好莱坞科幻的编剧套路最近都集中在关于地球的毁灭上，一场地球的救赎成为最时髦的话题，从《星际迷航：暗黑无界》、《超人钢铁之躯》、《重返地球》到《环太平洋》以及这部《极乐空间》都在围绕地球话题打转。居安思危，还是超前觉醒，这都是科幻题材的迷恋主题。相反看了很多感觉很高端的科幻片毫无疑问都在炫技争宠视效，而《极乐空间》似乎这次接了地气，把特权阶层的福利给瓦解，拯救了更多的地球“庶民”，让特权为更多人服务，这个麦克斯可谓真正的大英雄，劫富济贫虽然来自一场自我救赎之战，但最终不小心成就了地球最大咖的救世主。

没有更多隐晦的情节，有的就是屌丝麦克斯为了自我的救赎，不小心成为一场特权“极乐空间”的政治斗争的核心人物。影片在情节的设置上兵分四路，一部分是被架空总统的特权，一部分是空间高管德拉克特阴谋篡权，还有一部分是被开除空间的特工克鲁格的绝地反击，再就是似乎作为各方利益人质的麦克斯如何自我救赎，影片依然是英雄的成长故事，一介贫民，意外被重用，成为别人的要挟权，最终活出自我，解救更多地球贫民们，特权被稀释，极乐空间成为名符其实的极乐世界。

好莱坞科幻片都是巨资堆砌的噱头，搞得像模像样似乎才能唬得住观众，当然《极乐空间》同样是如此的定律。虽然细节漏洞百出，但依然无法阻止观众的热情围观。就说麦克斯的遭受强烈的辐射面临生命的垂危，但还是被黑道组织给化腐朽为神奇，闪变超级英雄，最终在极乐空间耀威扬威。虽然有麦克斯自救心切的理由，但还是让人难以理喻，为什么不是别人，偏偏是麦克斯成为最佳人选。

影片依然是很男性荷尔蒙的械斗大片，偏偏植入一场青梅竹马的爱情故事，似乎不如此该戏就无法获得女性观众的支持，虽然该片反派之一的高管野心政治阴谋家德拉克特是二次奥斯卡影后的获得者朱迪.福斯特主演，但其冷血模式化的个性无法获得女性的青睐，但这些都只是符号而已，真正的是麦克斯男人们如何厮杀突出重围，让特权成为更多人的福利。

其实和以上提到的科幻大片相比较，该片的表现中庸而难以昭著，几乎除了极乐空间那些冰冷的造型可以亮眼，至于马特.达蒙和朱迪.福斯特的表现都不是令人非常的惊艳，还有几大反派角色的打造也是非常模式化，并没有吸引人的更多超越他者的优势。仅仅值得安慰的是此次绝地反击的是屌丝的胜利，而不再是更多位高者的变节或是本身就赋予特殊使命的角色狂欢。

该片依然是好莱坞大腕们臆想之作，极乐空间没有阴霾没有干旱有的是良好优质的空气，当然癌症也不再是绝症，可怕的是有没有资格享受极乐空间的待遇，地球成了垃圾场，于是一场为福利之战不可避免的滋生。想象牵强，和《2012》相比，没有谁比谁好多少，无非一是依靠特效放大灾难的震撼力，一是男人们械斗拼力气，这些细想下来都非常的狗血，无非是看看不同款式的飞船或飞碟是如何得瑟个没完。不是科幻史诗，也不是纯科幻卖弄制作，很简单就是一场披着科幻外衣，男人们如何将野心放大之作。

以前我爱徐克的电影，倒不是多沉溺于其天马星空的想象力，突破创新的技法，豪情万丈的江湖情，虽然这些都非常值得永恒称颂。我爱徐克电影，为什么能如此商业，见鬼拆鬼，见招拆招，嬉笑怒骂，调风动月，古灵精怪，无头无脑，东扯西蛋，鬼马逗趣，甚至毫无逻辑，让剧情飞，却每次都让我到最后流下酸楚的泪，不能不动情的领悟，这种笑中带泪的离奇的时刻让我又爱又恨，却也是我看电影最快乐最期待的瞬间。

很少有人会带给我这种震撼情绪，徐克早期的电影可以，不是一两部，《倩女幽魂》《青蛇》《新龙门客栈》《花月佳期》《东方不败之风云再起》《梁祝》《黄飞鸿》……很多很多，无不如此，像个奇迹，或者说就是奇迹，对我来说。当你不能再拥有的时候……哎原谅又想起那句话，很多年，有点遗憾，或者说是很遗憾，我期待的那种离奇的情绪，不再出现。。这是我看《狄仁杰之神都龙王》最想说的，不能说神都龙王不好，老爷引以为傲的一切，都更登峰造极了，就是依然少了这份动情。无解的动情。。。

江湖义气，武林兒女，英雄肝胆，一壶好酒，一场大醉，一夜好梦。火舞黄沙，人肉叉烧，密道暗器，刮骨剃刀，清风笑，竟惹寂寥，豪情一襟晚照。妖魔鬼怪，生离死别，阴阳两隔，人妖殊途，世俗斜眼，人鬼情未，芸芸众生，悲悲戚戚，形形色色，情痴情逝，光怪离奇，争名夺利，你情我欲，无欲无求....是怎么做到的，荡气回肠又不失缠绵悱恻，每个演员都无出其右，每个节奏都恰到好处，恰恰一刻你会顿悟，会哭。。我不明白，只是回想。过去的电影，有余悸更有不舍，有情思，深深的情思。。。

我有个关于徐老爷梦的想法，也许现在梦不再了。。看完神都龙王，也没有问。徐老爷说，多看几遍，你会发现的。。。我想不是。。

看完《神都龙王》还是很高兴的回家了，无序播放的mp3里，居然很配合的响起《难忘的经》《倩女幽魂》《人生如此》。。。那些年的老歌带人自然而然闪回八九十年代的香港黄金时代岁月里的那一卷卷菲林，一个时电影武林斑斓的烙印。。人还是那些人，却再也寻不回那些灵气，神韵，不知道为什么，但就是不死心，依然苦苦地，凝望，等待，守候着。

我还是很爱徐克，爱我曾有过的那种感觉。我不是一个人。

那种感觉。。。

这是我看过的第一部全上海话的电影，来至不是上海人的王全安，当然他很热爱上海，所以选择在这片土地上展示。地方语言，一向是本地人的心头好，外地人的心头恨，但王全安在《团圆》中，还是让大多数人能感同身受朴素的家庭，生活化的语言带来的观影快乐。把上海和这个团圆回归的故事，拍得很真实，很朴素的美好。一部值得推荐的文艺片。

此番访谈，让我更喜欢王全安，有些佩服。他是个对语言，他人思维，对现象，非常有领悟力的导演，能很快准确捕捉到精髓，睿智地看到更深层面的东西，三言两语又条理清晰地回复，信息量却很大。这可能注定会让他在导演中突围。不常见，我眼前一亮。

话说回来，《团圆》可能有意无意地步了《图雅的婚事》的后尘。又是一个女人在两个男人间抉择。一个我有“恩情”，一个我有“感情”。王全安的电影，透露了他对生活的悖论的情有独钟,矛盾又无奈。无独有偶，我亦觉得这是生活最有魅力的所在之一。

《团圆》获得了柏林电影节，编剧银熊奖，当然有人看完后，认为最弱的就是剧本，柏林不愧是块政治地。其实《团圆》源于一个很好的真实故事，纪录片为基础，去改造，但导演作了减法，不但没扩充，反而删减了内容。我个人的感觉是电影内容的维度可以，甚至刻意去讲述些有感悟的细节，但故事的力度不够，直白说，就是明显没讲完，而这从一开始就是个故事，让人困惑。为什么要放弃更犀利的现实结尾呢，也许如果全演出来，戏剧性来了，可信度会降，文艺片可能会失衡。

在那个真实的故事中，老陆两年后过世，刘燕生如愿接玉娥回台湾，但梦寐以求的爱情等待终于落实后，并没有带给玉娥幸福，一辈子在上海的她适应不了台湾生活，又日夜思念上海，两年后刘燕生中风过世，玉娥再次回到上海，如愿与子女上海团圆，又生活在一起...生活，恰恰就比电影更戏剧，隐藏是害怕去讲述吗。只能说，如果是我，不会选择，在饭桌上戛然而止...这是2010年，3年前拍摄的电影，如果从头来过，也许王全安会另有选择。今天他面对这个问题时“或许该有个续集”，能赶脚到犹豫。

不要轻易别离，也许不会再见。团圆是个非常美好的词。珍惜每一顿团圆饭，尤其,中秋时节。

管晓杰的御用女主角赵奕欢再次出演，这部确实比《上位》强不少，表演还是比较到位的，不过不喜欢这样很商业的电影，广告色彩太浓了。

电影简介：

    他们说，有女人的地方就有战场，不低调只有死路一条；
    他们说，做女人，要么忍，要么残忍，看不见的敌人才是最可怕的对手。
    美女=花瓶=狐狸精？穿着暴露就是勾引，长相漂亮就是祸水，美女升职加薪都被说成潜规则！职场“狐狸精”孙小美，竟因美貌而被当做了“女人公敌”！
    职场如宫斗，孙小美面临着接二连三的重重关卡，名誉危机、事业陷阱……如何才能打败不怀好意，重重设陷的“四大妖精”？怎样才能征服来势汹汹，身份特殊的“虎豹姐妹团”？职场“狐狸精”开始反击——用行动为自己正声，哪怕遍体鳞伤，也要活得漂亮！

伊儿的《女人公敌》影评

这一次的《吾栖之肤》，虽然阿莫多瓦表示其故事重心是关于复仇，反映的是滥用权力的社会问题，但尽管如此，影片中还是处处融入了其偏爱的内容元素：错乱的人物男女关系，平静的镜头语言下尽是那破碎凌乱、爱欲迷狂的生活真相（参看影人专题日志《女性崇拜者，西班牙老色鬼---阿莫多瓦》。

《吾栖之肤》的故事改编自小说《狼蛛》，据介绍，原著文字描述这个故事的时候采用了许多时空交错的叙述手法，阿莫多瓦改编时走的是其惯常的单一线性叙述，最终影片里也只是在必要时适当插入了人物回忆，改编后的电影剧本突出的是医生罗伯特的复仇，这一次的男主角是当年那部《捆着我 绑着我》中的男一号安东尼奥.班德拉斯，二十年前那个青涩活力，冲动毛躁，为爱而绑架爱人的班德拉斯如今已是熟男一枚，夹在关系混乱的家族生活中痛苦挣扎:同父异母，丧妻，女儿遭凌辱，复仇，变性，迷失.....

