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由马俪文导演、金雅琴和宫哲主演的小成本故事片《我们俩》让我感动，给我惊喜，这部仅仅投资了220万元的“小片”却让我们动辄投资千万甚至上亿的“国产大片”们汗颜，在东京电影节刮起“温情”的旋风，84岁的金雅琴甚至获得了最佳女演员的影后桂冠，不得不说是一个奇迹。
影片讲述一个孤独的老人住在北京一个简陋的四合院，那是一个冬天，一个学习艺术的女学生闯了进来，想租房子，她也从此闯进了老人的心田。女学生风风火火，而老人则是自有规矩，期间矛盾频发，火花四溅。冬去春来，一个长期孤独和一个漂泊在外的两颗孤零的心逐渐靠近，产生依恋，到最后难分难舍。后来，女学生处了朋友搬出去住，老人的孙子结婚将四合院腾了出来。再后来，老人去世，女学生的世界也从此多了一份牵挂。
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影片的主题是“依恋”。通过一个在北京租房的女大学生小马和房东老太太由开始的矛盾不断到后来的逐渐产生亲情的感人故事，表达了在一个冷漠的环境下人和人之间产生的互相依恋的美好情感。
影片为了更好的体现主题，在镜头以及细节处理上都颇费苦心。
首先是镜头。
影片刚开始是一组远景镜头，在北京求学的女孩小马骑着自行车四处寻找房子租，小马在画面中所占比例很小，暗喻着小马在城市郊区环境中的孤独寂寞感觉。
接着是一个有树做前景的升降镜头和摇镜头，通过前景树的设置让画面更有层次感，更好体现北京的冬天的肃杀的感觉。
影片中有大量的大院全景，情形破败萧条，显得空荡荡，营造出孤独感，向我们阐释老人的心境。
画面经常是透过窗户来拍摄两位老人，凸显老人的孤独寂寞。
拍摄小马房间时经常是俯拍，让我们感到小马房间是那么的狭小，环境很差。
小马收拾屋子时，窗口放砖的画面使用逆光拍摄，让本来普通的画面出现耀眼多彩的光斑，显得很唯美，凸显出困境中的一丝温暖。
两个老太太在小马收拾完屋子走后，一齐向小马房间张望，接下来的画面又是她们向窗外张望，房东老太太还唱着“怒发冲冠凭栏处”，生动的体现出她们想要在生活中找到一点新鲜的东西，让生活多一些生气，来排解她们内心的孤独感。
小马在收拾屋子向外扔东西时，用自行车作前景，让画面增加立体感、生动感。
影片还给了老太太拿走小马卖废品的钱的特写镜头，表现了人与人之间的冷漠和老太太的事故，这是二人矛盾的开端。
老太太隔着玻璃窗用拐杖敲窗户告诉小马开水烫井，表明老太太和小马之间缺乏好的沟通方式，关系的疏离，为后面两个人产生依恋和亲情作对比。
影片有一个小马捡了一只流浪狗放在车筐里的细节，我觉得是在告诉我们小马和小狗同病相怜，都是那么的可伶、孤独。
小马斥责老太太偷打长途电话， 老太太一怒之下打掉所有灯笼赶小马走，表明两个人矛盾激化。
新年晚上邻居老太太送来红烧大鲤鱼，本来是新年喜庆之日，却更凸显房东老太太孤独寂寞，开始想念小马，开始自责，成为她俩关系的转折点。
新年晚上老太太和小马共同吃饭，外面响起了鞭炮声响，画面在外面向里面拍，显得有层次，色彩温暖，两人依恋情结油然而生。
两人关系融洽后，老太太的日历少了一篇，小马为老太画了一张红日历，表达了浓浓的亲情。
两人分别时，导演给了两人的表情特写，满眼伤感和不舍，情感交融、感人至深。
结尾时小马听说了老太太去世的噩耗，此时人群的画面使用了慢镜头表达出小马悲伤的情绪，而此时小马穿的是黑色衣服，映衬悲伤情绪。
其次是色彩。
影片开头冬天的白雪皑皑，映衬出孤独感、冷漠感，表达出人与人之间关系的疏离。
冬天里小马的红色衣服，映衬出小马的活力四射，表达出寒冷中的一丝温情，这是死气沉沉的空气中的一团火，再冰冷的心也将被融化。
过年时小马布置了满院子的红灯笼、窗花，营造喜庆气氛，表达美好愿望。
小马为邻居老太太摄像时影像做黑白处理，这是主观镜头，听邻居老太讲述房东老太太过去经历，介绍其孤独的心路历程，加深小马对老太太理解。
结尾老太太去世时小马穿着黑衣，表达了小马悲伤不舍，深深依恋怀念。
最后是音乐。
影片的音乐是窦唯为马俪文专门制作，整张都是以古琴贯穿的现代古典音乐，温馨如同电影的静态画面一样，为影片增色不少。
总而言之，一部小影片，却有着大情感，足见女导演马俪文的勇气和才气，真的希望国内的影片能多一些这样的诚意之作，用心之作，为中国电影开创一个良好的风气。
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