2013年，韩国一共出品了167部电影，《恐怖直播》的票房位列第七，在犯罪类型片中只有《柏林》的排序比它更高。有趣的是，这两部影片的主演都是河正宇，更有意思的是，在韩国某门户网站发起的「河正宇主演的最棒影片」的投票中，两者的位置发生了对调，《恐怖直播》以51%的压倒性优势高居榜首，而《柏林》则以13%的选票屈居第二。
本人没看过《柏林》，因此不能妄加评判。但以上两种排名多少说明了一些问题，或许在剧情和场面上《柏林》有自身优势，不过要论及河正宇在表演上的发挥，那么《恐怖直播》有着无可争议的代表性，因为这几乎就是他的一场独角戏。从另一个角度说，对于一个八零后的导演而言，金秉宇的首部大制作能够有此成就（青龙奖最佳新人导演奖、最佳剧本奖），河正宇不计片酬的投入演出当记首功，既提携了后进新人，也积攒了角色，当属一举多赢。
相比在情节方面略有瑕疵，《恐怖直播》最出彩的地方在于节奏和氛围的把控，一个演员、一间直播室，去除冗赘、化繁为简，凭借层见叠出的悬疑和张力，迅速切入主题，一步步抓住观众的神经，通篇一气呵成，总体完成度相当之高。
从表面上看，这部影片的恐怖分子很简单，就是一个期望通过极端手段（连环爆炸、挟制主持）来获得诉求（巨额赔偿、总统道歉）的建筑工人。但对于这么一个反派角色，金秉宇作了富有喻意的处理，一方面基本不让其露面，节省了对其生活状态的描绘，令剧情更加紧凑；另一方面将他往苦大仇深的方向塑造，增加使人同情的理由。这两方面的处理都直指同一个目的：恐怖分子远非最恐怖的所在，而正面角色亦远不如看上去的那么光彩。
推动本片剧情前进的动力似乎是「总统是否出面道歉」，但若追根溯源，却是隐于背后的媒体暴力。自从六七十年代电视媒体全面崛起以来，以往在平面媒体时代就有的种种劣行变得愈来愈变本加厉，过度曝光隐私；无节制渲染深挖事件；片面报道并误导公众等等。与职业操守和作为媒体人的责任感相比，对于如今商业化色彩浓重的传媒业而言，经营利润和收视率才是更加重要的东西。本片的主角尹英华便是一个典型代表，当恐怖分子打进电话的时候，他首先考虑的不是担心他人生死，而是自己「咸鱼翻身」的绝佳良机。
然而随着事态的发展，局面完全超出了尹英华所能控制的范围，在各个利益集团的介入下，他也逐渐变成了任人宰割的受害者。于是，真正的「恐怖分子」——电视台领导、反恐警察、甚至政府本身——开始轮流坐庄操控直播，他们不约而同地以「大局为重」作借口，不惜污蔑诋毁尹英华，更罔顾人质的安危。无论是媒体还是政府，他们的公信力和责任感在影片中受到了最无情的讽刺与挞伐。
媒体本身仅仅是一个工具，让它变得恐怖和暴力的罪魁祸首依然是人。当恐怖分子被警察击毙、当尹英华带着绝望和悲愤按下爆炸开关、当总统开始通过媒体宣布胜利时，不知弹冠相庆的民众有没有意识到，尸位素餐的当权者、欲壑难填的媒体人才更让人不寒而栗，而且还会继续在体制的保护下披着合法的外衣，制造更多的「恐怖事件」。