之前说过影片重心不是情欲表达，不同于之前如《颤抖的欲望》《对她说》和《破碎的拥抱》这样的影片，但《吾栖之肤》的角色关系依旧混乱不堪，故事虽然讲的是复仇，但整个过程里，情感爱欲不仅是祸根，同时亦一直伴随其左右。在混乱男女关系的表达上，阿莫多瓦对其描绘的篇幅也不算少，包括男主角罗伯特与生母之间那隐晦的关系，从俩个人之间的那些对话中隐隐透出这母子俩之间似乎还有着另一层更私密的关系。另外，包括男主角家那套别墅的内部布景这样的一些细节，也都处处影射出阿莫多瓦的性暗示及女性崇拜意识。

在探讨两性情感方面，除了那些其电影中常见的伦理孽缘，这一次的口味更重了一点：将一个男人变性之后，男主角也爱上了这个变性的男人。男主角的女儿诺拉遭玩伴文森特性骚扰，导致其精神失常而自杀，为了替女儿复仇，医生罗伯特绑架了文森特，并将其做了变性手术，重新给予了文森特一张女人的脸：医生罗伯特自己妻子的脸。并未与诺拉真正发生性关系（只是性骚扰）的倒霉蛋文森特成为了无辜受害者，对于医生罗伯特而言，文森特既是自己的复仇对象，也是自己的医学事业研究试验品。

从严格的法理上讲，医生罗伯特的行为是严重侵犯他人人身权利的犯罪行为，起初，罗伯特把文森特的脸弄成自己已故妻子的模样只不过是自己泄愤的下意识行为，罗伯特自己并没有意识到他有一天会爱上一个变过性的皮囊，怎料日久生情，人性深处复杂的心理便表现了出来。而作为受害者文森特，即便别人把自己完全变成了另外一个人，还是个异性，但其多年来依旧不忘逃离医生罗伯特的魔爪，他能够有如此强大的心理承受能力，其动因也是因为他心中有爱，他无时无刻不在找机会逃出去。

不难看出阿莫多瓦在这部影片中的野心很大，想在一部电影里装进尽量多的东西，阿莫多瓦把重点放在了医生的复仇过程上，要反映的主要问题是关于滥用权力的社会法制道德批判，故事表象是复仇，但却又处处粘着不少篇幅的情感爱欲，影片最终以文森特带着女人之身回到家乡的部分作为结尾，这个部分反倒成为了全片最煽情最高潮的地方，最终还是回到原点：人性深处那强大真挚的情感爱欲。

阿莫多瓦在其一贯的平静镜头语言下讲述了一个内容丰厚的故事，从整部影片来看，第一主角既是罗伯特，也是文森特。这就像写一篇文章，大半时间在描绘A的复仇，最后却又突出表现B的价值，作为一部电影，在两个小时的时间里如何讲好《吾栖之肤》这样一个内容庞杂的故事，在情节上如何做取舍，这个问题，阿莫多瓦自己也多少有些迷茫混乱了。《吾栖之肤》的最大的问题就是：想装进去的东西太多，主题反而不够突出，除去故事结构问题，阿莫多瓦在其他方面的表现算是发挥正常，没有特别的惊喜，但也不算太失水准。

最早知道石井隆不是因为他著名的《天使》系列漫画，而是十二年前的《不溶性侵犯》，想看《色胆》系列，不仅是因为在石井隆的原著漫画里，五个故事的男主角都叫木村哲郎，女主角都叫土屋名美，还因为想通过观看除了像今村昌平这样的世界级电影名导所拍摄的那些情色片之外的电影来更加全面的了解上世纪七八十年代日本情色伦理电影的风貌。看完《色胆》五部曲，我对石井隆这位日本国内著名编剧兼导演有了更丰富立体的认识，并且发现，这些拍摄时间比《不溶性侵犯》早一二十年的影片，无论是故事剧本，影像风格，还是演员们的表演方面都做得不错。

《色胆天使》系列漫画改编成电影后，这个关于“哲郎”与“名美”的系列故事也成为了日本著名电影公司----日活映画株式会社当年出品的最成功的电影系列之一，下面就聊聊五部改编自石井隆《色胆》漫画系列的影片。这五部影片每一部的故事情节都非常丰富且精彩，人物角色塑造真实丰满，内涵深刻，真实度直达人之灵魂最深处，大量细心设计的各种画面拍摄方式和细腻的镜头语言造就的影像风格，演员高难度的演绎，出色动听的电影配乐，每部作品中都对肉欲，情感，人性，伦理做了细腻、深刻、动人的描绘。

对石井隆先生的五部《天使》系列影片进行概括评析之后，我们不仅可以了解到上世纪七八十年代日本社会伦理片的一些风貌，以及二三十年前日本电影人的制作水准，同时，透过这五部影片，我们亦可以隐隐约约看出，石井隆先生当年创作《色胆天使》系列漫画背后有着怎样的生活经历和感受。五部作品其实有着非常微妙的故事联系，比如重复出现的“次日七点见面”的约定，《女高生》里被人强暴的女学生名字叫“名美”，到了《赤色教室》里，影院放映的那部女学生被强暴的影片画面来源自真实强奸，“扮演者”也叫“名美”。《赤色淫画》里被男主角执著跟踪的女主角则是长大后开始工作的“名美”，而到了《赤色眩晕》里，“名美”则是结婚成了家遭到丈夫背叛的女人，而《名美》里那个女记者的经历，难道是石井隆先生在真实生活中从一个名叫“名美”的女人手里拿到的真实素材？

也许，石井隆先生其实一直在讲述着同一个女人一生的故事，也许，木村哲郎就是石井隆，石井隆就是木村哲郎。

                                                                                  -----忧郁的国王  原稿写于2012年5月

《天使的胆量之名美》 编剧：石井隆 导演：田中登   上映年份：1979年

影片一开篇就以手提式摄影机那凌厉的写实镜头画面来跟进描绘了一起发生在羽田地区的雨中强奸事件，供职于日本最大的女性杂志《妇女》杂志社的女记者“土屋名美”被安排负责采访报道此事件，并调查追踪当地发生的一系列强奸案，以此为杂志社撰写吸引人的故事。名美在同事的协助下四处采访调查，不过，从对第一名受害者的采访开始，名美就发现事情并不顺利，女受害者对记者避之不及，不愿意谈及过去之事，不愿意曝光目前的生活情况，甚至不愿意透露施暴者的特征，带着这一悬念，影片故事一步步展开。

在一次次深入采访不同被害女性过程中，年轻的女记者名美不仅人生第一次观摩了成人色情舞台表演，而且还发现一部分女受害者对于被强暴这件事似乎有着一种愉悦的心理，女记者名美被女受害者身上那种“痛并快乐着”的复杂感受所吸引，甚至几次在采访结束后回到家里情不自禁的进行“自我体会”.....在杂志社高层的鼓励以及某成人杂志资深编辑木村哲郎关于“女性有自愿被强暴心理”的提点下，名美对女受害者的故事调查越陷越深。而木村哲郎之所以“如此懂得女人”，却是因为自己的妻子。原来，几年前，哲郎妻子在家中遭人强暴，其妻莫名喜欢上施暴者对待自己的方式，数次自愿被强暴，最终其妻跟强奸犯私奔。

在采访精神病院女医生“山本”几年前遭精神病患者加害时，山本在描述自己遭强暴过程时可谓是绘声绘色，带着某种无法言说的快感，实则是一种痛苦绝望的情绪逆反，影片采用闪回情节配合着女医生的口述对这一过程进行了大胆赤裸的还原描绘。此次采访经历更进一步加深了名美对性虐待的着魔程度：回到家的名美脑海中再次回忆起“山本”的经历，着魔般的“体会”女医生山本当时的感受.....名美就像一个原本没有开窍的武术奇才突然被人打通了任督二脉一般，当晚便躺在床上边“体会”边滔滔不绝的用口述的方式让哲郎记录下了她脑海中那充满快感的强奸故事.....

接下来的故事则采用了虚实错乱的手法分别讲述了两个故事线索，一条故事线是：名美拿着充满快感的强奸故事回杂志社，遭受同事们的唾弃和围攻，于是名美在同事面前撩起了自己的裙子.....导演田中登采用了带有夸张虚幻色彩的影像画面完成了这一场戏，在这场戏中，哲郎被精神分裂的名美刺死在了杂志社。而接下来的另一条故事线索则是名美被哲郎从杂志社拖走，渐渐恢复神智的名美在家中撕掉了这个故事稿件，哲郎见状终于有了稍许宽慰，不过结局还是一样，哲郎还是被已经精神分裂走火入魔的名美在家中刺死。

影片以情色外壳反映出家庭暴力与社会因素对女性心理的摧残和扭曲，原著漫画作者石井隆对此进行了探讨与批判，故事结尾则反映出这样一个情理：世俗眼光对女性性受害者的打击带来的精神伤害及心理影响很多时候远远比强奸本身造成的危害更大更持久。

整部影片糅合了悬疑、恐怖、暴力、情色、迷幻等多种元素，演员的表演难度大，情节表现手法多样，石井隆原著故事深刻毒辣，田中登则通过其良好的电影技巧将这个故事出色地做了影像还原。

《天使的胆量之赤色教室》编剧：石井隆  导演：曾根中生  上映年份：1979年

这是一个关于成人电影导演与成人AV女主角的爱情故事。这部影片也是《天使》系列中喜剧搞笑元素比较多的一部，挂着“武田针灸院”招牌的诊所是挂羊头卖狗肉，它实际上是不具备开办日本成人情色文化工作室资质的情色文化创业者“哲郎”开设的情色拍片场，影片对日本二流情色公司的工作方式做了不少描绘，既搞笑又讽刺。

一天，搞二流情色事业的哲郎和事业伙伴去影院观看学习成人电影，哲郎被影片中真实的场景以及女主角真实的表演所吸引。哲郎全身心的投入在自己的色情事业上，深爱着他欲求不满的已婚情妇则每周必来干扰他的工作，而自从之前在影院看了那部成人电影之后，哲郎心里便喜欢上了影片中的女主角，面对情妇的百般纠缠与挑逗，哲郎内心既痛苦又无奈。

在一次拍片活动中，哲郎意外地认识了当年那部影片里的女主角“名美”，但是对于名美初次见面便对自己做出轻浮举动令哲郎既生气又痛心，影片用了不少时间来详细描绘了俩人初次见面的这个部分（旅馆中的纠缠，争执，对话），哲郎这个做着情色事业但心中有爱的男人形象很好的被树立了起来。

次日，哲郎因为已婚情人的百般纠缠而没有按事先约定去和名美见面。而七点准时在雨中等待的名美在苦等了三个小时之后终于失望的撕掉了哲郎的名片，选择了去酒吧寻求一夜情。

三年后，哲郎和离婚后的情妇结婚生了小孩，过着平静的生活，继续干着他的成人情色事业。某天，哲郎在回家路上碰巧遇到了站在歌舞伎町街头拉客的名美，名美对三年前食言的哲郎非常痛恨，转身就走，哲郎追进妓院，遭到了皮条客的毒打。鼻青脸肿回到家的哲郎，看着满地的婴儿玩具沉默无语.....

不死心的哲郎又到歌舞伎町去找名美，再次被皮条客毒打，幸好名美及时出现制止，醒来后的哲郎发现名美正在为一群客人“服务”，这场戏的画面情景处理得异常残酷悲呛，光影摇曳中，嫖客们混乱的场面配以伤感的主题音乐，名美只是边被人玩弄边麻木的看着身边另一个被虐待的妓女，面无表情.....哲郎再次表达了对名美的爱意，并表示带名美离开歌舞伎町，看尽世态炎凉的名美则不为所动，哲郎遂说出了三年那个夜晚没有去赴约的原因，当晚哲郎被情妇看管得很严，根本无法出门：“三年前我对你说的，在今天依然是真的，离开这地方，你不应该在这里”，见名美不为所动，意识到对方心已麻木的哲郎说完话转身离去，只剩下名美独自一人若有所思的一步一步慢慢走在街上，雨后街道上的水影倒映着她的脸庞，脚踩过处，她的面容迷乱破碎.....

《天使的胆量之赤色淫画》 编剧：石井隆   导演：池田敏春  上映年代：1981年

这部影片中依旧不乏对日本社会普通男女世俗情欲的既大胆直接又细腻深入的描绘，比如每天用鸡蛋自慰的女学生，比如小区公寓女经理夜晚站在一个单身又摆有情色杂志的男人家中那微妙的心理活动等，多处情节均不乏对人性进行细腻的观察和挖掘。

这一集里的女主角“名美”是一名在百货公司上班的职业女性。夜里下班后的名美在回家途中感觉有人在跟踪她，回到家中的名美心有余悸。不过，虽然名美嘴里骂着“现在的变态真多”，夜里单身独居的她还是会情不自禁的“自我释放”。

年轻美貌的名美不仅因为一次偶然的兼职机会而被迫做了一次情色模特，而且还在工作主管的行行善诱下成为了已婚主管的小情人。公司里名美的女同事由于妒忌名美和主管的关系，平日里时不时对名美冷嘲热讽，并将名美之前去兼职公司拍摄情色图片杂志事件透露给了公司主管，名美不仅面临下岗威胁，而且还得处理好她与情色杂志出版机构的关系。

哲郎是一个独居的年轻人，正在四处找工作，他买了一本名叫《赤色淫画》的情色杂志，偶尔对着杂志上的美女打打手枪。哲郎所居住的小区最近经常发生陌生男人电话骚扰，以及女性内衣被盗事件，小区内的住户们开始怀疑独居的哲郎。忙于找工作的哲郎某日在街上偶然看见了名美，这让他想起了他经常翻看的那本杂志女主角，哲郎便悄悄跟踪名美。

哲郎数次跟踪名美，名美数次惊慌逃离，哲郎依旧紧盯不放，并不止一次对名美表达了自己跟踪对方的用意：经常通过杂志欣赏名美照片的哲郎对名美有着一种复杂的感情，哲郎希望认识名美，希望能够帮助名美。一日，哲郎再次表明自己的心意，并约名美次日七点在百货公司门口见面。有意思的是，在这个故事里，同样是“次日七点见面”。

就在当晚，住在哲郎对面那名女学生遭到了变态狂的强暴并被杀死。离开名美之后深夜才回到小区的哲郎引起了小区居民更大的怀疑，丧失理智的愤怒小区居民开枪射中了哲郎，哲郎只好逃到街头露宿；而此时的名美则在家中接到了情人主管分手的电话，失去情人又失业的名美独自在家中痛苦不堪，黑夜中，孤单的名美再次冲动了起来，于是她找来绳索，再次体验了《赤色淫画》杂志里采用的捆绑方式.....影片很好的用画面为石井隆的漫画原著内容做了细腻又咸湿的描绘。

真正的变态色魔逍遥法外，被枪击中的哲郎蜷缩在街角，嘴里念叨着次日与名美的约会，令人唏嘘.....次日晚上七点，名美准时等在约定的地方，只可惜等来的是无尽的失望，哲郎始终没有出现。路过的女同事一如既往的对她冷嘲热讽。“我昨晚对他太无礼了”，就在名美以为哲郎不会再来准备离开的时候，哲郎出现了，他递还给名美昨晚那把红雨伞，遂倒在了血泊之中.....

