拍到活灵活现，达到广为人知的受追捧程度，也得见希区柯克的镜头控制能力。

（下文对《迷魂记》剧透）

希区柯克总是把他电影中的金发女郎设成阴谋重重的蛇蝎美人，他电影中的金发女郎从来就不是温婉纯良的。但希区柯克的这部《西北偏北》与《迷魂记》的爱情模式有异曲同工之妙，都是金发女郎看似蛇蝎歹毒，玩弄男主角，结果却是男主角误解，折磨金发女郎了。

女主角的形象都经过了 “善良-邪恶-善良”的印象转变，而且都遭到了男主角不同程度的言语虐待，也许这是希区柯克钟爱他金发女郎的秘密。

至于片尾，接吻镜头接上火车进洞的剪辑，确实有种弗洛伊德式的暗喻，不得不佩服希胖子，一个镜头也可以玩得这么阴险。结尾处的拉手拯救的蒙太奇将惊险场面直接过渡到了大团圆结局，丝毫不拖泥带水，可以看出是希胖子的一次结尾手法上的尝试。

我觉得给恶评的朋友还是先得了解下这片子的背景再做评论不迟，不然对这片子是很不公平的。

如果你了解特别网络小说环境的话，你必然会给这部小说一个赞——甚至会惊叹竟然还会有那么清纯的小说存在。

至于书名，更好解释了。取一个很妖娆的名字就是为了博出位，同理的还有《娶个姐姐当老婆》、《我的老婆是买来的》、《与空姐同居的日子》，这些个书名不管是当时还是现在来看，我个人都觉得很低俗，但小说的内容却非常的高雅，可以说都是当时乃至现在都很难得的经典之作。

再说到电影，我觉得还是挺不错的，毕竟是按原著来。男主角本来就是一屌丝，让何润东演非常合格，只是女主角本应该是个御姐，让景甜来，就欠了火侯。不过景甜确实还是甜，不会让人讨厌，虽然不合书中角色，但也能将就看过去。片中也没有太让人受不了的桥段（可能节奏会有点慢吧），将就也还能将就看完。看到最后，我觉得还是挺感人的。

别的也不多说了，喜恶自理吧。

看了很多黑帮片，依旧当不好流氓。

人的确得靠环境来造就，当“嗑药哈草杀人放火”对于贫民窟里的孩子们已与“德智体美劳全面发展”不二时，我真的没法理解他们心中的成就感了。Cidade de Deus《上帝之城》最教人细思恐极之处在于，不同于Sin City《罪恶之城》那种仅仅为了让观众血脉喷张而用荧光液体浇出来的舞台布景，它真的存在于耶稣的大手之下，银幕上的每一次暴行都是一段染着血泪的故事，每一颗子弹都是一条真真逝去的生命。据说片中很多演员都是里约热内卢贫民窟里的土著，譬如那个拆散情侣毁人仕途的沙滩少年小分队（sons of beach?），后来（在现实中）长成了比电影里小霸王帮更臭名昭著的犯罪团伙。

《上帝之城》可写的太多，关于贫穷和命运，关于金钱和人性，关于兄弟义气，关于新闻与新闻人，甚至关于这个“看脸的世界”。不如先谈谈电影本身。本子剪辑得近乎完美，每一个镜头都恰到好处地把握了所要表达的气氛和节奏：

1）开场一段蒙太奇，磨刀和杀鸡的意象配合上对待宰者的特写，能让人感受到无时无刻不压迫着上帝之城中一切生命的生存危机；而穿插的弹奏、舞蹈与集市景象在描绘贫民窟环境的同时又为影片奠定了一个不至于残忍无情的基调（至少身在其中的居民还是有生活乐趣的）

2）紧接着的全城追鸡桥段，即使对“追赶”这一种场景的处理也混合了静止的旁观者视角与晃动的追赶者视角；加之频频切换到对小霸王丑恶面貌和猖狂笑容的特写，贫民窟里弱肉强食的生存环境一目了然

3）值得一提开场处两个维度的摄像机旋转（摄像机为轴+主角为轴），体现主角纠结心态并作为很好的场景过渡

4）“全篇最酷流氓之死”一段中夜店型的环境光和偷格加印（不确定是不是，有误请指正谢谢）看得人眼花，眼花便心乱，心乱果然出事，这也正是无数所谓“气氛和节奏把握恰到好处”的例子之一

……

这么写下去能分析一个星期，便不再覼缕。总之很喜欢影片的视觉表现（也许有人觉得炫技？），尤其是镜头的距离感和对焦对象的转换。背景音乐挺有桑巴那种热闹的感觉，但不很合个人口味，不多说了。

故事叙述更是《上帝之城》值得称道的一点。像Pulp Fiction《低俗小说》、Lock, Stock and Two Smoking Barrels《两杆大烟枪》以及本片这样能把“请写出剧情梗概”当考题的复杂（长不是问题，交错才是）电影来说，故事一旦讲不好便是一团糟。闪回（比如小霸王眼镜哥吵架时的回忆杀）、切换视角重复叙述（比如买草撞正小霸王带队攻陷贩毒窝点）以及巧妙的旁白视角的运用，使得不相关剧情间的过渡不显生硬，观众也能很舒服地被影片领着走。

一不留神码了太多字，来不及写关于剧情的主观感受……就到这儿吧。

费尔南多·梅里尔斯
Fernando Meirelles

日本人的影片总是那么极端，但生活中又何尝没有如此真实的悲剧人生呢？精神与肉体的双重考验，人性本源揭示得酣畅淋漓。

电影简介：

　　专门治疗不育症的美女医师─奈绪子, 她私底下有另一个身分…那就是SM特种场所的M姐“Celica”。她拥有一段不可告人的过去。17岁时, 她被住在隔壁的男子绑架并监禁起来, 关在地下室并持续被凌虐, 有一天她把那位狠心的男子给杀了, 才终於脱离苦海…真是一个惨痛的记忆… 拥有凄惨的过去, 目前心中仍有尚未抚平的创伤, 而过去与现在竟然有著难以置信的交集, 最后剧情急转直下, 结局完全出乎意料之外…

伊儿的《甜蜜皮鞭》影评

动画画面唯美，芭比姐姐漂亮非凡，真善美的世界就是好，充满爱，坏人必定受到惩罚，这是童话世界的定律，小朋友们会很喜欢。

电影简介：

　　这是一个关于美人鱼公主的故事，Lumina是个开朗，热爱生活的女孩，她拥有操纵珍珠的神奇魔法。一次机遇，Lumina担任了美人鱼沙龙的发型师，她也有机会参加皇家舞会。舞会上，恶棍试图夺取皇权，Lumina用魔法的力量，在众多朋友的帮助下，制止了恶棍的行径，同时意想不到的是她正是高贵的公主，并找到了属于自己的爱情…

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