《天使的胆量之红色眩晕》 编剧：石井隆   导演：石井隆 上映年代：1988年

这部电影是经过前面几部成功的《天使》系列影片之后，作为故事原著的石井隆首次担任这一系列影片的导演。这个故事里的名美是一名护士，她的丈夫是一名成人杂志摄影师，平日里名美也偶尔充当丈夫的平面模特，过着充满情趣，激情澎湃的夫妻生活。

不过名美并不知道自己的丈夫还另有情人。一天，名美在服侍患者时遭到几名早有预谋的住院患者的骚扰，名美很生气，提前下班急匆匆的赶回家。而此时的丈夫正在家中和另一个女人翻云覆雨，正好被提前回家的名美撞个正着，受了刺激的名美伤心激动地跑出了家门。

竹中直人扮演的哲郎在这个故事中是个妻子离异又身负巨额债务的股票经纪人，于是他利用工作之便长期盗取客户资金，偶尔去找开酒吧的情妇幽会。一天，哲郎开着车不小心撞到了一个女人，这个女人就是刚刚知道自己丈夫偷情而从家中跑出来的精神恍惚的名美。一个生活触了礁的男人再次遇到了麻烦事儿，因为害怕出更多事，哲郎将昏厥过去的名美抱上了车，哲郎与名美之间的故事由此展开.....

祸不单行、紧张难受的哲郎在中途停下了车，无意中看了几眼躺在自己车子里的这个女人，一种复杂的心理促使他对名美的身体开始动手动脚.....而恍惚中醒来的名美在当时也有着复杂的心理：丈夫的婚外情行为对她的打击很大，于是名美故作不知，任由哲郎在她的身体上放纵。不过当哲郎对她的身体更进一步的时候，名美还是打住了哲郎，突然醒来的名美让哲郎大吃一惊，名美趁机逃离，害怕再生事端的哲郎对名美穷追不舍.....在一处破旧废弃的地方，哲郎制服了名美。他给她买食物，他对着她讲述自己的倒霉人生故事，经过一夜交流，名美逐渐对眼前这个陌生中年男人有了好感，一对苦命男女走到了一起。冰冷破烂的空房间，同样痛苦失意的人生，一对孤男寡女连小便都交流在了一起.....

第二天，他们一路开着车出走，他们去酒店开房，他们尽情享受。盗取了客户不少金钱的哲郎第一次感觉到这些钱存在的最大意义。在一波又一波的高潮之后，哲郎陷入了沉思，他劝名美离开他，因为他是一名经济罪犯。而名美则说：“有人曾经和命运开玩笑，不能以此让它失望，你不能放弃”，于是在名美一番言语的鼓励下，俩人决定私奔到海角天涯。他开着车带她去城市的大街上兜风，站在车顶的名美展开双臂，感受着夜晚这座城市迎面扑来的自由惬意之风.....

然而悲情还是降临到了他们身上。在私奔途中，哲郎在加油站与人发生了口角，狂傲的对方掏出手枪叩响了扳机.....在路边等了一夜的名美失望地回到了那个破烂的房子里，她的嘴里仍旧相信他还会回来，虽然她的心里很清楚，他其实再也回不来了。地上那个前夜怎么也放不出音乐的破烂录音机此时却神奇的播放出了音乐，名美跟着音乐一起哼唱，阳光透过窗口射了进来，她站到窗前，穿着那条哲郎买给她的裙子在阳光下翩翩起舞.....

《天使的胆量之女高生》编剧：石井隆   导演：曾根中生 上映年代：1978年

三个黑社会社团里的小混混，哲郎是其中之一，过着绝望暴力的黑社会生活。他们算是好哥们儿，他们经常拦路抢劫财物，强暴女学生，三人中数“加地”最为暴虐无耻，而哲郎则是他们三人中中毒最浅，善心尚存的一个。由于借了高利贷，哲郎除了在工厂工作以外，还出去抢钱来帮助妹妹上学，有时候妹妹在街上被小混混纠缠，哲郎会毫不犹豫地冲上去保护妹妹，而上学的妹妹并不清楚哥哥在外面的很多行为，兄妹俩住在一起相依为命。

他每天都会骑着摩托去接妹妹放学，偶尔还会带妹妹去吃牛排，同时他又不得不夹在社团中陪着他的哥们儿偶尔去干点坏事。加地等人不止一次对一个名叫“名美”的女学生下手，哲郎也不止一次找机会拯救过她（大雨中拯救名美这场戏镜头运用出色，配乐煽情，深水三章的演绎也真挚动人，爆发力十足），也许哲郎曾经不止一次尝试过拯救其他受害女学生，他也亲眼目睹过加地等人对待女学生的残害行为，加地也因此对哲郎怀恨在心，开始打起哲郎妹妹“惠子”的主意。

加地诱骗惠子到自己家中并对惠子透露了哲郎和他一起干过的坏事，之后对惠子施暴，惠子努力挣脱逃了出来。雨越下越大，在家中焦急等待妹妹回家无果的哲郎骑着摩托车四处寻找妹妹，终于在路上遇到了衣衫褴褛的惠子，此时影片的插曲唱道:“不在地图上的城市，蹲下来喊叫，没有人能跟随我.....一个发抖的天使，雨水撑起她抖动的身躯.....”，哲郎问妹妹：“谁干的”，妹妹回答：“谁干的都一样，我听说了你干的那些事情”，哲郎无语，遂领妹妹回家。

到家之后，兄妹吵架的部分挺有意思，惠子站在雨中淋雨，哲郎大骂惠子：“笨蛋，你想感冒吗？！”，惠子：“我身子脏了，你也有很肮脏的习惯”，因生气妹妹不理解自己活着之痛苦和压力的哲郎狠狠一耳光将妹妹煽倒在雨中，提起一桶水泼到不听话的妹妹身上，喜欢淋雨是吧！这招果然奏效，惠子选择妥协。

兄妹俩相依为命的小窝中，惠子坐着擦拭雨水，哲郎给妹妹烧洗澡水，询问着她的情况，此时的镜头角度有意从窗外拍摄，透过窗外黑夜中滑落的雨水，观众看到的分明是一个热气腾腾、充满温情的小家.....

哲郎给妹妹留下一封信后连夜离开家去找社团大佬报仇，不仅是为了妹妹惠子，也为了他自己那被社团控制多年的糟糕人生，他打算报仇之后就去警局自首。不料关键时候，另一个小混混在混乱中趁机出手杀死了大佬。哲郎努力劝其一起去警局自首，重新做人，懦弱的对方则因害怕而选择了逃离，站在大佬尸体旁的哲郎被闻讯赶到的警察以涉嫌谋杀的罪名带走.....

　　拍腻了《变形金刚》的迈克尔·贝，终于有了喘息之机玩点另类花活。寻到一个真实故事的本子，组织三名大块头肌肉男来演绎一场及喜剧又动作的各种绑票惊悚案。在美国电影中，真实故事改编是炙手可热的类型片。 不管是真还是假，也不管被添油加醋改的面目前非到何种程度，只要是粘上“真实故事”，都会有一大群的死忠们狂热追捧，比如老夫就是其中的一枚。因为老夫坚信，真实故事永远都会超于常人的想象力。真实永远比小说更荒谬，人们虚构故事总会遵循一定的逻辑，而现实事件总会超越所有的逻辑思维。这也就是真实故事最吸引人的一大看点。

　　至于影片的看点，除去短暂的香艳场面热场外，三大型男全程展露各种肌肉角度，绝对会让喜爱肉肉的观众们大饱眼福。巧克力男安东尼·麦凯有点跟班的赶脚，道恩·强森像个无脑人士，唯独马克·沃尔伯格飙起的最凶，前后左右都被骂个臭够，《斗士》之后，奔四的大男沃尔伯格突然一身肌肉嘎达猛起，如打了激素一般，再次挥舞起动作片的猛力。是因为最近动作老年队们的频频亮相，让年轻人不服气了吗！无论如何，道恩·强森那五星级的肌肉块子，沃尔伯格的疯狂咒骂，还有安东尼·麦凯的小样，最终引出63岁高龄的老将埃德·哈里斯出马，立马摆平年轻人的气焰。只能说，姜还是老的辣，不服不行。

　　至于影片的剧情，在美式主旋律如此高涨的当下，反恐反到压力锅的份上，此片却逆潮流而上，把打砸抢当成是“美国梦”的真谛，并且还夹带真实的种族歧视言论私货，影片得不到媒体大佬们的正面评价也在意料之中。但被《华尔街日报》评价成“让人不愉快的怪胎（Freaks）”，还是有点出人意料。难不成，《宿醉》和《春假》那样式的“怪胎”才是美式的正胎？！难道美国人不是向来以大胆出格为人生崇尚准则吗！当然，以恶趣味为骄傲的美国人还是有底线的，无论怎么肆无忌惮，丑化自己的国家是绝对不允许的。

凄凉的爱情故事，结局很可悲。虽然爱很简单，但这种门不当户不对的爱情，注定是悲惨的人生。男主角为自己的懦弱而终悔一生，但却什么也无法挽回。

电影简介：

     故事讲述了一个做风筝的穷家小野孩陈天送，恋上将成为女头家的富家千金高诗琴，二人纯纯的爱，最终演变成一个无限遗憾的凄美爱情故事。风筝，代表思念，天送压抑着对感情的歉疚，借着做风筝抒发对诗琴的思念，直到遇到高曼华。
　　高曼华为了寻找曾经伤害过母亲高诗琴的初恋情人，不惜远道而来到了吉兰丹。高曼华的出现令沉默寡言的陈天送有所芥蒂，昔日的回忆不断涌现。陈天送时而懊恼曼华的纠缠，时而被曼华迷惑，只因高曼华的样貌与高诗琴无异。
     原来高曼华是高诗琴的女儿，女儿看到了母亲的日记，理解了母亲这年来承受的痛，曼华接近天送，是为了给母亲报仇，在杀死天送后，曼华选择了自杀……

伊儿的《纸月亮》影评

迪士尼有这样一个动画理念：you see it．you hear it，you believe it，这句话强调动画要给人全方位的视听感受。自从动画诞生以来，配乐一直是动画不可或缺的重要组成部分，但还没有哪一部动画像《幻想曲》一样，将音乐放置在超越剧情的位置上，在这里，音乐已经不只是配乐，而成为绝对主角。也就是说，这部迪士尼的经典动画，倒更像是一部古典音乐的MTV。

20世纪30年代末，华特·迪士尼创造的经典动画形象米老鼠的人气逐渐下降，更搞笑的唐老鸭后来居上。但迪士尼并不甘心放弃米老鼠，因为这毕竟是帮助他成功的最大功臣。于是他联合波兰裔知名指挥家利奥波德·斯托科夫斯基，以法国作曲家保罗·杜卡斯的交响诙谐曲《魔法师的学徒》为背景音乐和故事线索，为米老鼠策划了一个动画短片。然而单是请乐团的费用就大大超支，斯托科夫斯基便建议录制多首乐曲来降低成本，迪士尼只得接受建议，并作好开拍动画长片的准备。两人共同甄选合适改编的古典乐曲，除了《魔法师的学徒》外，还包括巴赫的《D小调托卡塔与赋格》、柴可夫斯基的《胡桃夹子》、斯特拉汶斯基的《春之祭》、贝多芬的《田园交响曲》、庞奇艾利的《时辰之舞》、穆索尔斯基的《荒山之夜》和舒伯特的《圣母颂》。这部集合了艺术史上八首伟大曲目的动画，就被命名为《幻想曲》。

当《幻想曲》全部制作完成，其成本已经超过了228万美元。但这部纯音乐风格的作品在美国市场并没有引起什么反响，毕竟观众更多关注的是剧情。而且因为二战的爆发，动画的欧洲市场计划也几乎全盘落空，因而导致《幻想曲》亏损严重，迪士尼每隔几年新拍一版《幻想曲》的打算也不了了之（续集《幻想曲2000》直到1999才发行）。

然而商业上的失败并不能动摇这部音乐动画的地位，古典音乐与动画结合，丰富了动画片的类型，而且本片还是世界第一部立体音响的电影。迪士尼等人为每一首曲目都设计了完美展现其内涵的情节：巴赫的复调音《d小调托卡塔与赋格》由具有巴洛克风格的抽象画面来表现；《魔法师的弟子》中，米老鼠成了管弦乐谐谑曲的主角，幽默地诠释了那个爱闯祸的魔法师弟子；《春之祭》则被展现为对远古时代的追忆，拟人化的花草树木演绎出自然界宏伟壮丽的变迁；在柴可夫斯基《胡桃夹子组曲》中，伴随音乐，仙子及森林中的植物轻盈舒展地翩翩起舞；贝多芬的《田园交响曲》描绘宙斯和他的女眷们在奥林匹斯山上欢宴；《时辰之舞》中，大象、鸵鸟等动物在盛大的花园宴会里随着晨昏变化而舞蹈；而穆索尔斯基的《荒山之夜》和舒伯特的《圣母颂》则被和谐地拼接在一起，以魔鬼和圣母的对比展现死亡与光明。

    用动画来展现如此宏大的音乐篇章，这让当时的人们认识到，动画不仅仅是给小孩子们消遣娱乐的，它具有其他艺术形式所不具有的独特表现力，声与画的完美结合，预示着它将在不久之后，作为艺术的一类登堂入室。

　　巴勒斯坦的一名穷渔夫有天在海里捕到一头公猪，这对于信奉伊斯兰教的教徒来讲不啻于一个晴天霹雳。偷偷把猪关在船舱中几日后，渔夫想尽办法要把这个不详之物尽快处理掉。在冒着人身危险的情况下联系到敌对以色列区域内的一名俄罗斯女孩，本以为可以痛快出手还能顺带大赚一笔外快，没成想，女孩只要公猪的精液，为母猪配种。这下可急坏了渔夫，猪没卖成，还要让猪鸡动，这可如何是好。先在船舱贴满美女猪照片，渔夫再大把下手。通过与女孩几次交易后，让渔夫赚到了大把钞票。但最终事情还是暴露，万不得已，渔夫带着妻子，女孩带着儿童，还有猪，开始了一场荒谬的逃亡生涯。

　　影片由法国记者希尔维·埃斯蒂巴尔执导，借着一头猪的名义，表现了巴勒斯坦地区的复杂情况和各种问题。屋顶上的驻军，猪问题的讨论，虔诚的宗教信仰，巴勒斯坦人和犹太人的矛盾，各种错综复杂的政治问题都被表现的淋漓尽致。伊拉克老演员赛森·加百更是把所有笑点演绎的出神入化。不知名的俄罗斯女孩也是意外的惊艳。影片不仅在第37届凯撒奖上获得最佳处女作奖，还在第24届东京国际电影节上获得观众奖。

　　对于喜欢关注中东乱局的观众们来讲，看到此片的景象或许不会感到太大的诧异。那里由于地理位置的紧凑，历史问题的纠缠，不仅常年战火纷飞，还宗教信仰千奇百怪，使得各路族人和国民不得不长期处在贫穷和纷争当中度日。影片在渔夫和猪的牵引下，把这种种话题一一展现，不失幽默搞笑的趣味，封闭愚昧的思想，真挚温馨的桥段，还包括向往和平美好的理想。更深刻的讽刺在于，一头猪就能解决的问题，却需要几代人不停的争执和辩论。

    你只知道有复仇者联盟，Avengers三巨头“钢铁侠雷神美国队长”，无敌浩克绿巨人，你也知道X战警等变种人，也知道蜘蛛侠神奇四侠恶灵骑士，可能还知道刀锋战士、惩罚者这些也是漫威的超级英雄，那么你知道OAA么，知道漫威宇宙中的至高神么？知道神奇四侠里神奇先生和隐形女的儿子富兰克林有多么NB么？知道拥有凤凰之力的琴格蕾的真实力量么？知道整个地球最强的超级英雄是谁且怎么来的么？知道《雷神》里出现的“无限手套”和《美国队长》里的”宇宙立方“到底蕴含了什么力量么？知道《复仇者联盟》彩蛋里回眸一笑的“灭霸”的前世今生么？

    想知道就读下去——

一、O-A-A（ONE-ABOVE-ALL）

O-A-A，宇宙之心和Omniverse的最高主人，超越并且凌驾于一切之上！这个一切包括一切物质、精神、幻想、YY、思维、意识、意义以及一切的一切……。超越任何一切定义之上与任何一切意义之上了；任何定义任何事物任何物质都对O-A-A没有意义。
O-A-A超越了彻底存在与彻底不存在，O-A-A到达了非非有非非无（既不是存在，也不是非存在，既不是不存在，也不是非不存在）的境界。
因此，一切无穷大及无限大、一切自有永由、一切永恒都对O-A-A没有任何意义。O-A-A是永远超越形而上、精神上、物质上的存在。创世、抹杀一切、无视一切物质、无视一切物质与时间以及空间等，这些在O-A-A的面前，都只是微不足道的虚幻罢了。
从某种程度上说ONE-ABOVE-ALL完全超越了漫画家斯坦李，漫画里斯坦李有自己的形象，而非O-A-A本人，无属性的梵就是指O-A-A 。
O- A-A超越了整个自然界及其所有思维、意识、灵魂、虚数等等。所有的形象存在和抽象存在都无法理解和想象他，甚至连超越了自然界本身以及超越了整个自然界 的“无”也一样都无法理解和想象他。因为他早已经大大超越和凌驾于这些事物之上，达到一个超超形而上的概念？定义？境界？了，没有任何概念能大于它。
所以，做为受限于人类固有思维方式和形而上概念内的四维度碳水基生命体，人类想要真正理解O-A-A的概念就是个不可能完成的任务。

二、太一（The One）

太一处于绝对领域，从绝对领域开始就不能用“无法形容”来形容了。
形而上本质的最高阶是太一，不过形而上的本质"也许"可以拓展到绝对领域：
（1） 绝对领域是指一切超过了人类思维和逻辑经验的总和；一切形而上学/概念/抽象/的源头，一切形而上学/概念/抽象/的总和都是它被分有的微不足道的无限分 之一。被分有出的所有形而上学、概念、抽象不会对其产生任何的影响。是一切形而上的来源，是作为形而上本源的最高本质和最终极最终阶，在漫画中是作为宇宙 之心的本体，宇宙之心相当于无限大分之一的绝对领域。
（2）太一是绝对存在的具体形式，一切万物终极的唯一最高本源，同时也是万物终极的最终归 宿。它自身绝对超越，是超乎并凌驾于一切之外，之上。世界万物都是由太一产生出来的。太一是绝对超验的神，是一切存在物的源泉和最终原则。它绝对超出一切 思想和存在之上，不能用任何物质的或思想的属性来说明它。太一既是绝对的一，也是绝对的无。它排除杂多和区别、运动和静止；太一也不是思想、意志或活动； 太一是超时空的、无限的、永恒的、不变动的，没有过去或未来，永远是自我同一的。严格地说，不能用存在物的规定性说太一“是这样”或 “不是这样”，这样述说就会限制了它。太一是语言文字所不能名状的。太一现实的但不是存在的；由于他和任何事物都没有关系。所以不能用任何宾词来表达。太 一是存在之前就具备流溢和能动的动力。于一切万物都没有关系，任何词汇都不能表述它，是一切数和存在最终极的肯定和否定。既不是任何东西的概念，也不是任 何范畴意义的概念。它先于本体而不被包含在本体之内。它是第一个超越的自我。是本质的主宰。对太一不能有任何认识，甚至太一对自身也不能有任何认识因为任 何认识，即便是自我认识，也需要对主客体进行分化。
最开始读者都把这个概念看成是最早O-A-A的一体两面，如果看初版的O-A-A设定，把两者 看成是同一的倒也没什么错。太一比宇宙之心的本体更高（严格的讲也可以将两者是同源）。但是当宇宙之心出现在自然界内，也就是太一流溢的底层造物的时候， 就基本注定了只要是自然界内的生命或者意识；无论是谁，手持宇宙之心都不可能在自然界中领悟和使用出超过太一的力量，而只能无限的接近它。
理念界来自于太一，它可以以太一为本质，而普罗提诺又说过‘太一不是存在’这样的话，所以，我们可以说，理念界是一切‘在’的本身，但它的本质是没有任何‘在’的，既然没有‘在’，那你也就不能说它在XX之中，即便这个XX是绝对无边界的。

三、虚无和创造者

虚无和创造者（纯玄思）都是流溢自太一而来，但不是太一所创造。因为太一作为至高位格已经不再是创造和被创造的关系。创造者除了下一级的位格，没有任何直接的创造了。 

1、虚无、不存在（Nihility）
创造者的对立面，宇宙创世神明湮没的本体。真正，彻底的，没有任何物质、时空、能量等的不存在。整个自然界、Omniverse以及包括创造者在内的源泉。 虚无的存在是超越任何人类已知和可以理解的类型的，它和创造者是太一永恒流溢的过程所映射而来的概念。
虚无与创造者都是太一的流溢，是太一流溢过程里第一个派生,用比喻来讲太一是太阳(仅仅是个影子,真实的太一不是太阳)光芒就是创造者,在光明的背后才是虚无。

2、创造者（The Creator）
创 造者属于真正的实是，是首先派生的，和太一就好比太阳和阳光的关系。它是Omniverse和超越领域之上的创造者与主宰者。整个自然界所有的思维、意 识、灵魂、虚数的存在等，一切形象存在和抽象存在都无法理解和想象他。可以理解为古希腊哲学家巴门尼德著作的“存在”，依据其能力和作用也可以理解为相当于DC的上帝。
创造者不仅仅具有形而上与形而下的属性，它确实是人类形而上学中最高的存在，但不是说创造者只是一种形而上的存在，它本身可以不是 形而上甚至可以包容形而。虚无和创造者都是流溢自太一而来，但不是太一所创造。因为太一作为至高位格已经不再是创造和被创造的关系。创造者除了下一级的位 格，没有任何直接的创造了。创造者和虚无合并只能完整的展示和映射太一的属性和本质，还不能代表太一本质，就像阳光和阴影一样，即使所有的阳光和阴影合二 为一也还远远代表不了太阳本身。
补充几句关于O-A-A的，现版O-A-A的设定和描述严格的讲只有一条，超越了整个自然界所有的思维、意识、灵 魂、虚数的存在等等所有的一切形象存在和抽象存在都无法感知、理解和想象的；甚至就连超越了自然界本体的源头（创造者）以及超越了整个自然界的无（虚无）也一样无法感知、理解和想象的对O-A-A也没有任何意义。包括我前面打上的一大段话，对O-A-A也没有任何意义。

四、宇宙之心（The Heart Of Universe）

宇宙之心是绝对领域的无限分之一，也相当于绝对领域钥匙一般的媒介，其本体是绝对领域。
宇宙之心是穷尽一切形而上与形而下的根源,形而上指的就是不可见的超存在、所有的思维（想象、幻想、YY、冥想都属思维活动）所产生的、不存在于我们自然界以及所有真实世界、所有时间、所有空间的现象。形而下是指所有具体的、真实存在的物质与形式。
一 切哲理(包括太一的)都被包括其中,而宇宙之心不仅让使用者精通一切哲理还能让其具象化(比如按照某哲理推论宇宙的生成如何或者太一的本质是什么样,只要 是这套哲学体系中就会被宇宙之心完全实现)但是当宇宙之心出现在自然界内，也就是太一流溢的底层造物的时候，就基本注定了只要是自然界内的生命或者意识； 无论是谁，手持宇宙之心都不可能在自然界中领悟和使用出超过太一的力量，而只能无限的接近它。
宇宙之心超越了整个自然界而且无法被整个自然界所有 思维、意识、灵魂、虚数、形象存在、抽象存在等理解和想象；但是却可以被整个自然界本身以及超越了自然界的“虚无”（即彻底的不存在）所理解和想象。换句 话说，人类所有想象、幻想、YY出来的物质、现象、能量、人物的力量之源都来自于宇宙之心。没有这个东西人类就无法YY。
宇宙之心是不存在于世界 以及人类所想象的一切可能之内的，所以它是世界之外完全脱离自然万物并且凌驾于这一切之上，但本身又不与万物有联系，所以人类是无法认识宇宙之心的。但它 并非包括一切,它只是形而上和形而下的来源,对于人类来讲形而上抽象形而下具体这已经包括了人类认知事物所能想象的一切.它是绝对领域的前奏,宇宙之心并 没有大于创造者,它小于创造者,它的本体虽然是绝对非存非不存的概念但是它所在的领域是现象界。

▲附注：

从宇宙之心开始往下是理念界的超越领域：
超越领域是纯思的下一个层次,是绝对的无穷大，或者说最原初的存在，是没有限制的，无法理解的无穷大。
超 越领域，就是没有任何时空和物质却拥有无穷大能量（也许连能量都不是，只是纯粹客观存在的无穷大）的“无”。因为它的本质是“无”，什么也没有。所以你可 以在这里创造任何无限个无穷大的无限维度；而所有的无穷大的无限维度的总和，叫做omniverse。但是只有在无限个无穷大的无限维度出现之后，才能叫 他们是omniverse。而在这之前，他们还没有自虚空产生的时候，还是超越领域的一部分（也许是“不存在”的一部分）
超越领域的本质是绝对的无穷大，因为它的本质是“无”（是无，也是无穷大），物质能量时间空间再此均不存在。换言之，超越领域是无极限思维的源头。所有形而下和形而上的现象都源自于此。
原 始设定的超越领域。借用了最早期量子物理学的“宇宙奇点”。实际上物理和几何上客观不存在，时空坐标均是零；但是本身又拥有无穷大能量的“零维零点”。超 越领域就是一个由零点组成的“界”。超越领域位于所有的时间和空间之外，是没有任何时空和物质却拥有无穷大能量的虚空。不过即使在一个单体宇宙里，只要你 能够把物质无限分割到彻底不存在的时候，你就可以穿越到或者连接到超越领域。
其实，这也反映了当时（1985年？）理论物理学和民间理论物理爱好者们的主流观点——真正绝对的无穷大其本质就是“无”。而也只有“无”才是真正绝对的无穷大。
所以，原始超越领域的无穷大，才是真正的无穷大，在超越领域的无穷大随便弄一个不存在的零点，里面就是无限个无穷大的无限维度。而在某一个无穷大的无限维度里，当你能够把物质无限分割到彻底不存在的时候，你又可以重新回归到绝对无穷大却又“什么都没有”的超越领域。

五、原始超越者（Pre-Beyonder）

原始超越者是超越惊奇一切体系之外的存在（包括omniverse)，超越相世界，代表着绝对的无穷大。他的出现是由于owen reece博士想在616宇宙中寻找个彻底不存在的点，都会连接到超越者所在的超越领域并且把超越者释放出来。
Beyonder， 顾名思义，他在漫画中是所有MARVEL世界之外一切的总和。或者说就是整个超越了MARVEL漫画世界的一切。在之后的故事情节中，Beyonder直 接声称自己来自整个MARVEL漫画主世界之外；是整个MARVEL漫画主世界之外一切的代表；是整个MARVEL漫画主世界之外的所有一切总和的具体现 象化，这个人物原本来自于一个超越了所有的维度的“超越领域”（Beyond-Realm），来自整个惊奇体系之外,甚至超过了omniverse(有种 说法说这是神的超验位格)。而在Beyond-Realm里充满了无形无体、无穷大的能量。在原始超越者眼里，整个无限维度的相世界 （Megaverse）在他的眼里连个基本粒子都算不上。对他而言，一万亿个一万亿维度空间还不如一个原子。或者说，他想摧毁一万亿个一万亿维度空间比他 吹走一粒灰尘还要容易。而MARVEL Megaverse之外所有的、一切的物质和能量全部来自于超越领域。
不过实体不等于属性，属性只是人类对于创造者能穷尽的一小部分而已，而这一小部分就是——超越者，不在此之列的是虚无，因为它永远不存在，所以也就不可能在任何**中“存在”
最 开始的Beyonder显然是站在整个MARVEL世界观体系中自然界部分最顶层的。无论是这个角色名字的字面意义还是超越领域的注解。无疑都在宣示这个 角色是截止当时整个MARVEL历史上除O-A-A外最强大的角色。他曾经让整个MARVEL漫画所有的神明在他面前黯然失色，MARVEL漫画所有的神 明被他一击全部秒杀。可惜在后面的故事里被ONE-ABOVE-ALL秒了。当然也可能是太一，因为要说具备把超越者破格的恐怕只有太一才可以，只有超越 实在是才可以把实在是破掉,虽然创造者是实在里最高级的但还没有此能力把超越者弄下去。

电影出场：超越者暂时并未在任何Marvel电影中出现，不过据说宇宙立方的力量来源即是由其提供。宇宙立方在《雷神》彩蛋，《美国队长》和《复仇者联盟》中均已经出现，成为了“灭霸”追逐的力量，相信在Marvel接下来阶段的影片中，宇宙立方能有更多的出场机会。

六、分子人——欧文·瑞斯（Owen Reech）

欧文博士是打开超越领域的人，当然也是超越领域的存在还有一个，他也是过去网上盛传的拥有一击毁灭N个高元宇宙（N亿亿亿亿亿亿亿亿亿亿……个普通宇宙）的能力的吹出来的YY版富兰克林的真正原型，是美漫里出现过的力量最强大的地球人，超越者和欧文的力量来自超越领域。
由 于科学家Owen Reece的一次妄图通过寻找自然界最小的物质个体而不得不重现模拟宇宙大爆炸的实验，结果没想到实验出现了偏差，使我们的次元与超越领域就被直接炸开了 一条裂缝，大量的能量因此进入到了OWEN的体内使其拥有了极其巨大的，号称可以创造、支配自然界所有物质形态物体的能量。而超越领域内其余的部分能量则 由于欧文的影响产生了类似于生命体的意识与思想。也就是Pre-Beyonder。
Owen在一次失败的实验里无意中使超越者获得了自我意识.秘密战争时期算最接近Beyonder的角色了。
秘 密战争1时可以轻易移动一座比阿尔卑斯山大好几百倍的大山脉，随意改变粒子结构，在Doom博士移除他的心结后，在秘密战争2里已经远超生命法庭，在 marvel的登场角色里个人认为仅比创造者、装备宇宙之心的索拉斯和超越者弱（他曾说过超越者的实力超出自己想象），能仅用一只指头修复多元宇宙级的损 坏,而且同时他还在尽力劝导超越者。欧文虽说力量近乎超越者,而且还能修复多元宇宙,但他的力量本身不完善,虽然他可以支配整个自然界但他不能复活生。

▲附注：

超越领域以下就是现象界了，现象界最大范围是omniverse（无极限思维），其实就是所有世界观的总。
所有的无穷大的无限维度的总和，叫做omniverse。但是只有在无限个无穷大的无限维度出现之后，才能叫他们是omniverse。而在这之前，他们还没有自虚空产生的时候，还是超越领域的一部分（也许是“不存在”）的一部分。
所 有已知的，所有未知的，所有的不能被人类的思维意识所理解、感觉和想象但是却可以被更高级的智慧生命与意识体所能理解、感觉和想象的宇宙以及所有一切未知 的宇宙以及所有的已知和未知的一切存在与不存在的事物的总和。换种容易被理解的解释就是指现实中所有的漫画、动画、电影、神话、YY小说、传说以及所有的 一切人类的的头脑所想象和幻想出的思维形式所存在的背景世界的总和；再换一种说法，就是一切人类的头脑所能想象和幻想出的文艺作品的世界观的总和。笼统的 说，无极限思维就是包含了一切的整个自然界；当然这个自然界是包含了一切的人类的想象、幻想和YY的。而无极限思维的对立面和源，就是所谓的 Oblivion湮没（所有不存在的总和）。
一切存在、一切不存在、一切已知、一切未知、一切幻想（包括DC漫画、小圆、天地无用、天元突破、龙 珠、五星物语、神兵玄奇、所有漫画、小说、神话、YY……）都是Omniverse的一部分，包含着无限多个无限维度的宇宙；以及所有的现实、动画、漫画 和所有的幻想世界。
当一个人通过幻想来创造了一个新的幻想体系时，这个幻想体系就自动变成Omniverse的一部分。因此一切不存在、一切未知、一切幻想都自动成为Omniverse也就是等一会介绍的门徒PROTEGE的一部分。
在Omniverse（无极限思维）中，包含了无限多的无限多个次方的无限维度（无限次元）的宇宙，而其中一个普通的无限维度的宇宙也就是MARVEL故事的主战场——Megaverse。

七、门徒（Protege）

无极限思维的主宰+本身——门徒，设定和出场都很像pre-beyonder的一个角色，未来会对omniverse拥有至高的支配权,成为整个omniverse的新至高。但是因为强得太离谱，只现了两集之后就没了。
门 徒的来源未知。据说来源只有O-A-A和真正能够得到并领悟了宇宙之心力量的人（The End中的thanos）才能知道。但是这二位一个不露脸一个只字不提，所以来源依然是谜。因为他了解并且掌握了整个omniverse所有的规律和秘 密，所以他的能力是无极限思维（Omniverse），可以复制一切能力和复制所有现实。他只要用脑一想，就能把所有脑子里想出来的事情全部变成现实。一 切存在、一切不存在、一切已知、一切未知、一切幻想都是Omniverse的一部分，包含着无限多个无限维度的宇宙；以及所有的现实、动画、漫画和所有的 幻想世界。当一个人通过幻想来创造了一个 新的幻想体系时，这个幻想体系就自动变成Omniverse的一部分。因此一切不存在、一切未知、一切幻想都自动成为Omniverse也就是门徒的一部 分。
例如：他稍微一动脑子就能毁一亿………………亿个维度的宇宙。门徒可以复制任何人、神、物质、意识、抽象存在的力量，包括生命法庭的。（但是超越者要做到这种事连想都不用想，所以门徒还远远不能和超越者比）
门 徒复制了生命法庭的能力秒败了生命法庭，并且门徒直接声称自己要成为新的“绝对至高”（One-Above-All）。这自然遭到了所有神明们的反对。但 是后来，在创造者的授意下，生命法庭答应只要门徒允诺只要他不再干涉和危机所有的存在和“现实”，并且能够有效的暂时遏制和收敛起自己的力量。尽管不可能 成为新O-A-A，但是他可以在未来成为拥有对整个omniverse的绝对支配权,成为整个omniverse的新至高(比pre-beyonder的 命好多了啊）。因此在之后门徒自愿被生命法庭吸收并封印了。

八、湮没与凤凰之力

1、湮没（Oblivion）
湮没是虚无的无限分之一的投影，代表了所有彻底不存在的总和及实体化
湮 没没有任何的实物性质的存在，彻底跳出时间线。在五大神中露脸和出手最少、故事情节最稀缺但是却一直是来头最大而且传闻实力最强的一个。虽然是多元宇宙的 管理神（五大创世神明），但是他一直在多元宇宙之外的更外层空间。与其他四神不同的是，死亡、永恒、无限、吞星构成了整个多元宇宙存在的基础，恰恰由于这 四者的存在，才使整个Marvel多元宇宙（这里的MARVEL多元宇宙泛指1——10维度之内的所有MARVEL平行世界，而不包括10维度之外的 Megaverse即无限维度）能够得以存在。但是湮灭却是整个MARVEL存在的对立，由于没有任何存在的方式湮灭成为了整个Megaverse的对立 面。
另外一点不同的是，其余的四神死亡、永恒、无限、吞星都是诞生自宇宙大爆炸之后，在宇宙大爆炸发生的瞬间诞生并得以存在。但是湮没却是虚无本 身的一个类似影子的“投射”。因此，尽管湮没同样与其余四神诞生自MARVEL宇宙并成为MARVEL宇宙的管理者，但是他却多次声称——整个自然界所有 的空间与物质的存在甚至整个自然界本身都是来自于他并且终将回归与他。
湮没的实力非常特殊。只要是自然界中的存在，所有存在力量有多大，作为整个自然界所有空间与存在的对立者——湮没的实力就有多大，因此湮没主宰整个自然界，同样拥有至高无上的、万能的力量与权力。
他可以运用整个多元宇宙之内的任何强大的宇宙力量，他可以把MARVEL多元宇宙中一切的事物甚至多元宇宙本身都摧毁的连一个夸克都剩不下，彻底消失。他能 控制所有的、任何的不存在。因此它还能够操纵所有虚体存在的物质甚至可以创造、控制和操纵所有被抹除、消除的存在。可以创造和操纵多元宇宙中所有没有具体 存在形式的物质（虚数空间）。可以彻底摧毁和抹除所有生命的灵魂使他们彻底的消失，任何不死的生命体、能量和意识对于他来说都是没有意义而且无效的。可以 任意创造、摧毁、操纵和更改整个多元宇宙中所有的时空轴线（即所有的时间轴与空间维度，比如把3维度的宇宙变成10维，再把10维度的空间变成3维）。他 和凤凰之力能够对整个多元宇宙的因果进行创造、操纵和改变，同时也是极少数所有因果律对自身无效的存在，另外，他也许不会受到能力属性更多趋向于后天化的 凤凰之力的支配和影响。

2、凤凰之力（Phoenix Force）
曾经对阵过原始超越者的凤凰之力，她是整个omniverse中所有 存在的或者未来会存在的万物精神心灵的链接点，整个omniverse中所有存在的或者未来会存在的的精神力量的创造者和源泉。即所有时间线以内宇宙空间 万物的精神链接点和能量之源。可以覆盖整个omniverse，也就是整个自然界。她可以切割或是重生宇宙任何一个部分，甚至是将其完全摧毁——这称之为 “凤凰的裁决”。
所有来自于omniverse的能量、精神意识和生命严格的讲都有可能甚至都必定是她身体的一部分。她能修改时间轴上任意事件， 可以控制和操纵空间维度的坐标和时间线上的任何坐标，可以延时间线摧毁时间线上任何一个时空坐标。不论这个坐标是物质还是非物质，甚至是这个时空坐标本 身。也可以将某个维度中的某个或某些平行宇宙彻底删除。 可以操控多元宇宙能量，并且使用为未来世代生命储备的力量，从而否定他们的存在。作为所有精神能量的链接点，它具备了在整个自然界范围的心灵能力，包括心 灵感应和心念传送拥有高级别的宇宙意识和预知能力。她还拥有逆转因果律的能力（比如逆时间线，通过摧毁历史上的时空坐标来修改或者删除历史）。
另 外在多元宇宙之内，因为MARVEL多元宇宙有无限个平行世界，所以在每一个世界之内都有一个凤凰之力的化身宿主。也就是说整个多元宇宙中有无限个凤凰之 力的化身宿主。凤凰往往会找寻那些具备强大精神异能的人充当宿主，这是基于让他们有能力承受这种力量的考虑。如果凤凰力量进入一个宿主体内，在它离开的同 时亦会留下一小片力量碎片。 若是持有一小片碎片，这甚至能够比一个无经验的宿主更加完美的使用凤凰力量，当与宿主链接在一起时，凤凰能将他们的能力提升到无法估量的等级。
虽然凤凰可以连接到omniverse，甚至是全部的，但门徒最后将成为omniverse本身。好比电源和电源插头的关系，凤凰之力可以（插头）连接到电 源获得全部的能量，但它的载体是有限制的，这就是为什么凤凰的宿主实力都不同的原因。而门徒相当于整个电源本身，力量自然最强，另外湮没的属性天生就可以 克凤凰之。
凤凰之力在秘密战争2里攻击过Beyonder，后者称它的攻击是自己遇到的最强之一,如果自己没有防备可能会受伤——“不过仍然不是我的对手。”

九、裁决女神（Nemesis）

无限宝石真正的源头本体，omniverse的存在之一。她创造了Megaverse，同时也是超越了整个 Megaverse的存在。所有无限维度的时间与空间出现之前的一个孤独的、至高的、极其巨大的抽象存在的具体化。拥有时间、空间、精神、灵魂、力量、现 实，六个方面的绝对支配权，因此她可以控制整个Megaverse之内所有的时间、空间、现实、心灵、力量和灵魂等一切。她可以创造、扭曲、或是重新排序 任何的时空和因果。她可以将整个宇宙甚至整个多元宇宙都坠入无限的时间循环当中。
她可以让整个多元宇宙彻底停止前进，只停留在永恒的现在中。她可 以把任何人的任何想象全都变成现实，可以实现任何梦想。一切科学守则和自然规律在她的面前都毫无意义，因为她可以任意修改变它们。能够创造、窃取、操纵或 是修改任何灵魂，可以进入其他人的思维之中，也能让一切的幻想、梦想与思想进入她的大脑。她能增强精神力量，并增加心灵能力。能同时进入一切存在事物的心 灵当中。 比如你在YY一个人物可以摧毁NNN……亿个宇宙，你的这个幻想会被Nemesis自动吸收为自己的幻想并且成为她能量的一部分。而她也可以轻易的把这个 幻想变成现实，唯一不同的是你的这个幻想能够实现是她的能量促成的。
在她的某个发展阶段，因为厌倦自己的存在与孤独，它将自我分裂成为数颗宝石。任何人得到都可以使用出近乎全能力量，不过似乎长久以来都无人知道所有宝石实质上是一体的力量。

十、生命法庭（Living Tribunal ）

MARVEL世界的至高者，超越全次元的omniverse的抽象存在之一， 凌驾于时间线也就是凌驾于所有的平行宇宙之上，是一切物质世界的造物主，同时也是Megaverse的本身和最高神明。所有的无限维度的时间与空间出现之 前的一个孤独的、至高的、不受时间和空间概念的束缚的、极其巨大的抽象存在的具体化。MARVEL世界中一个几乎全知全能的存在，代表的是上帝的慈爱与对 宇宙的维持，是所有现实的守护者责任极大，One-Above-All授权他监督和维持所有现实的平衡，包括整个Megaverse的全部多元宇宙。生命 法庭可以控制近乎整个Marvel漫画，他为宇宙起点的产生设定随机规则，监督着所有的平行宇宙，对各种事件进行裁决，致力于维护一切的平衡，管理一切规 律，也可以称为物质世界的上帝了。只有需要的时候他才会出现，他的审判可以影响整个无限维度宇宙。同时还负责重启、修补、毁灭已经损坏或者没有存在意义的 多元宇宙。为了便于与他人交流，生命法庭为自己创造了人型的外观。

生命法庭在官方设定里确实有提到过这么句话：“生命法庭负责监督和维持 omniverse所有的现实。”但是关键就在这个是omniverse所有的现实；而并非omniverse本身。所以虽然也可以称生命法庭为 omniverse的管理者，但是他的能力范围其实是小于Nemesis的，还远远够不上所谓的omniverse的主宰。所以这里显然生命法庭的至高， 是相对于omniverse中的任意一个现实来说的，而并非针对整个omniverse本身。

生命法庭确实超越所有次元宇宙概念，但还达 不到相这个层次。如果是柏拉图的相那当然达到了，如果是新柏拉图主义的相，那远远没到。（达到这个层的是原始超越者）因西方哲学里不仅有低级的物质世界还 存在真实的相世界所以创造者和虚无包涵了这俩种体系，物质世界是相的投影，相是创造者的派生(生命法庭就是真正意义上的相世界一员，Nemesis也是不 过比他稍高一点，而门徒则是掌握全部omniverse这个与世界观无关暂且不提)。原始超越者所在的超越领域乃是超越相世界但又没有达到绝对领域的特别 存在。

很多人因为生命法庭被Thanos用宇宙之心克死过，所以对他很看不起。其实他但他的辉煌战绩也不少的，由于他是所有现实的守护者 所以他的力量也是所有MARVEL神明中首屈一指的，只可惜他出场比较少而已。在90年底初期的《无限守望》系列中，曾经非常轻松的KO了使用无限宝石的 Thanos，一个响指就让对方变成了一堆没用的石头。 （事实上，强过头的家伙只有一个下场，就是永不出场，或者作为终结故事的一种手段，偶尔在收不了尾的故事中露一下面。顶级的管理者除非威胁到自身利益，一 般也不参与“地方诸侯”纷争）

Marvel漫画出场角色除了创造者一个人就代表所有概念的整个来源（同O-A-A、太一、绝对领域一样， 虚无也没出来过，它也不可能出来）宇宙之心一次大事件灭灭几个神以外也没啥大用过（其实就是绝对领域的一部份）以外，也就只有生命法庭出场次数和故事上更 像“上帝”——因为最上面这几位基本上不出来，Marvel漫画的一切一般都是他授理，所以管生命法庭叫声“上帝”也是可以的。

▲附注：

Omniverse以下的领域，就是无时空无能量的特别领域，MARVEL的大多数超神级角色生存之地和主战场——Megaverse

Megaverse是“无限维度的宇宙”，——宇宙起源于奇点，奇点在更高的存在体系中拥有无穷多个，这样环环相套下去，套无限多次。无限维度就是这整个存在体系的总和。彻底脱离了时间空间物质能量，但还没有达到绝对无穷大状态的过度阶段。

Megaverse是omniverse（无极限思维）所包含的无限多个无穷大维度宇宙中的一个，拥有无穷大的维度、无限多个次级维度以及更加无限多个次次级维度的宇宙空间；同时也包含着所有的已知的和所有的未知但是可以被人类的思维意识所能够理解、感觉和想象出的宇宙。

在 一些漫画系列故事里，MARVEL的一些超BT角色往往来自于此(比如异界无限、Megaverse级别的湮没和凤凰、无限宝石）。实际在MARVEL的 漫画故事里，来自这个领域内的角色就已经非常强大了。在这世界里同时还包含着无穷多个高维度多元宇宙。MARVEL Multiverse（MARVEL漫画的多元宇宙）则是这无穷多个多元宇宙中的任意一个（是Marvel漫画主线故事发生的宏观宇宙，也是正统宇宙观的 多元宇宙——十维度的世界，再往上的都已经脱离时间线了）。

尤其要指出的是，在MARVEL的宇宙里，10维度以上就没有时间线存在了， 或者说10维度以上就不再有时间了（已经无视相对论了……至少MARVEL现在的设定如此）。因此凡是超越多元宇宙的Megaverse中的存在都有任意 创造和摧毁时间线的能力，而且因果律对他们是没有任何意义也是没有任何作用的。

十一、异界无限、无限宝石、无限手套

1、异界无限Infinites

异界无限是一群居住在高维多元宇宙之外无 法形容和估量的抽象存在，超越了整个MARVEL多元宇宙的存在，他们拥有着极其巨大的，无法形容和估量的力量。他们优于整个11维度宇宙之内所有的存 在，包括能量、物质、精神及所有以其他已知与未知方式的存在。他们中任意一个个体所拥有的力量足以再次创造或者重组现在已知的所有高维多元宇宙。 群体力量与完整的无限宝石的威力不相上下，实力远超多元宇宙的五大创世神明。

目前已知的个体共有四个，在《无限的战争》中第一次露脸，出 场率只有十多个镜头，很Easy的就把五大创世神明之一的永恒Eternity和各英雄们带到了另外一个维度（Infinites击败Eternity时 只用了九牛一毛的力量，实力真是不可估量，其BT的程度已经相当了得了）。值得一提的是Infinites的来历一直都是个迷，无论漫画官网论坛都争论他 们到底是来自Megaverse还是Omniverse。

2、无限宝石（Infinity Gems）

无限宝石是几乎可以通杀生命法庭以下的所有神明的，Megaverse级别的道具，几乎是Megaverse中最早存在的事物，同时几乎是Megaverse最强大的物 件。宝石的形态皆为长为4—5英尺，表面光滑的椭圆形。每一颗宝石都能在某方面赋予使用者全能的控制权力——包括：时间、空、现实、心灵、力量、和灵魂。 如果使用者将六颗宝石集聚在一起共同使用，可以说，没有任何事情是无法实现的。

3、无限手套

在集齐了六颗无限宝石 （除了剩余的一颗自我之石）后，Thanos将它们镶嵌在了自己的手套上，以此轻松击败了那些多元宇宙神。理论上说，拥有手套的人可以说是全能的存在，不 过Megaverse的至高者——生命法庭对宝石的效能有着免疫的能力。也正因为他的裁决，宝石被禁止集中在一起使用。

关于Megaverse最后还说个打酱油的人物，与生命法庭一样存在于Megaverse的nebulos来历至今无人知晓，和生命法庭是一个层次的，生命法庭和他都是超越多元宇宙的存在。和法庭大干一架以后下落不明，估计很强因为可以逼法庭使用“拳脚工夫”

电影出场：镶嵌着无限宝石的无限手套在《雷神》中已经出现，就在奥丁的藏宝库里。因为无限手套跟“灭霸”脱不了干系，而灭霸也已经出现，因此在《复仇者联盟》接下来的影片中应该会讲述到灭霸进攻神域夺取“无限手套”。同时《雷神2》的彩蛋也提示了其他无限宝石的存在。

十二、megaverse级别的凤凰之力和湮没、妖精之力

至于这个级别的凤凰之力和湮没前面已经详细介绍了，定义差不多，只是能力大小的问题，故此不再赘述了，重点介绍下妖精之力。

1298宇宙妖精之力Goblin Force的多元宇宙级别存在是目前仅以单体形式登场的，代表着整个宇宙源头的量子能海状态的存在物，诞生于多元宇宙大爆炸期间，万物伊始之初。

如同凤凰之力一般，它拥有无限的力量。它的精神防御坚不可摧，同时可以随意阅读或是控制其他人的思维。它还拥有强大的心念传送能力。此外，它还具有可怕的修改现实的能力，这种能力的范围巨大，可以达到宇宙尺度。它能够任意操控分子排列，并且达到一个宇宙大小的操控范围。

但 与凤凰不同，它同时有着永远无法满足的饥饿感，可以吞噬多元宇宙范围内除彻底不存在的"虚无"之外的一切存在。因为这，无数的星系被它所吞噬，甚至是凤凰 之力本身，也无法从它的饥饿中幸免，即使是行星吞噬者Galactus，也依然败在了它可怕的力量之下。直到天神组Celestials站出来与它对抗， 并将它击败，这一切才得以完结。虽然无法将其破坏，但Celestials仍成功将妖精之力封印——为此他们付出了生命的代价。

十三、观察者勋章、终极抹除者

1、观察者勋章，宇宙大爆炸的遗留物，可以克死普通的宇宙级神明。

观察者是这个宇 宙中最有智慧、对宇宙了解得最全面、最早发展科技与进化的种族的种族；有着极强的感应能力和高超的智慧。他们是一个组织，类似绿灯的OA星球，每人负责一 个星系，专门为了记录宇宙的大事、尤其是大事件的发生而存在。观察者是有法律规定的，不得出手干涉他人和宇宙中的事物。因此见死不救也成了他们的常态。 （最早因为一次对其他种族的干涉导致了其毁灭，他们才立下了这条法律。）而刻印勋章则是观察者的力量之源，观察者的能力与科技据说都是因为受了刻印勋章的 不少好处。

神符只得到了半枚就杀死了无数个平行宇宙中的单体的行星吞噬者。要是他得到全部，拿的成什么样。所以这枚勋章的力量是非常非常 强大的。不过这枚勋章也不是啥时候都好使，比如在《THE END》里，在遇到了Thanos手里的更BT的终极大杀器宇宙之心面前，这枚勋章也一样变成了废物点心。

2、终极抹除者，几乎可以摧毁一个宇宙的变态外挂武器。

来自于多元宇宙。这玩意的作用视使用者的能力，功率的发挥和使用者的意志有关,普通人可以做到将机器分解等等，如果是神符使用的话，一次删除一个宇宙不在话下（平时就是灭几个星系玩玩）。

理 论上可以摧毁多元宇宙内的一切，可以任意的抹除1——10维度的一切物质甚至是1——10维度的空间本身，但是不能够摧毁除时间线外构成多元宇宙本身的基 础属性。所以，抹除者全开的力量大于所有的单体宇宙但是却不能伤害到任意一位多元宇宙神。按行星吞噬者本人的说法：终极抹除者是“我的一部分，像我的心脏 本身一样”

连In-Betweener都被终极抹除者击败过，不过神符与吞星都能被终极抹除者杀死，但是完整的能量全开的终极抹除者却无法对抗只有3、4块的无限宝石（无限宝石不包括代表无限宝石人格的自我之石一共6块）。所以两者之间高下立判。

十四、神级别的变种人：Mad Jim Jaspers 和 Jean Grey

1、最强的变种人Mad Jim Jaspers

当年曾经搅得整个MARVEL多元宇宙天翻地覆的NB人物。他也是十二等级贴里面那个被夸大的“终极抹除者”的真正原型，是在多元宇宙之内，除了多元宇宙湮 没以外最强的存在(人物原型就是这个同名的大哲学家雅斯贝斯)。他比任何一个全状态的单体宇宙神明都要强（本来有个湮没，但这家伙万年酱油），可以威胁甚 至毁灭整个MARVEL多元宇宙。

他的能力是操纵万物秩序，没有寿命限制，无视时空（但是在其他平行世界仍然有他这样的平行存在，最强的 一个是616宇宙的他）,无视多元宇宙的一切法则与规律。理论上他可以毁掉多元宇宙内的一切目标，可以摧毁现实，可以将历史重启、捏转整个时间线和所有的 因果、弯曲、撕裂甚至彻底摧毁整个空间；甚至可以任意地从时间线上彻底抹除包括多元宇宙在内的任何存在……甚至是毁掉整个时间线和1----10维度内的 任何一个维度，包括整个10维宇宙本身都能抹掉，也能轻易重启多元宇宙。

他曾经有过操控除湮没外的四大宇宙神明这样的惊人表现。最后他也只能被自己创造出来的Fury干掉，这也是他本身意识所期望的，因为Mad Jim Jaspers的能力和力量太变态，自己太无聊了。

2、顶峰状态白色凤凰化身的Jean Grey

拥有高级别的宇宙意识和预知能力。她可以切割或是重生宇宙任何一个部分，甚至是将其完全摧毁——这称之为“凤凰的裁决”。她可以通过折叠时空的能量，创造出一个类似黑洞的门径，任意地穿越空间或是时间，已有能力通过回到过去时间点的方法改变一个宇宙的未来。

凤凰之力的普通宿主只是单体宇宙的，而可以领悟凤凰之力并与之合一的白凤凰（也可以称为“凤凰之王”）能力是多元宇宙的，对其他所有凤凰宿主有直接的控制 区。白凤凰代表着是整个多元宇宙的“未来”，可以操控因果律，具备可以删除历史的权限，基本上可以说是多元宇宙内的凤凰之力本身（不过还是不完整）。但凤 凰之力究竟有哪些能力尚未发挥，目前仍是未明。

完整的多元宇宙的凤凰之力，只是omniverse的凤凰本体（就是前面提到的和原始超越 者叫板的那个）的一丁点力量而已，仅仅是所有时间线以内宇宙空间万物的精神链接点和能量之源，即1——10维度+时间线以内所有平行空间的生命体的精神链 接点和能量之源。（另一种说法则干脆说凤凰之力只是整个Marvel多元宇宙中万物的精神链接点和能量之源）

电影出场：琴格蕾也是《X战警》三部曲系列最强大的存在，在《最后一战》里甚至被万磁王鼓动用来对抗X战警全体，不过始终能力被大幅削弱，被金刚狼用爱情+不死之身击败。

十五、多元宇宙的创世神明：永恒、无限、死亡、吞星、神符

1、永恒（Eternity）宇宙大爆炸瞬间诞生的抽象神明。代表着整 个多元宇宙时间总和的具体现象化。可以任意的操纵整个MARVEL多元宇宙（1---10维度）的时间线并且在时间线上创造新的分支（创造新的时间坐 标）。另外永恒是宇宙中所有生物意识的集结体，另一位神明死亡作为他们生命的具体形式。永恒还负责一定量的物质和能量和各个维度规律的平衡，但是永恒自己 不具备创造多元宇宙的能力。如果行星吞噬者Galactus死掉或不存在了，永恒的相对立形态神符Abraxas，将会产生出来永恒分裂出了两个“后 代”，Entropy（代表着多元宇宙的熵，从字面上可以看出）和Epiphany。其中Entropy有过一次重启多元宇宙的表现，当Marvel宇宙 被摧毁时,Entropy是惟一幸存者,并且创造了新宇宙

2、无限（Infinity）宇宙大爆炸瞬间诞生的抽象神明。代表着整个宇宙空间总和的具体现象化。可以任意的操纵整个MARVEL多元宇宙（1---10维度）的所有空间。

3、 死亡（Death）宇宙中所有生命灵魂的源头、创造者与操纵者。代表着着宇宙中所有生命终止的具体形式的显像化。所有神话传说中死神、阎王、地狱王、地狱 魔王的创造者和主人。Marvel的天堂和地狱就是死亡在世界之外创造的两个接近于人类世界的领域。死亡是所有魔王的上层次,墨菲斯托等魔王为死亡这个 “上帝”服务传播诅咒。

天堂与地狱在marvel中是很复杂的，可以说是特殊的异空间。Marvel把基督教的文化劈成两半之后，为了可以消除基督教的影响，保证多元文化和自己的原创文化。所以marvel故意把天堂地狱的部分搁置在了地球。

4、行星吞噬者（Galactus）大爆炸的能量所产生的抽象意识，代表着整个多元宇宙能量与物质的操纵者。能量饱和时就是上代MARVEL多元宇宙大爆炸总能量的集结体，力量几乎可以与整个宇宙大爆炸的能量相媲美，但是在能量虚弱时经常会被一些明显不如自己的的人克死。

因此行星吞噬者必须每个月吞食一次星球来维持他的生命，他的身体完全地没有任何浪费地将能源吸收和转换成了生命力和体内能量。 （怀疑这个是象征着宇宙的热寂）行星吞噬者是五大神中最弱但是戏份最多的，所以基本大多数平行世界里都露过脸了。

有那么几次行星吞噬者终于达到饱和状态了，可惜的是他在这屈指可数的几次“暴满”却总是碰上一些“硬丁子”比如装备宇宙之心的索纳斯和超越者，而这些角色又是MARVEL前三强的人物……所以老吞的下场自然不言而喻行。

吞噬者能够轻松举起N个星系一般的重量，并且能够使用他巨大的力量增加他的强壮度到远远超过到不可限量的程度。他能够使用他体内巨大的能量发挥出不计其数 的各种效果，在他众多能力中的一些能力是改变分子结构或进行物质转变，发射巨大的高强度能量冲击波，在空间甚至时间之间进行心灵传送，以及竖立强力能量屏 障和能量区域。他强大的精神感应术使他可以读取任何他遇到过的思维，不管对方是宇宙人或是多么高等的生物。

甚至即使是被他赐予了一小部 分力量的使者，也能够操控远远超过人类理解范围的物质和能量。 （比如可以摧毁几千万个太阳的星尘）行星吞噬者身着一整套由未知宇宙金属制成的盔甲使他能够管理和控制他的能量。如果他要是除去了盔甲，他体内巨大的宇宙 能源将疯狂地扩散开来，使自己成为一个大恒星。

行星吞噬者需要从特定的行星获取未知能源，这类适合的行星不一定要有人居住，但必须要拥 有能支持生命的潜在能源。虽然他自身可以吸取和吸收这些能源，但他通常使用一个高精密的能源虹吸器来为他吸收和转换能源。这个仪器的效果虽然比不上他自身 吸取的效果，但可以避免在他吸取过程中浪费不必要的能量。有时行星吞噬者会排出他吸取的能源但仍然使这个行星无法再居住。其它时候，他在吞噬过程中会毁掉 行星上所有的生物和水，只剩下行星损坏和无法再生的表层。大部分时候他的食用会毁掉整个行星，使其成为宇宙间的碎石。 

电影出场：《神奇四侠2》里的最大反派是行星吞噬者，可惜力量同样被大幅削弱，这样一个宇宙级神明刚出场就被银影侠拼死击败。

5、神符（Abraxas），宇宙的黑暗邪恶毁灭之神，在行星吞噬者死后诞生的宇宙主宰，也是行星吞噬者最强的敌人，和混沌之王同是永恒的对立面。（神符相当于永恒的另一个人格，永恒邪恶的实体化；而混乱之主是力量和永恒对立）

吞星的死亡使神符从永恒的意念中浮现出来，通过转变各种不同世界的现实因果掌控了宇宙主宰权，包括杀死其它世界的单体行星吞噬者。另外MARVEL95%的超级英雄被神符杀死，富兰克林也不是他的对手。

他的能力和多元吞星是一个层次的，拥有无限的宇宙能量，在平行世界中杀死单体吞星还要借助观察者勋章的力量。吞星和神符是平级的，他俩半斤八两谁也消灭不了谁，除非用外挂（比如观察者勋章或者同归于尽）。封印神符是吞星和永恒共同完成的，缺一不可。

复活的行星吞噬者从神符手中夺回了终极抹除者，将其交给橡皮人Mr.Fantastic，Mr.Fantastic使用抹除者和神符同归于尽。结果世界的现 实恢复到了神符从未存在时的样子，而至此所有的一切都结束了，所有的现实因果被重新修正，Mr.Fantastic以及在神符的恐怖执政中死去的人都得以 复生。

十六、派生的宇宙神：格兰塔、混乱之王、秩序之主

1、格兰塔（Galacta）行星吞噬者后来分裂出了“女儿”，能力和吞星接近。

2、混乱之王（Lord Chaos）与秩序之主（Master Order），一个代表秩序一个代表混沌，缺一不可，谁也消灭不了谁。

混乱之王，体现了宇宙的混乱。曾经有过毁灭98%的多元宇宙并打败行星吞噬者这样的惊人表现，连永恒都不想和它对。

秩序之主，体现了宇宙的秩序。二者都是抽象的实体。他们创造了In-Betweener，给他的任务是维持宇宙的平衡。

十七、强大的欧米伽变种人：富兰克林、冰人、超风暴

1、富兰克林（Franklin Richards）

富兰克林是神奇4侠中神奇先生和隐身女的儿子，具备成为创世神的潜力。具有还有时间旅行、通过时间线操纵因果率、现实修正、创造平行宇宙（只是普通的平行世界而已）的能力。曾经和妹妹合力复活了吞星，不过自己也能量殆尽。

2、冰人（Ice Man）

冰人是名欧米伽变种人，可以无视热力学定律在任何时候凭空造出冰来。冰人的潜力巨大，以致于最终可以超越了简单控制冰的范畴,他甚至可以和宇宙神级的存在对抗。

3、超风暴（Jonathan Richards）

"过去未来之日"分支未来中Rachel Summers和Franklin Richards的儿子,拥有和凤凰相当甚至超过她的力量。

十八、天神组（Celestials）

宇宙中一群未知非物质形式的能量意识生命体，宇宙中最早诞生的生命种族之一。是一种持有神秘宇宙力量的类人型宇宙种族。能量构成至今仍为人类文明所未知和无法理解的。无法知道究竟有多少个个体存在，目前仅仅在616宇宙内已知的数量就已经接近上百人了。

他 们有二千英尺高, 全身都穿着盔甲。没有谁曾见过他们盔甲之下是什么样子或是知道他们的起源（对于其战甲下的能量大家始终猜测不一；目前已知有暗物质、暗能量、正反能量的对 撞等等说法）。知道的仅仅是他们过去曾在四个不同的时期降临过地球，每一次到来都改变了地球的历史。

天神组联手曾经杀死过他们所在的宇宙的单体行星吞噬者（自身损失惨重）。他们之中最弱的几个每个的力量足以一次摧毁几千个银河系，最强的力量可以轻松毁灭上百万个银河系。一个宇宙的天神组组合在一起的能量就等于宇宙大爆炸。

为了进行遗传基因的实验，天神组已经到达过许多其它的行星。天神们已经审判过很多这样的行星，然而地球显然是这些行星当中因对宇宙不存在潜在威胁破坏而目前唯一顺利通过天神审判的行星。

天神组离开地球时，天神组从人类的思维和记忆中清除了他们过去和最近到访过的所有证据。至今只有永恒者、异常者、地球的神族以及少数的人类知道天神的存在并存有他们到访过的记忆。

地球上几乎所有变种人其实都只是天神组Celestials的试验品——在一百万年前左右对地球的生物的基因实验和改造的产物，变种人基因的根本来源就是天神组的技术。

天神组的首领OAA和另外一个与他实力相当的成员沉睡天神Tiamut拥有数百万个银河系同时爆炸的能量。

 很喜欢周杰伦的这部歌舞剧，那个年代有点得瑟的劲儿还真帅，简简单单的爱情故事，最终的结局并不像我们想象的那样完美，有的遗憾，好在还可以弥补。

电影简介：

     故事发生在一个美好的年代，繁华的加利利市。浪子膏和三个哥们儿黑轮、蛋花和阿郎从小一起长大。四个人以“帅”为人生最终极的目标。浪子膏平时在波爷的中药店工作，负责搭唱叫卖。他们所居住的天台，是被加利利市放逐的一块地方，虽然贫穷但生活很踏实、很快乐。
     天台旁一块耸立的大型招牌上是广告天后心艾，是浪子膏的梦中情人。在偶然的情况下，浪子膏竟遇见自己朝思暮想的大明星心艾，哥们儿频出妙招助浪子膏追求心艾，就在两人恋情逐渐加温的同时，黑轮工作的市居会风云变色，黑轮命在旦夕。不料一切竟是因心艾而起！浪子膏被卷进这一场诡计之中，为了救心艾脱险，浪子膏决定与红毛同归于尽。
     几十年后，心艾与浪子膏在画廊再次相见，也再次开启多年的爱情……

伊儿的《天台爱情》影评

 典型的中国式鬼片，真是自己吓自己呀，比起第一部梅婷版的《笔仙》，差了很多。这样的老套很难打动观众，和笔仙没有一点关系，硬往上拽，结局是可想而知的。

电影简介：

     大学时期，宋倩、娜娜、羽菲、游峰、宏瑞、杨铮几个人是非常要好的朋友。直到认识了新生小艾。漂亮的小艾让本来亲密无间的小团体产生了裂痕。特别是娜娜， 处处针对她，只有宋倩努力维系着大家的关系。渐渐开始有不好的传言在学校漫延——小艾一直被视为邪恶的化身，所有与她接触的人都会有厄运。很快宏瑞发生意 外摔伤腿，错过一场重要比赛。宋倩几个人在学校的屋顶阁楼玩起笔仙，结果笔仙也验证了小艾的不详，当晚小艾便跳楼自杀了。
　　大学毕业后，宋倩和 她的同学们事业都发展很顺利，有的成了大明星，有的成为了企业精英，而直到娜娜从美国回来，怪事接二连三的发生，羽菲、宏瑞、杨铮三人先后被杀，原来大学 时代小艾的死，是另有原因。她并不是自杀，而是被游峰失手退下楼梯后死亡。游峰一直受到几个同学的威胁，为了掩盖事实，得到当年的录像，游峰唯有杀死宋倩 和娜娜才能彻底解脱，这时，小艾出现了……

伊儿的《笔仙Ⅱ》影评

    美艳色相，血浆迸溅，似乎是大多影迷们对于所谓B级片的最直接的感受。而如何将色相描绘得美和艳，血浆怎样迸溅得够激烈刺激，才是真正评判一部B级片的优与劣。对于欧美B级片的感受，诸多影迷们除了先前的猎艳之心，显然对于其成熟的套路也会有更深刻的体会。出于分级制度的限制，国产B级片更是难觅生路。而日渐繁荣的电影市场却给了更多的电影类型如惊悚、恐怖、悬疑等发展发扬的机会。这部打着悬疑惊悚旗号的小成本影片《步步惊魂》，却饱含着浓重的B级片气息，令观者为之小有惊叹。

开片，浓郁的恐怖氛围的营造，很快将观众拉入惊心颤栗的境遇之中。而一对男女在一段让人垂涎的浴室激战过后，旋即又快刀割喉，血溅四壁，尸首横陈……典型的B级片基调开场。

随后，在层层的铺垫之后，真正的男女主人公一一亮相。围绕着一家私立医院的医疗事故与假药疑案的悬疑故事，渐渐展开。像大多数的同类作品一样，影片成熟的结构和紧凑的节奏，循序渐进地将观众的注意力，拉入到它的悬疑布局当中。深受冤屈的主人公，法外冒死调查；与悬案相关的要人，一个接着一个地离奇且惨不忍睹地被杀；阴险的大BOSS在恶人的“掩护下”频频得手，令真相被蒙上层层的阴影。这阴影更是在一种神秘“精神致幻药物”的强力作用下，让主人公和观众陷入更大的迷惑和恐惧中。

“层层剥茧，步步惊人”的节奏，在恶汉群殴，片刀砍手臂，美女诱惑等诸多限制级桥段的烘托下，时刻助涨着影片营造的这股浓郁的悬疑氛围。而影片编导也不忘整体的节奏感，适时穿插着男女主人公血色中不失浪漫的信心与决心。令影片的商业味道不减。之于主演袁成杰的认识，一直停留在音乐方面。此番，其演技虽称不上老练，却绝对可以说是投入。与《春晚》中的女主角谭卓的合作堪称是“无缝”，“尖叫男”的形象给人印象深刻。

另外，影片在着力打造一个惊悚外衣下的悬疑故事的同时，也不忘“接一接眼下的地气”——医患关系。倘若说电视剧《心术》是以一种轻松、寻常的基调和视角来描写和探讨当下国内依旧难以协调的医患关系的话，《步步追魂》则极大地融合了其自身的惊悚色彩：在病患无辜中毒丧命的骇人气氛下，新任院长的新举措——全体医护人员在医院大厅里高呼祝病患“早日康复……”的口号，在轰然作响的背景音乐中，却丝毫没有让人温暖和可信的感受。影片无疑从惊悚的视角，对医患关系这一当下仍很难协调和改善的矛盾，进行了无情的批判。

这是一部罗伯特·雷德福指导，并亲自参演的影片。可以肯定的是杀人放火绝对不可饶恕，但是把背景放回上个世纪的六七十年代，他们是恐怖组织者，他们受过高等教育，他们不是穆斯林，他们只是想做点事情，或许像片中男主角格兰特所说的那时的他们还不成熟。虽然这只是小说改编，但孰是孰非早已不那么重要，重要的是和平社会的现在，“地下气象员”永远不要出现。

电影简介：

     潜藏30年后，当年抢劫银行杀人的恐怖组织其中一员索拉兹在美国东北新英格兰的佛蒙特州被FBI抓获。已经改换姓名、在临近的纽约州首府奥尔巴尼当律师的格兰特因此暴露身份，FBI立即找上门来。他一路潜逃，经由曼哈顿、威斯康星、芝加哥，最后去密歇根找到了路丽---他30年前的情人，也是3亿美国人中间唯一能为他作证的人。由于路丽的最终自首，洗清了格兰特30年来杀人的嫌疑……

伊儿的《近墨者黑》影评

很难以遭难片来定位这部电影，剧情简单，旅行、地震、逃生、恐怖分子、海啸、结束。很不理解遇到遭难后，还有恐怖分子在糟践别人，人性本恶，当然这只是个别现象。

电影简介：

     故事讲述了六位年轻人在遭遇智利海啸地震后，展开自救并相互依靠的故事，但并没有逃生成功……

伊儿的《劫后余生》影评

很多年前一部《西雅图夜未眠》让不少人记住了”西雅图“这个距离中国十万八千里远的地方。
几年前一部《北京遇见西雅图》，国人又将”西雅图“来回你眼帘。

我发起投票的目的是想知道你到底知道西雅图多少？